Kultur- Reportage: 35 mm Kontrovers: siche- - Martin-Luther ...

Mit dem Lichtschwert durchs Labyrinth
Die Habilitation ist ein bedeutender Schritt in der Laufbahn eines jeden Wissenschaftlers. Am
16. Juli 2008 hat Privatdozentin (PD) Dr. Kathrin Fahlenbrach diese akademische Hürde ge-
nommen und ihre Habilitationsschrift über „Audiovisuelle Metaphern“ erfolgreich verteidigt.
Von Nicole Trodler
Die Redaktion hat sich die Ergebnisse ihrer Forschung genauer angeschaut.
eim Blick auf Dr. Fahlenbrachs Publikationen lässt sich
relativ schnell eine gewisse Präferenz in ihrer Forschung
identifizieren: Ein wiederkehrendes Element ist
die Frage nach der emotionalen Wirkung von Medien.
Bereits in ihrer Doktorarbeit hatte sie sich mit der medialen Repräsentation
und
Erzeugung von
Emotionen auseinandergesetzt.
Hier ging es noch
um rein visuelle
Medien, nämlich
um die Bedeutung
von Codes
und Symbolen für
das Schaffen eines
PD Dr. Kathrin Fahlenbrach nach
ihrer erfolgreichen Verteidigung
Zusammengehörigkeitsgefühls
in
Protestbewegungen.
Schon bald
allerdings begann
die heute 42-Jährige sich auch mit audiovisuellen Medien zu
beschäftigen.
Was genau sind Emotionen und wie lösen audiovisuelle Medien
Emotionen aus? Diesen Fragen ging sie zusammen mit Anne
Bartsch vom MuK-Department und Jens Eder von der Universität
Hamburg in einem langjährigen Forschungsprojekt nach.
Parallel zu diesem Projekt und zu ihrer Lehrtätigkeit am Department
arbeitete Dr. Fahlenbrach in den vergangenen sechs
Jahren auch an ihrem ganz eigenen Ansatz zur Analyse audiovisueller
Medien. Als Ergebnis liegt nun ihre Habilitationsschrift
vor: „Audiovisuelle Metaphern. Zur Körper- und Affektästhetik
in Film und Fernsehen“.
Die Arbeit baut auf der Theorie kognitiver Metaphern von
Lakoff und Johnson auf. Diese besagt, dass das menschliche
Denken, Fühlen und Handeln in großem Maße durch Metaphern
geprägt ist. Dies offenbart sich im Metaphernreichtum
der Sprache und wird besonders deutlich, wenn es um die
Kommunikation von Emotionen geht. Da kann es vorkommen,
dass jemand vor Wut platzt, vor Freude überschäumt oder in
Tränen versinkt. Metaphern ermöglichen es also, etwas indirekt
zu beschreiben, was auf direktem Wege nicht so wirkungsvoll
ausgedrückt werden kann.
Durch audiovisuelle Medien(angebote), wie Film, Fernsehen,
Werbung oder Musikvideo, sollen bevorzugt die Emotionen des
Publikums angesprochen werden. Um etwa Fernsehzuschauer
durch möglichst intensive Medienerlebnisse vor dem Bildschirm
zu halten, verfolgen die Macher bestimmte Gestaltungsstrategien.
Mithilfe des Modells audiovisueller Metaphern soll nun
die Beschreibung dieser Strategien und deren Wirkung auf den
Zuschauer erleichtert werden. Dr. Fahlenbrach zeigt, wie filmische
Gestaltungsmuster bereits auf körperlicher und emotionaler
Ebene wirken, da audiovisuelle Medien wie Film und Fernsehen
auf körperliche Strukturen der Wahrnehmung und der
Erfahrung zurückgreifen. Die filmischen Stilmittel beeinflussen
den Zuschauer unmittelbar und unbewusst, er muss sie also
nicht erst rational interpretieren, um etwas zu empfinden.
Es stellt sich nun die Frage, was audiovisuelle Metaphern konkret
sind. Ein gutes Beispiel ist das Labyrinth-Motiv in Stanley
Kubricks „Shining“. Es steht im übertragenen Sinne für die
Angst und das wachsende Gefühl der Bedrohung, das die Protagonisten
Wendy und Danny erfüllt. Dabei ist es nicht nur das
tatsächliche Labyrinth im Garten des Overlook-Hotels, welches
diese Gefühle symbolisiert. Vielmehr zieht sich das Labyrinth-
Motiv durch den gesamten Film: Wenn Danny mit seinem Dreirad
durch die unendlich wirkenden Gänge des Gebäudes fährt,
welche zum einen mit einem Teppich in Labyrinth-Optik ausgelegt
sind und zum anderen nirgendwo hin zu führen scheinen,
wird die Bedrohung auch für den Zuschauer greifbar.
Ähnliche Metaphern gibt es im gesamten Horrorgenre, man
denke nur an Spukschlösser, dunkle Gassen und unheimliche
Gestalten, die Bedrohungen und Ängste visualisieren, um den
Zuschauer emotional einzubinden.
Forschungn
Hauptziel der Medienmacher: Emotionen erzeugen
Das Labyrinth als AV-Metapher in Kubricks „Shining“
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