1 Respons Udvikling af koncertoplevelser gennem dialog - Aarhus ...

More documents

Recommendations

Info

sig så mange af dens elementer som muligt, for dermed fyldestgørende at kunne evaluere koncerten i responsen. I forhold til empirien kan forskellig styrke af relationen mellem publikum og koncert muligvis forklare de relativt store udsving i mængden af kritik, de enkelte responspublikummer gav (Bilag 4: 3-4; Bilag 5: 3-4; Bilag 6: 2-6). Formålet med den følgende analyse er derfor at kunne danne en stærk relation mellem publikum og koncert, for derigennem at sikre en stabil mængde viden om koncerten hos publikum. Publikums relation til koncerten skal bære præg af, at de ønsker at forstå og afkode så mange bestanddele som muligt. De skal opleve og relatere til koncerten som en bærer af viden, der aflæst kan anvendes i responsen. Dette giver relationen konnotationer af forbrug, og jeg vil derfor åbne for analysen med Holt, som undersøger det oplevelsesrelaterede forbrug. Han ser forbrug placeret ad to akser. Én akse, der angiver, om man har direkte eller indirekte kontakt til den forbrugte genstand. Og én akse, der angiver, om relationen til genstanden i sig selv giver mening, eller om relationen har et formål og derfor er instrumentel. Det oplevelsesorienterede forbrug, skriver Holt, har direkte kontakt til en genstand, og relationen til genstanden bærer har meningen i sig selv. Han beskriver dette forbrug som hedonistisk, æstetisk, eksperimenterende og subjektivt, og lægger sig dermed i samme forståelse af oplevelsen som dette speciale (Holt, 1995: 2-3). Formålet med at forstå koncertfeltets relationer er imidlertid ikke, at publikums oplevelse skal være hedonistisk og meningsfyldt i sig selv. De skal derimod kunne anvende koncerten til at give respons. De skal relatere til koncerten som en genstand, der kan give dem viden. De skal, med Holts term, opleve koncerten som instrumentel. Som instrument for responsen. En sådan instrumentalisering sker ved, at publikum ændrer deres relation til koncerten fra meningsskabende til formålsskabende (ibid.: 2). At bede publikum gå fra at opleve for deres egen skyld til at opleve for anvendelighedens skyld kan virke som et voldsomt skift. Og som logisk følge også som et svært skift. Til at opbløde dette teoretiske syn på relationsskiftet, hentes et synspunkt hos McCarthy & Wright. De mener, ligesom Holt, at en oplevelse kan udspille sig af flere grunde, enten som en meningsskabende intrinsic oplevelse, eller som en formålsskabende extrinsic oplevelse. Man kan gå en tur for turens egen skyld, for at få en intrinsic oplevelse, men begynder man at fryse, får gåturens bevægelse det formål at komme hurtigt hjem, og oplevelsen ændres til extrinsic. Springet mellem de to oplevelser beskrives her som papirtyndt, og ligesom gåturen kan bibeholde reminiscenser af mening, selv om den har et formål, kan de to oplevelsesformer også eksistere parallelt og samtidigt (McCarthy & Wright, 2004: 114-115). At bede publikum om at gå instrumentelt til koncerten vil derfor ikke være 16
at bede dem fravælge den hedonistiske koncert, men vil i stedet være at bede dem om at udvide deres relation til koncerten til også at være instrumentel. Spørgsmålet er så, hvilken form den instrumentelle relation skal tage. Publikum skal, gennem instrumentrelationen, fokusere på at opleve så mange facetter af koncerten som muligt. De skal bevidst gå bredt oplevende til koncerten, så de har en solid base at give kritik på i responsen. Det fokus og den bevidsthed, er i et vist omfang analogt med det oplevelsesøkonomiske begreb opvakthed. Graden af opvakthed virker teoretisk udslagsgivende for, hvorvidt en oplevelse indtræder eller ej. Således siger Bruner i McCarthy & Wright at “The quality of an experience [...] depends significantly on our readiness to experience and to round off experience in a present.” (McCarthy & Wright, 2004: 68), og Bakhtin siger at “[…] enriched experience is created from moments of answerability, the weight of which is located in the relationship between self and other in that moment.” (ibid.: 105). Omfanget af oplevelsens kvalitet og dybde, afhænger af, hvorvidt man er klar til at