Logos 18 - Logos - Uerj

Transgressões em harmonia: contribuições à dança-teatro de LabanO Sistema Laban, por definição, inclui proporção edesproporção, sublime e grotesco, encontrando um nooutro, numa harmonia de espelhos. Porém, estesespelhos não são paralelos e, sim, levemente torcidoscomo o espelho mágico de M. C. Escher, criandosegmentos áureos em espirais logarítmicas e gerando,assim, padrões de expansão infinitos como na natureza.Por isso, as espirais têm um papel fundamental nosexercícios criados por Irmgard Bartenieff e nas EscalasEspaciais de Laban, conectando o microcosmo corporale o macrocosmo espacial em padrões cristalinos.É exatamente no processo – no percurso entre doispontos no espaço (alto e baixo), duas atitudes expressivas(leve e forte), dois conceitos distintos (sublime e grotesco),dois mundos diversos (corpo e cosmos, imaginário locale o técnico importado), duas hélices de DNA – que resideo abismo da criação. Assim, não podemos conceberuma harmonia excludente e unipolar (baseada em “boasproporções do corpo humano” e em uma “forma semmistura”) mas sim, por definição, inclusiva e múltipla. Adança-teatro de Laban não busca imprimir padrõescorporais fixos ou formas específicas de movimento, masprecisamente expandir padrões existentes rumo a um“domínio do movimento”, criando padrões caracterizadospela expansão e recriação. Assim, o Sistema Laban incluisimultaneamente a despadronização (ou desconstruçãocorporal) e a reconstrução de padrões, em uma abordagemalém do “destruir para renovar” - típico da abordagemmecanicista. Na dança-teatro de Laban, desconstruçãonão é destruição, e unidade não é uniformidade;desconstrução é recriação e unidade é multiplicidade. Eisto, profissionais brasileiros que trabalham com oAno 10, nº 18, 1º semestre de 200375