Tradycje gitary basowej w Polsce na przykładzie dokonań - basscity
Tradycje gitary basowej w Polsce na przykładzie dokonań - basscity
Tradycje gitary basowej w Polsce na przykładzie dokonań - basscity
You also want an ePaper? Increase the reach of your titles
YUMPU automatically turns print PDFs into web optimized ePapers that Google loves.
modyfikacjami ) jedną z <strong>na</strong>jważniejszych w grze <strong>na</strong> gitarze <strong>basowej</strong>.<br />
Oprócz Blanto<strong>na</strong> warto wymienić jeszcze kilka ważnych dla kontrabasu jazzowego postaci,<br />
tym bardziej że ich twórczość stanowi również inspirację dla gitarzystów basowych:<br />
- Oscar Pettiford (1922-1960) - <strong>na</strong>stępca Blanto<strong>na</strong> w orkiestrze Duke`a Ellingto<strong>na</strong>. Ceniony za<br />
wspaniałą technikę i ekspresję gry.<br />
Ray Brown (1926-2002) - współpracował z <strong>na</strong>jwiększymi postaciami jazzu, D. Gillespiem, E.<br />
Fitzgerald, O. Petersonem, z tym ostatnim tworząc słynne trio. Grywał również solo, bez<br />
akompaniamentu.<br />
- Charles Mingus (1922-1979) - innowator w podejściu do muzyki, nie stroniący od ato<strong>na</strong>lnych<br />
eksperymentów. Jego wpływ <strong>na</strong> innych wyko<strong>na</strong>wców uwidocznił się szczególnie po jego śmierci.<br />
- Paul Chambers (1935-1969) - Współpracownik Milesa Davisa, z którym <strong>na</strong>grał przełomową dla<br />
jazzu płytę "Kind of blue". Kontrabasista równie dobrze grający smyczkiem. Przy grze pizzicato<br />
słynący z dy<strong>na</strong>micznego ataku i potężnego brzmienia.<br />
- Scott La Faro (1936-1961) - basista tria Billa Evansa. Miał duży wkład w rozwój kontrabasu jako<br />
instrumentu solowego. Charakteryzował się unikalnym wyczuciem harmonii, stylu i rytmu utworu.<br />
- Ron Carter (ur.1937) - współpracował z czołówką wyko<strong>na</strong>wców jazzowych. Muzyk o wybitnych<br />
umiejętnościach, preferujący jed<strong>na</strong>k oszczędną, sekcyjną grę.<br />
1.4 Elektrycz<strong>na</strong> gitara basowa<br />
Na przestrzeni lat kontrabas był dy<strong>na</strong>micznie<br />
rozwijającym się instrumentem. Z czasem pojawiła się<br />
więc potrzeba <strong>na</strong>głaśniania zbyt cicho brzmiącego<br />
instrumentu w stosunku do coraz większych sal<br />
koncertowych lub liczebności zespołów. Równolegle więc<br />
zapoczątkowany został proces rozwoju urządzeń<br />
<strong>na</strong>głaśniających: wzmacniaczy, głośników oraz<br />
przystawek elektrycznych (pickups) przekazujących syg<strong>na</strong>ł instrumentu do tychże wzmacniaczy.<br />
Tutaj pionierem stała się firma Ampeg, będąca do dziś czołowym producentem wzmacniaczy<br />
basowych. Konstruktorzy zaczęli też myśleć o utworzeniu instrumentu basowego podobnego do<br />
<strong>gitary</strong>, czyli mającego zdecydowanie mniejsze rozmiary i brzmiącego dużo głośniej. Na początku<br />
warto więc zwrócić uwagę <strong>na</strong> Lloyda Loara. Był on z zawodu inżynierem akustykiem, z<br />
zamiłowania mandolinistą. Pracując w gitarowej firmie Gibson opracował własny projekt<br />
elektrycznego kontrabasu (widoczny <strong>na</strong> fotografii obok wraz z konstruktorem i jego zespołem - ryc.<br />
3). Ów projekt jed<strong>na</strong>k okazał się <strong>na</strong> tamte czasy (1924 rok ) zbyt śmiały i nowatorski, nie zyskując