Das Lachen und das Komische I - bei LiTheS

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LiTheS Nr. 7 (März 2012) http://lithes.uni-graz.at/lithes/12_07.html
Überlegenheit des Menschen über den Menschen sei, dann sei das Groteske Ausdruck
der Überlegenheit des Menschen über die Natur.
„Das durch das Groteske hervorgerufene Lachen [schließt] etwas Tiefgründiges,
Axiomhaftes und Ursprüngliches in sich, etwas, was dem unschuldigen
Leben und der absoluten Freude viel näher liegt als das schlechtweg Komische.
Von der Frage der Nützlichkeit abgesehen, besteht zwischen diesen beiden Lachen
der gleiche Unterschied, der zwischen der Schule der Zweckliteratur und
der Schule [des] ‚l’art-pour-l’art‘ besteht. Im gleichen Höhenverhältnis überragt
das Groteske das Komische.“ 30
Das Groteske qualifiziert Baudelaire dann als das ‚absolute Komische‘, als Antithese
zum gewöhnlichen Komischen, das er als das ‚signifikative Komische‘ bezeichnet.
Das signifikative Komische bedient sich einer klareren Sprache, die leichter zu verstehen
und zu analysieren ist, weil es sich leicht in zwei Elemente aufgliedern lässt:
in die Kunst und die Moral. Das absolute Komische – das Groteske – stellt sich in
einer einheitlichen Form dar, die intuitiv erkannt werden muss.
Baudelaire stellt schließlich die These auf, die Komik variiere je nach nationalen
Anlagen, und er kommt dann auf Frankreich zu sprechen:
„In Frankreich, dem Land des [klaren] Denkens und der klaren Beweisführung,
wo die Kunst in natürlicher und direkter Weise auf das Natürliche abzielt,
herrscht im Allgemeinen das [signifikative] Komische vor. In diesem
Genre war Molière wohl die beste französische Ausdrucksform. Da es jedoch
ein Grundzug unseres Charakters ist, alles Extreme von uns fernzuhalten, da
es das Kennzeichen aller französischer Leidenschaft, aller französischen Kunst
und Wissenschaft ist, Übertreibung [das Absolute und das Tiefe] zu meiden,
kommt infolgedessen bei uns wenig grausam Komisches vor; ebenso […] steigert
sich unser grotesk Komisches selten zum absolut Komischen.“ 31
Die Komik in den Erzählungen von Voltaire, die ihrem Wesen nach typisch französisch
sind, fußt auf der Idee der Überlegenheit, es handelt sich hier um den Typus
des signifikativen Komischen. Nach Baudelaire ist Rabelais allein der große französische
Meister der Groteske, aber selbst er „behält in allen seinen ungeheuerlichsten
Phantasien etwas vom Nützlichen und vom Vernünftigen bei.“ 32
Die aristotelische Doktrin, die von der französischen Klassik wieder aufgegriffen
wurde, ordnete das Komische dem Bereich des Hässlichen und des Mittelmäßigen
zu, im Gegensatz zum vornehmen Bereich des Tragischen. Nach der Poetik des
Aristoteles entsteht das Lachen aus der Darstellung von etwas, das Schwächen des
30 Ebenda, S. 18.
31 Ebenda, S. 20–21.
32 Ebenda, S. 21; siehe dazu auch Catherine Kintzler: Baudelaire et la théorie classique du rire:
comment se moquer du monde. In: Charles Baudelaire. Dichter und Kunstkritiker. He-
rausgegeben von Karin Westerwelle. Würzburg: Königshausen & Neumann 2007, S. 123–
137.