Das Lachen und das Komische I - bei LiTheS

Beatrix Müller-Kampel: Komik und das Komische
außertheatraler Wirklichkeit wie letztlich jedes Bühnenspiel; was deren komische
Varianten jedoch auszeichnet, ist eine bestimmte Art der Wirklichkeitsstilisierung,
die ich deiktisch nennen möchte:
≡ Im Komischen und in der Komödie wird das „Als-ob“, diese stillschweigende Übereinkunft
zwischen Autor Protagonisten und Publikum, die Fiktion als zeitlich begrenzte
virtuelle Realität gelten zu lassen, oft deiktisch thematisiert und dergestalt spielerisch
relativiert. ≡
Zu diesen deiktischen Fiktionsdurchbrechungen zählen spielexterne Figuren (Spielleiter,
Erzähler, Chor) und spielinterne Figuren wie „epische Randfiguren auf der
Grenze zwischen Spiel und Wirklichkeit (Hanswurst, Harlekin, Gracioso)“, die ad
spectatores (Beiseitesprechen, Kommentierung des Spiels) oder ex persona (Ausder-Rolle-Fallen)
sprechen. 77 Zu den impliziten Fiktionsdurchbrechungen gehören
die meisten Spielarten der Intertextualität, beispielsweise Selbstzitation, Parodie,
„Bloßlegung stereotyper Handlungsschemata“, reichhaltige Verwendung von Theatermetaphorik,
Spiel im Spiel. 78 Hier nützt der dafür von Ralf Simon wieder ins
Spiel gebrachte, aus Schlegels Überlegungen zur Ironie übernommene Begriff der
„Parekbase“ beziehungsweise „Parabasis“. Dieses ‚Heraustreten‘ (griech. παράβασις
< παραβαίνειν) in der griechischen Alten Komödie meinte eine mitten im Stück
eingeschaltete Ansprache des Chors an das Publikum, oft in Form eines satirischen
Kommentars. Demnach sei die Gattung Komödie per definitionem „in sich
selbst parabatisch“, und das Spiel im Spiel gehöre als „Metahandlung“ und „Art
und Weise selbstreflexiver Fabelkonstruktion […] zu den gattungskonstitutiven
Komponenten.“ 79 Wenn es auch komiktheoretischer Leersprech ist zu behaupten,
„Komödie“ bedeute stets, „dass sie ihre eigene Phylogenese reflektiert“ (wie Peter von
Matt), 80 so verweist die Formel doch auf die spezifischen Doppelungen rezeptionsästhetischer
Grundkategorien in der Komödie und hier vor allem auf das Prinzip von
Handlung über Handlung, Spiel im Spiel. 81
77 Ahnen, Das Komische auf der Bühne, S. 137.
78 Vgl. Warning, Elemente einer Pragmasemiotik, S. 311–313, und Trautwein, Komödientheorien
und Komödie, S. 92.
79 Ralf Simon: Theorie der Komödie. In: Theorie der Komödie – Poetik der Komödie, S. 47–
66, hier S. 52–53.
80 Peter von Matt: Das letzte Lachen. Zur finalen Szene in der Komödie. In: Theorie der Komödie
– Poetik der Komödie, S. 127–140, hier S. 127.
81 Deren Verhältnis untereinander wie auch zur außertheatralen Wirklichkeit über die Kategorien
der „hyperbolischen“, „hypothetischen“ und „natürlichen Wahrscheinlichkeit“ zu
rubrizieren (wie Elder Olson und nach ihm Wolfgang Trautwein), greift komik- / komödienanalytisch
zu kurz und widerspricht überdies dem deutschen Sprachgebrauch. Vgl. Elder
Olson: The Theory of Comedy. Bloomington [u. a.]: Indiana University Press 1968. Vgl.
Trautwein, Komödientheorien und Komödie, S. 99.
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