Tradycje gitary basowej w Polsce na przykładzie dokonań - basscity
Tradycje gitary basowej w Polsce na przykładzie dokonań - basscity
Tradycje gitary basowej w Polsce na przykładzie dokonań - basscity
You also want an ePaper? Increase the reach of your titles
YUMPU automatically turns print PDFs into web optimized ePapers that Google loves.
chorus.<br />
Czas sięgnąć po solowe doko<strong>na</strong>nia muzyka. Już od pierwszej płyty "Bass Line" wydanej w<br />
1983 roku słychać, że we własnych kompozycjach Ścierański w pełni rozwija skrzydła<br />
indywidualnej, muzycznej wypowiedzi. W wielu utworach pierwszoplanową rolę odgrywają<br />
pomysły oparte <strong>na</strong> środkach artykulacyjnych: flażolety, akordy, efekt Volume ("Touching You"),<br />
slap ("Hard Plastic Funk"), plamy dźwiękowe z efektem Volume i Overdrive ("Wieloryb basowy").<br />
Wciąż niebagatelne z<strong>na</strong>czenie ma dla basisty barwa wynikająca z precyzyjnej artykulacji i<br />
zastosowania Chorusa. Same zaś kompozycje nie są jedynie popisem <strong>basowej</strong> wirtuozerii,<br />
stanowiąc wartościowy artystycznie materiał. Utrzymane są one w stylistyce muzyki fusion, gdzie<br />
z<strong>na</strong>jduje się miejsce <strong>na</strong> improwizację, ale też zaaranżowaną formę. Sam kompozytor zwraca uwagę<br />
<strong>na</strong> podstawę harmoniczną, współpracę basu z perkusją w sekcji rytmicznej, ale równie istotne są<br />
tematy i partie solowe grane w wyższych rejestrach przez gitarę basową. Daje się zauważyć u<br />
Ścierańskiego chęć jak <strong>na</strong>jpełniejszego wykorzystania skali instrumentu, bez ograniczania się tylko<br />
do nisko brzmiącego podkładu. Artysta zaczy<strong>na</strong>ł przygodę z muzyką jako gitarzysta, co jak sam<br />
twierdzi, nie pozostało to bez wpływu <strong>na</strong> jego późniejszą twórczość - (...) gitarowe doświadczenia<br />
spowodowały, że nigdy nie zostałem typowym basistą grającym tylko niskie dźwięki. Szukałem<br />
nowych sposobów wykorzystania tego instrumentu. (Inglik K., 2011).<br />
Na kolejnych solowych płytach słychać coraz większą fascy<strong>na</strong>cję elektronicznymi<br />
brzmieniami generowanymi przy pomocy <strong>gitary</strong> <strong>basowej</strong> podłączonej do efektów elektronicznych.<br />
Dosko<strong>na</strong>le słychać to <strong>na</strong> krążku "Krzysztof Ścierański" z 1984 roku i "The king is town" z 1989<br />
roku - dużo <strong>na</strong>kładanych <strong>na</strong> siebie, przestrzennych efektów, bardziej niekiedy budzących<br />
skojarzenia z ilustracyjną, elektroniczną, syntezatorową muzyką, aniżeli z jazz-rockiem. W<br />
twórczości muzyka gdzieniegdzie zaczy<strong>na</strong>ją być też słyszalne inspiracje muzyką Wschodu: arabską<br />
czy indyjską. W przyszłości jeszcze bardziej pójdzie on w tym kierunku. Istotne, że dla<br />
Ścierańskiego zawsze jedną z <strong>na</strong>jważniejszych rzeczy było wykształcenie indywidualnego stylu i<br />
brzmienia. Oprócz umiejętności muzyka, dużą rolę w ich kreowaniu odgrywał instrument. Jed<strong>na</strong> z<br />
<strong>na</strong>jlepszych gitar jaką posiadał - Fender Jazz Bass, częściej była zastępowa<strong>na</strong> nowoczesnym<br />
konstrukcyjnie i przez to charakterystycznie brzmiącym Kramerem. Jak twierdzi Ścierański -<br />
Zawsze uciekałem od <strong>na</strong>śladownictwa. Przykładowo Jaco Pastorius – był tak mocny i tak<br />
wciągający w tym, co robił, że wystarczyło zagrać <strong>na</strong> Jazz Bassie jakiekolwiek dwa dźwięki i<br />
skojarzenia były jednoz<strong>na</strong>czne. Uwielbiam to wiosło, ale <strong>na</strong> nim miałem ochotę grać tak jak Jaco. Z<br />
tego powodu kupiłem Kramera – chciałem grać po swojemu, innym brzmieniem, innym pasmem i<br />
on mi to umożliwiał. (Inglik K., 2011).<br />
Na <strong>na</strong>graniach z grupą Air Condition Zbigniewa Namysłowskiego basista odchodzi jed<strong>na</strong>k<br />
w stronę bardziej tradycyjnego, sekcyjnego grania. Mniej tu wykorzystywania efektów