Miguel Borges - Universia Brasil

Eu disse ao Álvaro que aquele era um roteiroque precisava de muitas mãos e chamei o JoséLouzeiro, enquanto ele indicou o Valério Meinelpara colaborar. Era um repórter policialveterano que havia publicado um livro sobreo caso Cláudia.O Louzeiro estava na moda como roteirista eera meu companheiro de juventude, moramosjuntos em São Luís do Maranhão. Ele chegouao Rio antes de mim, é mais velho, e me deuapoio quando lá cheguei também, éramos doisprovincianos perdidos no Rio Maravilha.Eu tive certa dificuldade no começo, principalmentecom o Valério, porque ele fazia diálogosquilométricos e eu explicava que no cinema nãohá como colocar diálogos daquele tamanho. Oque se tem são duas horas, estourando, para contaruma história, em média uma hora e uma horae cinqüenta. Mas Valério era meio enfezado.253Então, propus a ele usarmos um exercício, umatécnica americana que se chama one line dialog,ou seja, diálogo de uma linha. O diálogo nãopode ter mais que uma linha. Por exemplo, seuma fala tiver dez linhas, você divide em dezfalas curtas de uma linha cada, entremeandocom outra coisa, um ruído, uma interferênciaexterna, alguém que diz algo etc.