Barock Renaissance - Germanisches Nationalmuseum

Abb. 92a Ansichtskarte zur Reichsautobahn:
»1933 Erster Spatenstich«, 1936
Abb. 92b Ansichtskarte »Im Reich
der Hochöfen«, 1942
auf den Bau der Kongresshalle des Reichsparteitagsgeländes
bezieht, liest er sich
beinah wie eine Beschreibung des Märzfeld-Gemäldes,
das umgekehrt durchaus
als Illustration zu dem Artikel geeignet
wäre. Die Botschaft lautete in beiden Fällen
gleich, nämlich dass die Besichtigung
des Bauplatzes ein großartiges Erlebnis
sei. »Hohe Kräne heben mit spielender
Leichtigkeit die schweren Steinblöcke an
die bestimmten Stellen. Das eindrucksvolle
Bild wird belebt durch das Zischen und
Rattern der Züge und Lastwagen, durch
die weitgreifenden Bewegungen der Kräne
und den Lärm der Baumaschinen. Die
vielen hundert Arbeiter verschwinden fast
vor der Größe des Werks. Überwältigender
Schaffenswille und gewaltige Kraft
lassen dieses Denkmal der nationalsozialistischen
Bewegung in unerhörtem Tempo
emporwachsen.«
Ein anderer Wortbeitrag hob bei der
Kongresshalle die solide handwerkliche
Verarbeitung hochwertiger Materialien
hervor. Er schilderte »die edlen, ausgesuchten,
wunderschönen deutschen Werk-
steine, die aus allen Gauen des Vaterlandes
herbeigebracht werden« und rühmte
die »mächtige Vormauerung«, gefügt aus
»Jahrtausende überdauerndem Granit«.
Auch Merckers »Märzfeld«, das 1941
für die Sammlung »Haus der Deutschen
Kunst« erworben wurde, feiert »deutsches
Gestein«. Das ganze Baugelände ist damit
übersät. Große Aufmerksamkeit widmet
der Maler dem Steinquadergefüge
der Türme. Im Vordergrund lässt er einen
wuchtigen, behauenen Granitblock den
Auftakt zu der nationalistisch erhebenden
Steinschau geben, die in München durch
seine Ansicht der »Granitbrüche, Flossenbürg«
ergänzt wurde.
Zum Material Granit –das Johann
Wolfgang von Goethe (1749–1832) in
seinen universellen naturwissenschaftlichen
Reflektionen einst als »unerschütterlichsten
Sohn der Natur« interpretiert hatte
–konstatierte Thomas Ruff 1995, es
habe seit der Gründung des deutschen
Kaiserreichs 1871 zunehmend »deutschnationale
Weihen« erhalten. Ruff verwies
in dem Zusammenhang auf Julius Langbehns
(1851–1907) einflussreiches Traktakt
»Rembrandt als Erzieher«, in dessen
Ausgabe von 1889 es hieß, dass die
Griechen eine Kultur von Marmor und
dass die Deutschen eine von Granit haben.
Granit geriet bei Langbehn zur martialisch-sozialen
Metapher. So vergleicht
er die ungezählten Massen der deutschen
Heersoldaten mit dem granitnen
Pflaster der deutschen Großstädte, jeder
sei fest zum anderen gefügt und alle
insgesamt undurchdringlich. Ruff stellte
dar, wie diese nationalistische Gesteins-
Semantik weiter wirkte.
Das Baumaterial für das Reichsparteitagsgelände
lieferte ab April 1938 das
damals von der SS gegründete Unternehmen
»Deutsche Erd- und Steinwerke
GmbH«. Es bediente Regierungsprojekte
und ließ das Material von KZ-Häftlingen
herstellen. Die Firma pachtete Steinbrüche,
errichtete Granit-, Ziegel-, Kiesund
Baustoffwerke, in deren unmittelbarer
Nähe Konzentrationslager entstanden,
so etwa die Lager Mauthausen, Gusen,
Groß-Rosen, Natzweiler oder Flossenbürg.
Diese befanden sich neben Steinbrüchen
mit hochwertigem Granit, den
Albert Speer (1905–1981) sehr schätzte.
Aus all den genannten Lagern wurden
276
Steine nach Nürnberg geliefert, auch
noch, nachdem die Bauarbeiten auf dem
Reichsparteitagsgelände kriegsbedingt
weitestgehend eingestellt waren. Eugen
Kogon (1903–1987) hielt 1946 fest:
«Die Steinbrüche waren in allen Lagern
die wahren Himmelfahrtkommandos.«
Die Arbeitsbedingungen folgten dem
Konzept »Vernichtung durch Arbeit«, das
Persönlichkeitsbrechung beinhaltete,
Abertausende, teils sehr gezielt, umbrachte
und Unzählige in den Selbstmord trieb.
Mercker setzte nach dem Krieg seine
Karriere als Industriemaler fort und begleitete
mit seinen Bildern die Zeit des
»Wirtschaftswunders« in der jungen
Bundesrepublik.
Lit.: Große Deutsche Kunstausstellung 1941.
Ausst.Kat. Haus der Deutschen Kunst. München
1941, S. 56, Kat.Nr. 718. –Zum Künstler vgl.
Kunst im 3. Reich. Dokumente der Unterwerfung.
Bearb. von Georg Bussmann, Ausst.Kat. Frankfurter
Kunstverein. Frankfurt a.M. 1974, S. 167.
–Volkmar von Pechstaedt: Erich Mercker. Göttingen
2003. –Hitler und die Deutschen. Volksgemeinschaft
und Verbrechen. Hrsg. von Hans-
Ulrich Thamer/Simone Erpel. Ausst.Kat.
Deutsches Historisches Museum, Berlin. Dresden
2010, S. 256, Abb. S. 257. –Weiterführend
vgl. Thomas Ruff: Materialikonologie –Materialideologie:
Granit. In: Anzeiger des Germanischen
Nationalmuseums, 1995. S.160–168. –
Eugen Kogon: Der SS-Staat. Das System der
deutschen Konzentrationslager. (München
1946) München 1997. –Norbert Frei: Vergangenheitspolitik.
Die Anfänge der Bundesrepublik
und die NS-Vergangenheit. München 1999,
S. 8–17 (Hermann Lübbes These des »Beschweigens«).
–Erhard Schütz/Eckhard Gruber:
Mythos Reichsautobahn. Bau und Inszenierung
der »Straßen des Führers« 1933–1941. Berlin
2000, S. 115. –Die zweite Schöpfung. Bilder
der industriellen Welt vom Ende des 18. Jahrhunderts
bis in die Gegenwart. Hrsg. von Sabine
Beneke/Hans Ottomeyer. Ausst.Kat. Martin-
Gropius-Bau, Berlin. Berlin 2002. –Yasmin
Doosry: »Wohlauf, lasst uns eine Stadt und einen
Turm bauen...«. Studien zum Reichsparteitagsgelände
in Nürnberg. Diss. Hamburg 1991.
Tübingen/Berlin 2002, S. 387. –Dirk Rupnow:
Vernichten und Erinnern. Spuren nationalsozialistischer
Gedächtnispolitik. Göttingen 2005,
S. 326–327.
Leihgabe des Deutschen Historischen Museums,
Berlin (Gemälde)
Erworben aus dem Antiquariat (Postkarten)
Ursula Peters