1 Respons Udvikling af koncertoplevelser gennem dialog - Aarhus ...

modtagersiden, fordi det kun er muligt at se, opleve og forstå, hvis man befinder sig udenfor og på
afstand af det, man ser. Bakhtin siger i McCarthy &Wright at “Without this separation, it is not
possible to treat the other as a unique center of value and to respond appropriately to him.”
(McCarthy & Wright, 2004: 75). En adskillelse mellem beskuer og beskuet er forudsætningen for,
at man kan sige noget om det beskuede. I de tilfælde, hvor en allerede eksisterende relation mellem
publikum og musikere forkorter den distance og adskillelse, der ideelt er mellem koncertens to
grupper, ser publikum og musikere ikke klart grupperingerne. Det bliver vanskeligt for dem at
betragte sig selv og andre individer som det, de reelt er, og det kan gøre det vanskeligt at kritisere,
fordi de er for tæt på det kritiserede. Jeppes respons til musikerne i ”Painted Daisies” kan fortolkes
på denne måde. Hans beundring for, og kendskab til, bandets guitarist, var tilsyneladende
udslagsgivende for, at han alene roste deres koncert, uden at have et kritisk blik. Mens der kom
kritikpunkter fra de andre responspublikummer, modsagde han hver gang denne kritik med, at det
netop var derfor, koncerten var så god (Bilag 5: 3-4). Der var her en tæthed i relationen mellem
publikum og musiker som gjorde, at det ikke var muligt for ham objektivt at se koncertens negative
sider. Om sådanne tætte relationer mellem subjekt og objekt skriver Bono, at eksisterende indtryk
gør det svært at danne sine egne forestillinger (Bono, 1987: 29), og at det kan være en fordel at
være uoplyst i et felt, når man skal udvikle, fordi man så ikke er hæmmet af feltets diskurs (ibid.:
32). Det kan muligvis bruges som forklaring på Joachims respons til musikerne i ”Tales of Murder
and Dust”. Som ven af musikerne var det påfaldende, at mens de to andre responspublikummer i vid
udstrækning analyserede koncerten, virkede hans respons tilbageholdende og eftergivende overfor
kritik af koncerten (Bilag 6: 3). Fordi Joachims relation til bandet var tættere end de resterende
publikummers, accepterede han det eksisterende udtryk, i stedet for at gå det på klingen. Relationen
var for tæt til, at han kunne se andre måder at afvikle koncerten på.
Opretholdelsen af adskillelsen mellem publikum og musiker bliver dermed en påvirkende
parameter for responsens resultat. Hvis responsen kritisk skal kunne analysere koncerten, og
dermed være anvendelig for musikerne, er publikum tvingende nødt til at rette sig mod musikerne
fra en position, hvor publikummer er publikummer, og musikere er musikere.
7.2.4 – Instrumentalisering af koncertoplevelsen
Indtil videre har relationsanalysen haft fokus på relationen mellem musikere og publikum. Med
dette fokus undslipper imidlertid den relation, der reelt skal skabe indhold til responsen: relationen
mellem publikum og koncert. Publikum skal netop relatere til selve koncerten, for at kunne tilegne
15