Miguel Borges - Universia Brasil

multiplicando o preço por três ou quatro vezes x.E os cinemas compravam mais ingressos quandoexibiam os ETs, o Batmans, os Supermans.Era um erro de estrutura, um pecado original,mas foi rolando assim. Teoricamente, a rendados filmes brasileiros nos quais a Embrafilme erasócia seria a terceira fonte de receita dela. Maocorria o contrário. Na grande maioria, os filmesem que ela se associava davam prejuízo.156A Embrafilme passou a fazer uma verdadeiradoação do dinheiro produtores, pois o chamadofinanciamento era a fundo perdido. E aí mudoucompletamente a relação do cinema com a ditadura,tornando-se uma relação de amor e ódio.Havia muitos cineastas que iam para a Europa eposavam como revolucionários, como heróis daresistência à ditadura, etc., mas no Brasil tinhamum discurso institucional, em que apoiavam aEmbrafilme. Era uma relação ao mesmo temponeurótica e hipócrita de muita gente. Hoje, falodisso como sendo um fato histórico, não umpassado contencioso.Os cineastas do Rio de Janeiro, principalmenteaqueles oriundos do Cinema Novo, haviamganho muito prestígio na elite, não prestígiopopular, pois o povo não gostava dos filmes do