Tradycje gitary basowej w Polsce na przykładzie dokonań - basscity

Udało mi się także uzupełnić wiele informacji, dzięki wywiadom przeprowadzonym przeze mnie z
Wojciechem Pilichowskim i Michałem Grottem. W analitycznej części pracy podstawę źródłową
stanonowiły liczne nagrania artystów: zarówno solowych, jak też dokonanych przez nich jako
muzyków sesyjnych. Część wiadomości czerpałem z własnego doświadczenia i wiedzy wynikającej
z praktyki gry na gitarze basowej.
Celem niniejszej pracy jest przyjrzenie się stylom muzycznym, technikom gry, wkładowi
wniesionemu przez w rozwój gitary basowej oraz muzyki w Polsce. Następnie chciałbym
porównać analizowane elementy oraz zbadać czy muzycy ulegają wzajemnym inspiracjom i
wpływom. Jeśli taka rzecz ma bądź miała miejsce, twierdzić można, iż tworzy się w ten sposób
tradycja.
Owa tradycja odnosi się do rozwoju gitary basowej w Polsce i wszelkich elementów z tym
związanych. Tradycja ma ścisły związek z historią. Tworzą ją ludzie: zapoczątkowujący ideę grania
na elektrycznym basie w naszym kraju, kontynuujący ją poprzez rozwój w zakresie środków
artystycznych, warsztatowych i technologicznych i wreszcie działający współcześnie w środowisku
muzycznym. W pracy tej pojęcie tradycji stanowi jeden z motywów przewodnich, będąc obecnym
w kolejnych rozdziałach.
Przyjęte przeze mnie metody obejmują analizy wiadomości uzyskanych ze źródeł
książkowych, prasowych, internetowych oraz nagrań płytowych. Przedmiot analiz stanowią
wyszczególnione elementy dzieła muzycznego zawarte w twórczości Ścierańskiego,
Pilichowskiego i Grotta. Zastosowana tu przeze mnie metoda porównawcza ma na celu uchwycenie
wspólnych cech muzycznych w kontekście tradycji. W uzupełnieniu nieścisłości i uzyskaniu
informacji u samego źródła pomogły mi wywiady przeprowadzone z Wojciechem Pilichowskim i
Michałem Grottem.
Jako adresatów pracy mogę wskazać innych muzyków, chcących zaznajomić się bliżej z
różnorodną tematyką, która będzie tu poruszana : wielopokoleniowość gitarzystów basowych w
naszym kraju i wynikające z tego przekazywanie umiejętności dalej; odzdziaływanie na innych
muzyków; wzajemne przenikanie się wpływów a także wkład w rozwój gitary basowej w Polsce. Z
racji konkretnego instrumentu, na którym skupia się praca, zainteresować może ona basistów.
Myślę jednak, że dla osób grających na innych instrumentach, zawarte tu informacje też okażą się
ciekawe.
Niniejsza praca składa się z trzech rozdziałów. W pierwszym z nich koncentruję się na
historii gitary basowej, uwzględniając rozwój instrumentu, sposobów gry oraz najwybitniejszych
basistów. Część historyczna uwzględnia również historię basu elektrycznego w Polsce. Rozdział
drugi skupia się na biografiach i analizie stylów gry i twórczości Ścierańskiego, Pilichowskiego i
Grotta. W ostatnim rozdziale wyciągam właściwe, zgodne z tematem wnioski, ujmując dokonania