You also want an ePaper? Increase the reach of your titles
YUMPU automatically turns print PDFs into web optimized ePapers that Google loves.
multikulturalnost ne postoji, oni ž ive jedni kraj drugih, ali ozbiljnijeg<br />
„mešanja“ nema.<br />
Ipak, daleko tendencioznije su prikazani borci suprotstavljenih<br />
strana. Grupu likova koju bismo u najširem mogli nazvati braniocima<br />
grada č ine raspojasani, divlji, neorganizovani pojedinci, koji<br />
su, ako je suditi po jezičkoj karakterizaciji likova uglavnom neobrazovani,<br />
priglupi momci sa ruba grada. Mirsad, Zoza, Zlaja, Ahmo,<br />
Lutvo i drugi piju, šverciju, tuku se, šetkaju uniforme i oružje, ali ne<br />
idu na liniju. Zlaja budalsto hoda okolo u šlafroku („profesorskom“,<br />
što valjda znači da je pronađen u uzurpiranom stanu nekog profesora),<br />
a Salkan izgleda gotovo kao retardiran. Zar je moguće da<br />
tokom boravka u opkoljenom gradu dečak nije video nijednog borca<br />
koji se ponaša u okviru etičkog imperativa?<br />
Slika primitivizma koji u svim ratovima izbije u prvi plan ne bi bila<br />
problematična da sa druge strane Miljacke dečak ne sreće sasvim<br />
drugačije vojnike u „šarenoj uniformi <strong>–</strong> ispeglanoj pod konac“ (sic!),<br />
uredne, odgovorne, koji pomalo psuju, ali se trude da kontrolišu<br />
svoje pljačkaške grupe. Komšija Zoka Pavlović, koga pripovedač<br />
prepoznaje po glasu, obučen je u ispeglanu maskirnu unoformu,<br />
„kratko ošišan, i strog / sa dugačkim ožiljkom na lijevoj strani lica/ i<br />
krupnim tamnim očima“ 11 . On je sa „sa majkom, ocem, sestrom i<br />
bratom <strong>–</strong> otišao na vreme“.<br />
Ovako jukstaponirani borci dve suprotstavljene strane postaju<br />
univerzalna slika, a ne tek individualni karakteri. To više nije samo<br />
pitanje pripovedačeve percepcije stvarnosti, jer je gotovo nemoguće<br />
da tokom tako dugog perioda koji provodi u opkoljenom gradu<br />
dečak ne sretne baš nijednog borca koji nije divlji i ostrvljen. Ovde<br />
se jasno prepoznaje tendencija i pristrasnost autora koji svom pripovedaču<br />
ukida poziciju objektivnog svedoka, kako bi kroz stereotipno<br />
prikazivanje dve strane u sukobu pripremio čitaoca, koji već<br />
ima razvijenu empatiju za tragičnog dečaka, da prihvati i razume<br />
završnu scenu u kojoj dečak, odmah pošto je progovorio (tražeći od<br />
vozača kamiona cigaru!), zahteva da pokažu gde su topovi i puca na<br />
grad iz koga je upravo izašao.<br />
11 Vladimir Kecmanović: Top je bio vreo , Vai print, 2008m str. 212.<br />
esej<br />
(sic!) 17