1 Respons Udvikling af koncertoplevelser gennem dialog - Aarhus ...
1 Respons Udvikling af koncertoplevelser gennem dialog - Aarhus ...
1 Respons Udvikling af koncertoplevelser gennem dialog - Aarhus ...
Create successful ePaper yourself
Turn your PDF publications into a flip-book with our unique Google optimized e-Paper software.
7.3.1 – Kapital som materialisering <strong>af</strong> oplevelsen<br />
For at tilgå oplevelsen som noget, der aktivt kan anvendes i responsen, er det brugbart først at gøre<br />
den materiel. Oplevelsen må håndgribeliggøres, så man kan fastholde den og behandle den, som<br />
noget, man kan benytte. En hjælp til at danne en sådan materialitet kan hentes hos Bourdieu i<br />
begrebet kapital. I hans feltforståelse må man, for at forstå habitus – her læst som oplevelsen –<br />
forstå de magtmekanismer, der befinder sig i det belyste felt. Magtmekanismer fortæller, hvad der<br />
har værdi i et givet felt, og selve det værdifulde, der giver denne magt, kalder Bourdieu kapital.<br />
Den, der har kapital, har magt i et felt og er i stand til at begå sig i og påvirke feltet (Wilken, 2006:<br />
46). Med henvisning til, at publikum skal gå instrumentelt til koncerten for at kunne indgå<br />
responsen, centrerer responspublikummets magt sig om selve det at eje en oplevelse. Det, der har<br />
værdi i responsen, og som validerer det enkelte publikums tilstedeværelse, er at have en oplevelse,<br />
som giver magt til at påvirke responsens udfald. Dette magtsigte kan bruges til at distancere<br />
oplevelsen, som en kapital man kan have og anvende. Magten i responsen ligger hos den, der kan<br />
akkumulere og anvende den tingsliggjorte oplevelses kapital.<br />
7.3.2 – Oplevelse begrundet i erfaring<br />
I den magtstruktur, der på grund <strong>af</strong> responsen ligger omkring koncerten, er oplevelsen i sig selv den<br />
håndgribelige kapital. Næste skridt er at forstå den mekanisme, som ligger til grund for, at en sådan<br />
oplevelseskapital kan opstå. Udgangspunktet for at forstå oplevelsens tilblivelse er, som nævnt, at<br />
oplevelser skabes i mødet mellem subjekt og objekt. I koncerten findes der subjekter på begge sider<br />
<strong>af</strong> oplevelsen, men da det er publikumssidens oplevelse, der er interessant i responsen, betragtes<br />
publikum som oplevelsesdannende subjekter, mens musikerne ses som påvirkende objekter.<br />
Til at forstå oplevelsens tilblivelse er det nødvendigt at definere, hvad den subjektive<br />
oplevelse konstrueres <strong>af</strong>. Hvad det er, subjektet anvender til at danne oplevelse. Indenfor<br />
oplevelsesteorien virker der til at være enighed om, at måden, verden opleves på, sker med<br />
udgangspunkt i individets erfaring (Andersen, 2007, 168; Bono, 1987: 14; Boswijk et. al., 2007:<br />
24; Bærenholdt & Sundbo, 2007: 10; McCarthy & Wright, 2004: 50; Siegel, 2007: 125; Sørensen,<br />
2007: 187; Wilken, 2006: 40-41). Således taler Andersen om at oplevelser ”[…] bearbejdes,<br />
rumsterer, […] som noget, der holdes op mod resten <strong>af</strong> livets indtryk.”, Bærenholdt & Sundbo<br />
forstår oplevelsen som en rejse, der forbinder sig med tidligere erindringer, Siegel ser, beskrevet<br />
ved hjælp <strong>af</strong> en lingvistisk opsplitning, oplevelse som erfahrungs forståelse <strong>af</strong> erlebnis, og Sørensen<br />
skriver, at evaluering danner grundlag for fremtidige oplevelser. Den erfaring, individet har<br />
19