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40 | WALDKULTUR. EIN RÜCKBLICK AUF 200 JAHRE KULTURELLE ANEIGNUNG 2.1. Die Novelle Im Herbst 1846 erschien im literarischen Kalender „Urania“ die Novelle „Die Frau Professorin“. Geschrieben hat sie der württembergische Autor Berthold Auerbach (1812 – 1882), der zuvor schon mit dem ersten Band seiner „Schwarzwälder Dorfgeschichten“ 48 auf sich aufmerksam gemacht hatte. Er begründete damit ein ganzes literarisches Genre, das der sogenannten „Dorfgeschichten“ – amüsante, zuweilen lehrreiche Erzählungen im ländlichen Milieu. Auerbach war neben Gustav Freytag der meistgelesene Autor des 19. Jhs. und gilt mit seinen seit 1843 erschienenen „Schwarzwälder Dorfgeschichten“ als Wegbereiter des poetischen Realismus. Die Geschichte spielt an zwei kontrastreichen Orten. Einerseits in einem von Wald umschlossenen Dorf als Ort heiteren, unbeschwerten Lebens und andererseits in einer Residenzstadt als Ort der Herausforderung, Prüfung und gesellschaftlichen Enge. Der Wald als intakte Naturheimat und seine Dorfbewohner als ehrliche, integre Gestalten bilden einen starken Kontrast zur urbanen Gesellschaft, deren Lebenswelt in Gestalt des Malers Reinhard in die abgelegene Waldgemeinde überbordet. Der Maler verliebt sich in eine Dorfschönheit, Lorle, die Tochter des Wirts, und nimmt sie als Gemahlin mit in die Stadt. An seinem fulminanten gesellschaftlichen Aufstieg zum Herrn Professor hat sie keinen Anteil, weil ihr als naivem Landkind die Integration in die höfische Welt der Residenzstadt nicht gelingt. Die Beziehung zerbricht und Reinhard selbst scheitert an den hohen Ansprüchen seiner Umwelt. Lorle verlässt ihn und kehrt als „Frau Professorin“ hoch angesehen in ihr Heimatdorf zurück. Lange vor Fontanes „Effi Briest“ und Shaws „Pygmalion“ wird hier eine gesellschaftliche Mesalliance thematisiert und betritt eine ungeheuer couragierte und selbständige Frau die literarische Bühne. Auerbach schildert zugleich auch ein gescheitertes Bildungsexperiment. Der Maler nämlich meint als Stadtmensch sich sein Naturgeschöpf nach eigenen Bedürfnissen formen und es wie einen schillernden Vogel im Käfig halten zu können. Doch Lorle entgleitet seiner Kontrolle. Die Geschichte endet tragisch: der Maler verfällt gänzlich dem Alkohol. Die Rückkehr der „verlorenen Tochter“ in ihre Waldheimat symbolisiert den Triumph des Waldes über die Stadt, der Natur über die Zivilisation, der Tradition über die Moderne. Das Dorf im Wald erscheint als Insel und Gegenwelt, aber als eine positiv besetzte, der Gesellschaftskritik dienende Sphäre. 2.2. Das Drama Das Bildungsbürgertum nahm Auerbachs Erzählung euphorisch auf, noch euphorischer jedoch deren Dramatisierung. Diese leistete nur ein Jahr später, im November 1847, die eben- 48 In großer Auflage erschienen von 1843 bis 1854 im Bassermann-Verlag Mannheim. falls württembergische Erfolgsautorin Charlotte Birch-Pfeiffer (1800 – 1868). Sie verkürzte und simplifizierte die Handlung und vor allem ließ sie die Geschichte als Rührstück harmonisch enden. Waldkind und Stadtmensch finden sich und werden nach mancherlei Irrung und Prüfung glücklich miteinander – im Walddorf. Den Konflikt der beiden Lebenssphären nimmt Birch-Pfeiffer programmatisch in den Titel auf und nennt das Werk nun „Dorf und Stadt“. Es wurde in der Hochzeit der Revolution von 1848/49 unter großem Applaus auf allen deutschen Bühnen aufgeführt. Während an vielen Orten Deutschlands der politische Ausnahmezustand herrschte, versöhnten sich auf der Bühne die gegenläufigen Welten, feierten Dorf und Stadt eine glückliche Allianz. Birch-Pfeiffers Bühnenstück gilt in der Theatergeschichte als eines der erfolgreichsten Werke des 19. Jhs. und lenkte die Aufmerksamkeit des Theaterpublikums auch auf den Autor der Novelle, Berthold Auerbach, zurück. Abb. 7 Textheft des 1847 in Wien uraufgeführten Theaterstücks von Charlotte Birch-Pfeiffer. Badisches Landesmuseum, Inv. Nr. 2003/1601. Charlotte Birch-Pfeiffer veröffentlichte 1849 noch ein weiteres Waldheimat-Epos, das Bühnenstück „Im Walde“, das jedoch bei weitem nicht an die Popularität von „Dorf und Stadt“ heranreichte.
