Miguel Borges - Universia Brasil

jogo de forças, ganhando espaço junto ao Governo,conseguindo leis que geravam obrigaçõese ônus dos donos de cinemas para com os filmesbrasileiros. No entender do Júnior, era chegadaa hora de passar o comando ao filho, o Neto – aquem pretendia entregar um reino pacificado.O fato é que, no episódio de Canalha em Crise,não houve rejeição anafilática, até pelo contrário:o Canalha agüentou bem a dupla exposiçãoe atraiu malucos às duas casas.88Hoje, em retrospectiva, parece-me que o filmeera avançado para a época, tinha uma ásperasinceridade, um amor desordenado pela carado povo, a avassaladora sensualidade de TeresaRaquel ao vinte e poucos anos de idade eum show de sinuca: a câmera entregava-se amovimentos libidinosos de paixão pelo taco, acaçamba e a mulher em jogo. O boteco, cenárioprincipal, funcionava como microcosmo debandidinhos, putinhas e seres miúdos da cidade,surpreendidos na toca. Em som e imagem,materializava-se ali o heterogêneo ordenado dapequena bandidagem do Rio antes do narcotráfico,que trouxe o homogêneo confuso.A Tabajara de William e Túlio pôde pagar ascópias, o cartaz e a publicidade, ainda colocandoalgum dinheiro em caixa. Eles nunca me