Baukunst und Kunstakademie

Inventare 1 ). Das Schloff war schließlich ein unwohnliches Magazin geworden. Und um nui
einigermaßen Raum zu schaffen., ließ Johann Wilhelm nebenan durch Jacobus du Bois da«
neue Galeriegebäude, das sog. „Kunsthaus" errichten (Abb. 1—5, 7).
Wenn man den Schloßhof nach dem Marktplatz zu verließ durch die neugeschaffenen Arkaden,
vorbei an der großen Fontaine von Gabriel Chevalier de Grupello, die später ÄU Grunde ging, so lag
vor dem viereckigen Südostturm zunächst die Wache (Abb. 7)* Ein langgezogener Flügel, vor
den eine offene Wandel- und Säulenhalle lief (Abb. 1). An beiden Enden eingefaßt von Pavillons
mit reich gegliederter Attika. Und über das Ganze ließ der nordöstliche runde Eckturm des
Schlosses seine Haube hinausragen. Eine malerische Kulisse. Und städtebaulich der reizvolle
Abschluß vom Marktplatze aus. Durch den einen Pavillon betrat man den Galeriehof (Abb. 3).
Und hier öffnete sich dem Südflügel des Schlosses der hufeisenförmige Galeriebau (Abb. 7). Heute
ist nur noch ein Flügel der Anlage erhalten. Aber der reich illustrierte Prachtkatalog der
Gemäldesammlung von Nicolas de Pigage hat uns nicht allein Grundriß und Schnitt (Abb. 2),
sondern auch von jeder Wand der Galeriesäle die Anordnung der Kunstschätze bildlich überliefert 2 ).
Der Bau war recht einfach. Ein Nutzbau, der schlichte Rahmen für die Kostbarkeiten, die er
fassen sollte. Nur die Mittelachse des Mittelbaus hatte sich in einem vortretenden Risalit eine
reichere Gliederung gestattet, oben in einer Attika das Portraitmedaillon Johann Wilhelms und
seiner Gemahlin. In der Mitte des Hofes stand einstens die Riesenpyramide, die phantastische
plastische Allegorie von Grupello, die später den Mannheimer Paradeplatz schmücken mußte. Im
Erdgeschoß des Galeriebaus standen die Plastiken. Im Obergeschoß hingen die Gemälde. Abner
Birdt hatte die kunstvolle Treppe geschaffen. Gerhard Josef Karsch hatte das Treppenhaus ausgemalt
und Antonio Milanesi, Domencio Zanetti, Antinio Pellegrini und Martin Fischer die Decken
der Galeriesäle mit Scheinarchitekturen. Das war, neben dem Schlosse, die Stätte, die im
18. Jahrhundert aus aller Herren Länder die vornehmsten Namen nach Düsseldorf lockte und wo
im folgenden Jahrhundert sich die Kunstakademie einrichtete* Und bis zum Akademiebrand vom
Jahre 1873 war der dekorative Schmuck der Wände und Decken noch erhalten.
Ein glücklicherer Stern als über dem Düsseldorfer Schloß, Oper und Marstall und Johann
Wilhelms Plänen für Heidelberg hat über Albertis Schloßbau zu Bensberg gestanden, wenn auch
die Jahre 1792 und folgende, während deren es als Lazarett der kaiserlichen Heere benutzt wurde,
ihm übel mitgespielt haben, und wenn auch das Jahr 1805 ihm bis auf geringere Dinge alle Kunstwerke
entführte und die Umgestaltung zu einem Kadettenhause in den Jahren 1838 bis 1842 den
stolzen Bau arg entstellt hat. Die Treppenhäuser wurden verlegt und dabei natürlich die einst so
bewunderten Deckenmalereien beseitigt. Die für die Geschichte der Barockplastik in den Rheinlanden
höchst interessanten Stukkaturen 'wurden bis auf wenige Reste abgeschlagen. Marmorkamine
und Balkongitter wurden herausgerissen. Die offenen mit Arkaden belebten Galerien der Außenflügel
wurden zugemauert und ebenso der innere Hof, so daß die perspektivische Raumwirkung
des Schloßhofes ganz außerordentlich beeinträchtigt worden ist (Abb. 8). Ich habe versucht, den
einstigen Zustand zeichnerisch wieder herzustellen (Abb. 10,11). Alte Darstellungen bei JanWeenix
in der Alten Pinakothek zu München und in der Raparinischen Handschrift waren die Unterlagen.
Dazu der erhaltene Grundriß vor der Entstellung 3 ). Albertis Studienjahre in Paris sind unverkennbar.
Die großen Franzosen Leveau und Hardouin Mansard schwebten seinen Arbeiten vor
Augen. Vor allem aber Versailles, in dem Zurücktreten der Seitenflügel, der Kniestellung der
Hof gebäude, dem Abnehmen der Stockwerkhöhen bis zu den nur eingeschossigen Außenbauten mit
Vasen und Putten auf der Attika und den Terrassenanlagen, die hier alle Zufälligkeiten der gegebenen
!) Des Herrn von Blainville Reisebeschreibung durch Holland, Oberdeutschland usw. übersetzt von Johann Tobias Köhler,
1764 Band I. — Herrn Zacharjaa Conrad von Uffenbachs Merkwürdige Reifen durch Niedersachsen, Holland und Engelland.
III. Teil 1754. — Klapheck, Geschichte der Kunstakademie zu Düsseldorf 1919. Anlagen.
2 ) Nicoiaa de Pigage, La galerie eleetorale de Düsseldorf ou catalogue raisonne" et figure de sei tableaux etc. 1788.
3 ) Klapheck, Baukunst tm Niederrhein II, Abb. 35.
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W. M. B. IV 7/8