2.3. Buch-Illustrationen Nach mehreren Ausgaben und Auflagen von „Die Frau Professorin“ bei den Verlagen Bassermann und Cotta, stiftete schließlich 1885 eine illustrierte Prachtausgabe der Auerbach-Novelle jene Allianz zwischen Geschichte und Klischee, die unsere heutige erste Assoziation mit dem Naturraum Schwarzwald darstellt. Für die Illustration von Auerbachs Novelle nämlich hatte auf Anraten seines Autors der Stuttgarter Cotta-Verlag Wilhelm Hasemann (1850–1913) engagiert. Auf der Suche nach Bildmotiven für die Geschichte fand dieser wiederum auf Vorschlag Auerbachs in Gutach im Kinzigtal die geeigneten Sujets: Frauen und Mädchen in der auffälligen Tracht mit den großen Wollkugeln auf breitkrempigem Strohhut, dem Bollenhut. Die Zeichnungen Hasemanns erhöhten die Attraktivität und Popularität der Auerbachschen Erzählung und der erfolgreiche Erzählstoff erhöhte wiederum den Bekanntheitsgrad der Tracht. Es kam eins zum andern: das gefundene Gewand wurde zum Synonym einer ganzen Region. Auerbachs Wirtstochter Lorle wurde zum Schwarzwaldmädel. 49 2.4. Die Operette Verstärkt wurde dieser Transfereffekt jedoch noch durch die weitere spektakuläre Rezeption von Novelle und Bühnenstück. Denn aus beiden Vorlagen gestaltete August Neidhart 1916 das Libretto der Operette „Schwarzwaldmädel“. Es war ohnehin nur eine Frage der Zeit, bis der literarische Stoff auch als durchkomponiertes musikalisches Werk reüssierte. 50 70 Jahre nach Birch- Pfeiffers Adaption der Auerbach’schen Novelle für die Bühne wurde der Stoff als „Schwarzwaldmädel“ neu geboren, und machte als Operette Weltkarriere. Léon Jessel komponierte eine Musik und Lieder, die zu Schlagern einer ganzen Generation wurden. Und wieder waren es besondere Zeitumstände, die dem musikalischen Erfolg zu Hilfe kamen. Während der Eskalation des Ersten Weltkrieges verstand man das beschwingte Stück als idyllischen Gegenentwurf zur Wirklichkeit. Neidhart schrieb die Handlung Auerbachs und Birch-Pfeiffers nochmals um, änderte und „modernisierte“ die Struktur der Personen und fügte neue hinzu. So spielt nun auch ein Berliner mit – „Schmusheim“ genannt – als Reminiszenz an das Premierenpublikum der spätkaiserzeitlichen Hauptstadt. Dieser Berliner, der Prototyp des Städters, ist eine wesentliche Neuerung und Erweiterung gegenüber den literarischen Vorlagen, weil er den Städter im Publikum unmittelbar anspricht. Des Weiteren wird der alte Dom- 49 Hasemann zog noch weitere befreundete Maler nach Gutach und so entstand die Gutacher Künstlerkolonie, die die Bollenhuttracht über viele Jahrzehnte so popularisierte, dass sie heute selbst in Amerika und Japan für „german folklore“ steht. Vgl. dazu: Brigitte Heck: Wilhelm Hasemanns Auerbach-Illustrationen. Anmerkungen zum Beginn der Gutacher Künstlerkolonie. In.: Badische Heimat 1/2011, S. 70 – 85. 50 Vgl. dazu: Brigitte Heck/Ulrike Näther/Daniela Reiff/Andreas Seim: Schwarzwaldmädel. Ein Motiv bewegt die Zeit. Karlsruhe 2010. WALDKULTUR. EIN RÜCKBLICK AUF 200 JAHRE KULTURELLE ANEIGNUNG | 41 kapellmeister Römer eingeführt. Mit ihm schafft Neidhart eine schrullige Figur, die dem Stoff eine neue Note verleiht: Der alte, skurril erotisierte Domkapellmeister erhofft sich mit der plötzlich in sein Leben tretenden Lorle – jetzt Bärbele genannt – einen späten Frühling erleben zu können, wird jedoch abgewiesen und fügt sich selbstmitleidig wieder in sein Einzelgängerschicksal. Léon Jessels Couplets „Malwine, ach Malwine“, „Erklingen zum Tanze die Geigen“ und „Mädle aus dem schwarzen Wald“ erlangten schnell Volksliedcharakter – ebenso das heute noch bekannte Duett „Wir sind auf der Walz“. Bis 1921 kam es zu 5.443 Aufführungen, die auch im Ausland außerordentlich erfolgreich waren. Sogar der amerikanische Broadway inszenierte das „Schwarzwaldmädel“. Offenbar hatten die Amerikaner darin manch Vertrautes wieder gefunden. Die Schellackplatte und ab 1923 auch Rundfunkübertragungen trugen ganz erheblich zur weiteren Verbreitung der Operette bei. Auch daran wird deutlich, wie sehr das „Schwarzwaldmädel“ als künstlerisches Produkt und Kunstprodukt den Bedarf und Geschmack der in den 1920er Jahren expandierenden Unterhaltungsindustrie befriedigte. Abb. 8 Druckschrift mit Gustav Neidharts Libretto zu Léon Jessels Operette „Schwarzwaldmädel“ aus dem Jahr 1917. Badisches Landesmuseum, Inv. Nr. 2009/697.
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