Tradycje gitary basowej w Polsce na przykładzie dokonań - basscity
Tradycje gitary basowej w Polsce na przykładzie dokonań - basscity
Tradycje gitary basowej w Polsce na przykładzie dokonań - basscity
Create successful ePaper yourself
Turn your PDF publications into a flip-book with our unique Google optimized e-Paper software.
planety. Ta różnorodność, wielobarwność, odmienność nieustająco mnie pociąga. Staram się<br />
zrozumieć, co porusza innych w tej muzyce i co moż<strong>na</strong> w niej z<strong>na</strong>leźć interesującego. Jedną z moich<br />
nieuleczalnych fascy<strong>na</strong>cji jest muzyka latynoamerykańska i afrykańska (...) Uwielbiam to<br />
przenikanie się pulsu trójkowego z dwójkowym występujące w muzyce afrykańskiej i w jazzie. Ale<br />
przykładem może być także muzyka arabska, a moje pierwsze wspomnienie z nią związane pochodzi<br />
z Jakarty, gdzie graliśmy <strong>na</strong> festiwalu „Jak Jazz”. (...) O<strong>na</strong> była tak odmien<strong>na</strong>, szokująca wręcz w<br />
swej inności, a przez to fascynująca, że nie mogłem się od niej oderwać. Szczególnie pamiętam<br />
swoiste call & response pomiędzy wokalistą a orkiestrą, obce dla europejczyka ćwierćtonowe<br />
ozdobniki, nietypowe formy. Napisałem <strong>na</strong>wet kilka utworów <strong>na</strong>wiązujących do muzyki tego<br />
regionu, ponieważ w pewnym sensie moje serce pozostaje gdzieś tam, <strong>na</strong> pustyni. Co ciekawe,<br />
Europejczyk często odbiera te ich ćwierćtonowe niuanse jako fałsz, a oni się w tym lubują –<br />
postrzegają muzykę w zupełnie inny sposób. Ale tego typu charakterystyczne elementy występują <strong>na</strong><br />
całym świecie i to jest dla mnie <strong>na</strong>jciekawsze. Jak <strong>na</strong> przykład indyjskie „święte nuty”, czy<br />
chociażby blue-notes tak oczywiste w muzyce bluesowej, a odbierane przez klasycznie<br />
wykształconego muzyka jako coś dziwnego lub wręcz niestosownego. Tak <strong>na</strong>prawdę wystarczy się<br />
tylko <strong>na</strong> taką „odmienną” muzykę otworzyć, by zostać porwanym przez jej piękno. (Inglik K.,<br />
2011).<br />
Chcąc podsumować styl gry Krzysztofa Ścierańskiego <strong>na</strong> pierwszym miejscu <strong>na</strong>leży<br />
podkreślić jego wszechstronność. Lata praktyki w składach muzycznych o odmiennych stylistykach<br />
pozwoliły wykształcić temu muzykowi szeroki wachlarz możliwości i z<strong>na</strong>jomość niuansów<br />
charakterystycznych dla danego gatunku muzycznego. Ścierański grał i <strong>na</strong>dal grywa jazz z plejadą<br />
z<strong>na</strong>komitych instrumentalistów (ze szczególnym akcentem <strong>na</strong> jazz-rock, czy fusion). Z<strong>na</strong>komicie<br />
porusza się w takich formach basowego akompaniamentu jak groove czy walking. Sporą część<br />
<strong>na</strong>graniowego i koncertowego dorobku artysty stanowi także współpraca z gwiazdami muzyki pop,<br />
a więc typowa praca muzyka sesyjnego. W tym przypadku Ścierański umiejętnie wciela się w rolę<br />
akompaniatora, gustownie dobierając dźwięki oraz brzmienie. Jeszcze innym gatunkiem, w którym<br />
muzyk ten czuje się dobrze jest blues.<br />
W <strong>na</strong>graniach solowych Krzysztof Ścierański <strong>na</strong> równi traktuje takie elementy jak barwa,<br />
harmonia, melodyka, z czasem doszedł do tego także rytm. W tzw. solówkach słychać bardzo dużą<br />
dbałość o melodię właśnie. Muzyk od początku swojej prekursorskiej, muzycznej drogi kładzie<br />
<strong>na</strong>cisk <strong>na</strong> jak <strong>na</strong>jpełniejsze wykorzystanie możliwości <strong>gitary</strong> <strong>basowej</strong> od strony artykulacyjnej.<br />
Z<strong>na</strong>komicie więc posługuje się wszelkimi basowymi technikami, używając ich zgodnie z potrzebą i<br />
własną wyobraźnią. Nie ma tutaj wrażenia przesytu, gdyż użycie danej techniki podporządkowuje<br />
Ścierański charakterystyce utworu.