opleve, hvorvidt man er klar til at indgå i oplevelsen. En sådan læsning findes også hos Sørensen, der skriver at parathed overfor udefrakommende stimulans synes at være udslagsgivende for, om en nydelsesfuld oplevelse indtræffer eller ej (Sørensen, 2007: 183). Jantzen & Vetner uddyber ved at definere denne parathed eller opvakthed som en position, hvor der er overensstemmelse mellem ens ønskede tilstand og ens faktiske tilstand, hvorfra man har adgang til at opleve fokuseret (Jantzen & Vetner, 2007: 207). Da sigtet netop er, at publikum skal have adgang til at opleve koncerten fokuseret, kan Jantzen & Vetners analyse af opvaktheden tjene som værktøj til skabe denne tilstand hos publikum. De skriver, at det individ, der gerne vil opleve, grundlæggende befinder sig i et ubehag. Et ubehag, der skyldes, at det søger en tilstand, hvorfra det kan opleve bedst muligt, men som det fra starten endnu ikke er i. I samme øjeblik ubehaget indtræder, indtræder også bevidstheden om den tilstand, man er i nu, og den tilstand, man ønsker at være i, og man søger derfra at finde en ligevægt imellem de to tilstande. Når en sådan ligevægt er fundet, befinder man sig i optimal opvakthed (Jantzen & Vetner, 2007: 207). Hvis der skal skabes en opvakthed hos publikum, så de får en instrumentel relation til koncerten, skal der altså præges en tilstand af ubehag hos dem. Et ubehag, der varer lige så længe, som de ikke synes, de har responsanvendelig viden om koncerten. Og som får dem til at søge mod en tilstand, hvorfra de kan akkumulere en sådan viden. Ligesom skiftet fra hedonistisk til instrumentel koncert, virker også en sådan prægning af ubehag som en voldsom løsning. En måde at lette den på kunne være at ændre forståelsen af den måde, hvorpå publikum skaber mening i oplevelsen. McCarthy & Wright beskriver, at én måde at skabe mening i oplevelser på er ved at appropriere dem, hvilket sker “[…] 17
Page 1 and 2: Respons Udvikling af koncertoplevel
Page 3 and 4: 12 - Procesrefleksion..............
Page 5 and 6: Specialet analyserer den oplevelse,
Page 7 and 8: 5 - Begrundelse for konceptets udfo
Page 9 and 10: 5.3 - Teoretisk begrundelse for res
Page 11 and 12: 7 - Analyse af koncertfeltets place
Page 13 and 14: forklare publikummerne Jeppe og Joa
Page 15: modtagersiden, fordi det kun er mul
Page 19 and 20: 7.3.1 - Kapital som materialisering
Page 21 and 22: kulturel og symbolsk. Den kulturell
Page 23 and 24: interessant erfaring i forhold til
Page 25 and 26: Interviewet med musikerne skal give
Page 27 and 28: intervieweren siger tak til de impl
Page 29 and 30: i højere grad bores i koncertoplev
Page 31 and 32: tættere løsningen ligger på den
Page 33 and 34: 14 - Kildeangivelse 14.1 - Litterat
Page 35 and 36: Respons Udvikling af koncertoplevel
Page 37 and 38: 1 - Beskrivelse Formål Responsens
Page 39 and 40: Start med at opsøge en eller to pu
Page 41 and 42: at koncertens samlede visuelle udtr
Page 43 and 44: 2 - Assisterende ark På de følgen
Page 45 and 46: II - Forventning og erfaring fra in
Page 47 and 48: IV - Koncertens elementer + - 47
Page 49 and 50: Bilag 1 Udforskende undersøgelse a
Page 51 and 52: IW: Er I enige om, at det er sådan
Page 53 and 54: IW: Hvis du forestiller dig Valravn
Page 55 and 56: stort lyst backstagelokale rundt om
Page 57 and 58: CH: Svært at svare på, man er vel
Page 59 and 60: Bilag 2 Pilottest af respons Koncer
Page 61 and 62: SD: Må jeg stille spørgsmål den
Page 63 and 64: HRL: Og at du vender tilbage til de
Page 65 and 66: Bilag 3 Responsforespørgsel Mailsv
Page 67 and 68:
Håber at høre fra jer Martin Ross
Page 69 and 70:
Vi aftalte, at der skulle gå cirka
Page 71 and 72:
A: Ja, det vil jeg godt give ret i.
Page 73 and 74:
Bilag 5 Afprøvning af respons Konc
Page 75 and 76:
IW: Hvad forventer i musisk af konc
Page 77 and 78:
der var, men også, hvad det bestod
Page 79 and 80:
Interview med publikum om deres for
Page 81 and 82:
KV: Kan I komme med forslag til, hv
Page 83 and 84:
IW: Alle tiders. Tusind tak for hj
Page 85 and 86:
Bilag 7 Evaluering af responsen Res
show all

1 Respons Udvikling af koncertoplevelser gennem dialog - Aarhus ...

Create successful ePaper yourself

Delete template?

Save as template?