1 Respons Udvikling af koncertoplevelser gennem dialog - Aarhus ...

More documents

Recommendations

Info

lovet, hvad vi ville gøre, og så bagefter blive spurgt: levede i op til det I selv havde regnet med. Det synes jeg virkelig er godt. IW: I forhold til, at publikum forventer noget, og jeg så spørger jer: var det det I gav, kan I bruge det? ST: Jeg synes, det er en af de vigtige ting. KV: Det synes jeg er vildt spændende. Det er altid sjovt at høre, hvad folk sådan regner med, så sker der nogle overraskende ting. Det giver en fornemmelse af ens publikum, hvad det er de møder op til, altså hvad for en fornemmelse de har inden. IW: Tak, det var alle tiders. ST: Får vi den der liste? Slut på evaluering 84
Bilag 7 Evaluering af responsen Responspublikummet Anne Maries evaluering af responssituationen, modtaget d. 26. december, 2009 Evaluering af responsen set fra publikums side skal hjælpe til at udvikle responsen. Ligesom musikerne ikke kan opleve koncerten fra publikums side, kan jeg heller ikke opleve responsen fra publikums side. Jeg aftalte derfor med tre responspublikummer, at de skulle evaluere responsen, og sendte dem efterfølgende et skema med syv evalueringsspørgsmål. Anne Marie var den eneste, der returnerede skemaet. Evaluering af responsen Rammesætning: Du blev før koncerten bedt om at beskrive dine forventninger, og spurgt, om du bagefter ville give musikerne respons. Hvordan påvirkede bevidstheden om de to opgaver din koncertoplevelse og din respons? Opgaverne gjorde mig helt sikkert mere opmærksom på musikken og musikernes optræden. Til den forrige koncert snakkede jeg en del med andre koncertgæster og lyttede slet ikke så fokuseret. Særligt bevidstheden om at vi skulle mødes face to face med musikeren bagefter gjorde, at jeg reflekterede en del over det jeg hørte og så. Jeg tænkte løbende over, hvad man kunne sige at konstruktive ting. Relation: Musikerne havde stået på en scene og givet en koncert til dig som publikum. I responssituationen ændrede rollerne sig, og du skulle nu møde musikerne i øjenhøjde og give dem kritik. Hvordan føltes det? Det føltes fint, da bandmedlemmerne var meget åbne og gav udtryk for, at de gerne ville have konstruktiv kritik. Det gjorde det helt sikkert lettere. God stemning Oplevelsesforståelse: Du gik til koncerten med en eller anden form for erfaring, som du brugte til at forstå koncerten med. Noget erfaring, der for eksempel kommer fra dit almindelige kendskab til musik eller fra andre koncerter, og som du kunne trække på til at bestemme, hvad du syntes om koncerten. Er du enig i det udsagn? Hvis ja, følte du så, at du havde den ’rigtige’ erfaring til at give kritik? Uanset om du svarede ja eller nej, så beskriv gerne med egne ord, hvilke erfaringer du trak på, da du gav kritik til musikerne. Jeg er enig i, at man trækker på tidligere musikerfaringer i bedømmelsen og oplevelsen af musik. Rent genremæssigt var jeg måske lidt på ”udebane” i forhold til musik, jeg plejer at lytte til (Overvejende jazz, særligt i koncertsammenhænge) Generelt lytter jeg dog til meget forskelligt musik, og er med tiden begyndt at få smag for mere ’rocket’ musik. Desuden har jeg en musikvidenskabeligbaggrund, hvor jeg har stiftet bekendtskab med meget forskellig musik i teori og praksis + jeg har selv erfaring med at stå på en scene som sanger (overvejende kopimusik pop/funk og jazz, men også med egen musik). Alle disse faktorer spillede helt sikkert ind i forhold til min kritik. Men samtidigt prøvede jeg faktisk også at være lidt åben i min tilgang til musikken, 85
Page 1 and 2:
Respons Udvikling af koncertoplevel
Page 3 and 4:
12 - Procesrefleksion..............
Page 5 and 6:
Specialet analyserer den oplevelse,
Page 7 and 8:
5 - Begrundelse for konceptets udfo
Page 9 and 10:
5.3 - Teoretisk begrundelse for res
Page 11 and 12:
7 - Analyse af koncertfeltets place
Page 13 and 14:
forklare publikummerne Jeppe og Joa
Page 15 and 16:
modtagersiden, fordi det kun er mul
Page 17 and 18:
at bede dem fravælge den hedonisti
Page 19 and 20:
7.3.1 - Kapital som materialisering
Page 21 and 22:
kulturel og symbolsk. Den kulturell
Page 23 and 24:
interessant erfaring i forhold til
Page 25 and 26:
Interviewet med musikerne skal give
Page 27 and 28:
intervieweren siger tak til de impl
Page 29 and 30:
i højere grad bores i koncertoplev
Page 31 and 32:
tættere løsningen ligger på den
Page 33 and 34: 14 - Kildeangivelse 14.1 - Litterat
Page 35 and 36: Respons Udvikling af koncertoplevel
Page 37 and 38: 1 - Beskrivelse Formål Responsens
Page 39 and 40: Start med at opsøge en eller to pu
Page 41 and 42: at koncertens samlede visuelle udtr
Page 43 and 44: 2 - Assisterende ark På de følgen
Page 45 and 46: II - Forventning og erfaring fra in
Page 47 and 48: IV - Koncertens elementer + - 47
Page 49 and 50: Bilag 1 Udforskende undersøgelse a
Page 51 and 52: IW: Er I enige om, at det er sådan
Page 53 and 54: IW: Hvis du forestiller dig Valravn
Page 55 and 56: stort lyst backstagelokale rundt om
Page 57 and 58: CH: Svært at svare på, man er vel
Page 59 and 60: Bilag 2 Pilottest af respons Koncer
Page 61 and 62: SD: Må jeg stille spørgsmål den
Page 63 and 64: HRL: Og at du vender tilbage til de
Page 65 and 66: Bilag 3 Responsforespørgsel Mailsv
Page 67 and 68: Håber at høre fra jer Martin Ross
Page 69 and 70: Vi aftalte, at der skulle gå cirka
Page 71 and 72: A: Ja, det vil jeg godt give ret i.
Page 73 and 74: Bilag 5 Afprøvning af respons Konc
Page 75 and 76: IW: Hvad forventer i musisk af konc
Page 77 and 78: der var, men også, hvad det bestod
Page 79 and 80: Interview med publikum om deres for
Page 81 and 82: KV: Kan I komme med forslag til, hv
Page 83: IW: Alle tiders. Tusind tak for hj
show all

1 Respons Udvikling af koncertoplevelser gennem dialog - Aarhus ...

You also want an ePaper? Increase the reach of your titles

Delete template?

Save as template?