Tradycje gitary basowej w Polsce na przykładzie dokonań - basscity
Tradycje gitary basowej w Polsce na przykładzie dokonań - basscity
Tradycje gitary basowej w Polsce na przykładzie dokonań - basscity
Create successful ePaper yourself
Turn your PDF publications into a flip-book with our unique Google optimized e-Paper software.
(2005), Robert Choj<strong>na</strong>cki – „Saxophonic” (2006), Pin<strong>na</strong>wela – „Soulahili” (2008) i „Renesoul”<br />
(2010), czy duetu Grzegorz Markowski / Ryszard Sygitowicz (2010).<br />
W 2009 roku wydał swoją pierwszą solową płytę „Grottmusic”. Dobrze przyjęta muzyka<br />
zawarta <strong>na</strong> krążku pokazywała autorskie oblicze basisty, potwierdzając jego umiejętności<br />
warsztatowe i kompozytorskie.<br />
Obecnie Grott <strong>na</strong> stałe zasila szeregi grup Edyty Bartosiewicz, Natalii Kukulskiej i Pauliny<br />
Przybysz „Pin<strong>na</strong>weli”. W przygotowaniu jest także jego kolej<strong>na</strong>, autorska płyta.<br />
2.4. Krzysztof Ścierański - pionier solowej <strong>gitary</strong> <strong>basowej</strong> w <strong>Polsce</strong><br />
Krzysztof Ścierański, będąc w <strong>Polsce</strong> prekursorem solistycznego traktowania <strong>gitary</strong><br />
<strong>basowej</strong>, jako jeden z pierwszych zaczął korzystać z nowych technik gry, które pojawiły się w<br />
drugiej połowie lat siedemdziesiątych XX w. Wykorzystanie owych technik nie polegało jedynie <strong>na</strong><br />
<strong>na</strong>śladownictwie. Artysta używając nowoczesnych w tamtych czasach form artykulacji<br />
eksperymentował z nimi, starając się wykształcić własny język muzycznej wypowiedzi. Cechy jego<br />
stylu wykonywania i komponowania muzyki od solowego debiutu, po dzień dzisiejszy uległy<br />
rozwojowi i przeobrażeniu.<br />
Do technik, które Ścierański zaczął stosować pod koniec lat siedemdziesiątych (płyty<br />
zespołu Laboratorium) zaliczyć moż<strong>na</strong>: slapping (uderzanie w struny kciukiem i podrywanie ich<br />
palcami: wskazującym i środkowym), flażolety sztuczne i <strong>na</strong>turalne, akordy - rozłożone i grane<br />
harmonicznie. Podstawowym <strong>na</strong>tomiast sposobem wydobywania dźwięków jest oczywiście<br />
pizzicato. W przypadku Ścierańskiego ma ono formę dość dy<strong>na</strong>micznego ataku <strong>na</strong> struny, co w<br />
drugiej połowie lat siedemdziesiątych wprowadził Jaco Pastorius.<br />
Na pierwszej płycie <strong>na</strong>granej z Laboratorium "Modern Pentathlon" z 1976 r., indywidualny<br />
styl basisty wydaje się nie być jeszcze w pełni wykształcony. Nie umniejsza to oczywiście<br />
umiejętnościom i wyobraźni muzyka, który z<strong>na</strong>komicie pełni funkcję akompaniatora w jazz-<br />
rockowych utworach grupy. Robi to używając klasycznej artykulacji pizzicato. Partie basu<br />
wyko<strong>na</strong>ne są stylowo, zgodnie z obowiązującymi wtedy kano<strong>na</strong>mi w tego rodzaju muzyce, a więc<br />
czerpiące trochę z jazzu, czy funk`y. Dominuje klasyczne, nie podbarwione jeszcze brzmienie<br />
elektrycznego basu. Daje się też zauważyć pierwsze próby solistycznego traktowania instrumentu,<br />
czego przykładem jest krótka, oszczęd<strong>na</strong> partia solowa w utworze "Szalony baca".<br />
Innym istotnym elementem, wzbogacającym zarówno styl gry, jak i kompozycje muzyka,<br />
jest barwa. Z czasem charakterystyczne dla brzmienia Ścierańskiego stało się zastosowanie efektu o<br />
<strong>na</strong>zwie "chorus" (metalicz<strong>na</strong>, dająca wrażenie lekkiego rozstrojenia, barwa). Dobrym <strong>na</strong> to