Das Lachen und das Komische I - bei LiTheS

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62 LiTheS Nr. 7 (März 2012) http://lithes.uni-graz.at/lithes/12_07.html auch den unkritischen Rezipienten aufgrund des Unterhaltungsanteils den Genuss von Satire nicht verwehrt, und zweitens, besonders in diesem Fall, hinsichtlich der im Grunde konstruktiven Funktion in Hinblick auf ein System, das sich zusehends in Richtung Demokratieabbau bewegte. Nach dem Mauerbau stellte sich die Situation anders dar: Die außenpolitische Camouflage war marginalisiert. Ein Land mit offensichtlichen demokratischen Mankos, ohne echte Wahlen und Reisefreiheit konnte international nicht länger auf ein liberales Image hoffen. So wandelten sich auch die Rolle und Funktion des Kabaretts. Es verschwand aus der breiten Öffentlichkeit, das offizielle Bekenntnis dazu fehlte zusehends. In Bezug auf die Satire war nun ein simultanes Einhergehen von widerwilliger Duldung und restriktivem Umgang zu beobachten. Letzterer beschränkte sich aber nicht nur auf Systemkritik im Allgemeinen, sondern auch auf allzu linke Ansätze im Speziellen. So textete Peter Ensikat im Jahre 1998 im „Distel“-Programm Man trifft sich: „Entweder, man war für den DDR-Sozialismus, der war zwar nicht gut, aber machbar, oder man war für den richtigen Sozialismus, der war zwar nicht machbar, aber gut. Wir richtigen Sozialisten waren ja für die DDR-Sozialisten so etwas, wie der Klassenfeind Nr. 2. Ein geiles Gefühl sage ich Ihnen. Als Sozialist warst Du im Sozialismus Dein eigener Gegner.“ 64 Ab dem Jahre 1961 wurde nicht nur „Satire durch Humor ersetzt“, sondern es begann die bereits beschriebene Domestizierung in dafür vorgesehenen Reservaten. Auch dort gab es Standpunktnummern, die jedoch, wenn man den meisten Dokumentationen der Publikumsreaktionen Glauben schenken darf, die am wenigsten geschätzten waren. Peter Jelavich berichtet über die divergente Reaktion auf politisch korrekte Agitation und „private Themenbereiche“: „While the pro-Soviet, pro SED, and anti-Western songs and skits received at best a lukewarm reception, the numbers that made fun of conditions in the GDR were greeted with loud laughter and applause, and accounted for cabarets popularity. Two of the favorite topics were the shoddiness of goods and services, and the hollowness of official verbiage.“ 65 So erfüllte das DDR-Kabarett ab den 1960er-Jahren auch eine Ventilfunktion, die den Machthabern nicht ungelegen kam. Die punktuelle Bündelung liberal-kritischer, aber prinzipiell noch immer systemtreuer Künstler, kontrolliert durch ein relativ dichtes Netz der Zensur, stellte keine wirkliche Gefahr in Hinblick auf einen etwaigen Umsturz dar. Dennoch konnte in den Kellerbühnen zwischen den Zeilen im kritischen Gelächter zumindest ein Teil des bestehenden Systemfrusts abgebaut werden. Der SED war dieses Phänomen, zumal örtlich und quantitativ limitiert, nicht wirklich unrecht. Jedenfalls kam es bis zum Jahre 1989 zu keinem Verbot dieser Kunstform. 64 Zitiert nach: Hundert Jahre Kabarett, S. 197. 65 Jelavich, Satire under Socialism, S. 168.
Die Komik der Extravaganza James Robinson Planché und der Londoner Unterhaltungsdiskurs der 1820er bis 1850er Jahre Von Marion Linhardt Der Freischütz; or, The Seventh Bullet 1 Success; or, A Hit if You Like It 2 English Opera House, Juli 1824 Adelphi Theatre, Dezember 1825 Air des Max Song der Success Text: Walter M’Gregor Logan Text: James Robinson Planché nach Friedrich Kind Musik: nach Carl Maria von Weber Musik: William Hawes nach Carl Maria von Weber Through the forests, through the meadows, In the parlour, in the kitchen, Joy was wont with me to stray Still I hear the well-known sound, While my rifle never failing, Every place you put your foot in Made each bird and beast my prey Echoes with the chorus round. When, at length, with booty loaded, In the street the pot-boys whistles, ’Ere home rose before my sight, From the mail ’tis heard afar Agnes, smiling, came to meet me, La, la, la, la, la, la, la , &c. Cloth’d in beauty’s heavenly light. 1 Zitiert nach: The Universal Songster, or, Museum of Mirth. Bd. 1. London: Jones & Co. 1825, S. 122. – Im deutschen Original: „Durch die Wälder, durch die Auen / zog ich leichten Sinn’s dahin! / Alles, was ich konnt’ erschauen, / war des sichern Rohr’s Gewinn, […] Abends bracht’ ich reiche Beute, / und wie über eig’nes Glück, / drohend wohl dem Mörder, freute / sich Agathe’s Liebesblick“. Carl Maria von Weber: Der Freischütz. Partitur. London; Zürich; Mainz; New York: Eulenburg 1976, S. 100–102. 2 James Robinson Planché: Success; or, A Hit if You Like It. In: The Extravaganzas of J. R. Planché, Esq. (1825–1871). Herausgegeben von T. F. Dillon Croker und Stephen Tucker. 5 Bde. London: French 1879, hier Bd. 1, S. 24. 63
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