COMPACT-Magazin 09-2016

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COMPACT Leben 180 Millionen Dollar ließ sich Warner Brothers den neuen Film kosten. Foto: Warner Bros. Entertainment Inc. Brunst und Brust: «Tarzan and his Mate» (1934) mit Johnny Weissmüller (Tarzan) und Maureen O’Sullivan (Jane): Jane wurde zur zweiten Kultfigur. Foto: MGM Bemerkung von Ernst Bloch: Der verspottete den antizivilisatorischen Naturmystiker Ludwig Klages als totalen «Tarzan-Philosophen». Dabei war die Natur in den Tarzan-Geschichten keineswegs so harmlos wie im Weltbild der Lebensreformer, sondern grausam, unerbittlich. Ein unachtsamer Schritt oder kurzes Einschlafen am falschen Platz – und schwups bist Du verschlungen. Die Biosphäre befindet sich im permanenten Blutrausch. Tarzan, Sohn des englischen Lord Greystoke und seiner Frau, die auf Kolonialmission tödlich verunglückten, wird von Menschenaffen aufgezogen. Die hämmern ihm das Gesetz des Dschungels ein. Spätere Verfilmungen präsentierten Tarzan als Vegetarier. Bei Burroughs genießt er noch rohes, blutiges Fleisch getöteter Tiere – und Menschen. Ja, richtig: Tarzan war Kannibale: Nachdem der Dschungelheld einen Stammeskrieger besiegt hatte, verspeiste er ihn, «denn hier war Fleisch, Fleisch eines Toten, und die im Dschungel herrschende Moral erlaubte es ihm, es zu verzehren». An dieser Stelle denkt man unwillkürlich an Sigmund Freuds Totem und Tabu, das im gleichen Jahr wie Burroughs Roman entstand: Aus prähistorischem Kannibalismus entstand die moderne Zivilisation, deren Triebunterdrückung neues Unbehagen auslöst. Sex mit Jane Solche Verdrängung durchzieht auch die Wirkungsgeschichte der Tarzan-Figur. Egal ob im Comic, als Animation oder Realverfilmung, der wilde Dschungelmann wurde im Laufe der Jahrzehnte zum «edlen Wilden» gezähmt. Den Rohfleischfresser ließ man schon zur Stummfilmzeit fallen: Der erste Tarzan, Elmo Lincoln (1918), wurde nie beim Essen gezeigt, während Johnny Weissmuller im frühen Tonfilm demonstrativ den Vegetarier raushängen ließ. Seine Interpretation der Figur beinhaltete noch eine weitere folgenschwere Änderung: Dem Dschungel-König wurde das Gehirn amputiert. Der Wortschatz des – in der Vorlage durchaus rationalen – Lianenschwingers reduzierte sich auf wenige Worte, auf das Sprachniveau von «Ich Tarzan, du Jane». Ein purer Instinktmensch, der sich via Schrei mitteilt… Die ihm entwendete Rationalität bekam seine Partnerin Jane zugeteilt, die ihn deshalb herumkommandieren durfte. In einem aber waren sich Brain- Jane und Instinktmensch Tarzan einig: in der radikalen Ablehnung von Zivilisation, in diesen Filmen mit Wilderern, Plünderung und Mordlust gleichgesetzt. Er und sie als frühes Aussteigerpärchen – mit freier Liebe bis zur Erschöpfung. Die Aufwertung von Jane, die sich zuerst in Tarzan the Ape-Man (1932) als zweite Kultfigur etablierte, hält bis heute an. Inzwischen gibt es sogar einen Roman (Jane: The Woman Who Loved Tarzan, 2012), der die Dschungel-Saga aus ihrer Perspektive erzählt. In «Tarzan Triumphs» (1943) kämpft der Dschungelkönig gegen die Nazis. Der zweite Weissmuller-Film, Tarzan and His Mate, quoll über vor Brunst und nackter Haut. Adam und Eva, jenseits von Gut und Böse. Die US-Zensur drehte durch, Jane-Darstellerin Maureen O’Sullivan erhielt tonnenweise Drohbriefe. Nach diesem Skandal wurde das Dschungelpaar kastriert und mit Tarzan Escapes (1936) ins Jugendprogramm strafversetzt. Dort ist es bis heute geblieben. Die animalische Urwald-Erotik lebte nur in Parodie und Underground fort, so im Zeichentrickfilm Tarzoon – Schande des Dschungels (1975), in Andy Warhols Tarzan and Jane Regained… Sort Of (1964), in Bo Dereks Tarzan the Ape-Man (1981) oder gleich im Porno-Genre (Tarzan X: Shame of Jane, 1995). Sogar bei ernsthaften Versuchen, den Dschungelhelden zu rehabilitieren, ihm den Verstand zurückzugeben – in Greystoke (1984) oder dem aktuellen The Legend of Tarzan – bleibt das Aussteigerpaar unerträglich züchtig, trotz feuchtschwüler Urwaldhitze. 56 Mit seiner animalischen Erotik schockte Tarzan and His Mate (1934) übrigens auch die Nazis. Die ließen ihn erst gar nicht ins Kino. Begründung: Das wilde Paar erfülle in keiner Weise den Zweck einer Ehe: das Aufziehen erbgesunden Nachwuchses. Außerdem behaupte der Film, «dass ein Urwaldmensch, ja selbst ein Affe, edelster Seelenregungen fähig und als Ehepartner würdig» sei. Ganz zu schweigen vom Sadismus der Tierkampf-Szenen! Diese Aversion beruhte aber auf Gegenseitigkeit: In dem Film Tarzan Triumphs
COMPACT Leben Verwirrende Filmtitel Hierzulande laufen US-Blockbuster oft unter dem englischen Originaltitel, so auch The Legend of Tarzan. In früheren Jahrzehnten wurden die Titel übersetzt oder völlig neu kreiert. Diese Neuschöpfungen setzten inhaltlich oft andere Schwerpunkte. Aus diesem Grunde nennt der nebenstehende Artikel alle Filme mit Originaltitel. Hier nun deren deutsche Namen (sofern sie hierzulande einen Verleih fanden) in der Reihenfolge ihrer Erwähnung im Text: ■ Tarzan and His Mate (1934) (Tarzans Vergeltung) ■ The Legend of Tarzan (2016) (The Legend of Tarzan) ■ Tarzan the Ape-Man (1932) (Tarzan, der Affenmensch) (1943) kämpft der Dschungelkönig gegen die Nazis – und gewinnt. Regie führte Wilhelm Thiele, bekannt durch Die Drei von der Tankstelle (1930). Thiele war 1933 vor Hitler in die USA geflohen. Feindbild Afrikaner – und Europäer nicht die Handlung. Erklärbar ist dies durch Edgar Rice Burroughs Herkunft: Geboren in Chicago anno 1875, zehn Jahre nach der Sklavenbefreiung, kämpfte er als junger Mann in der US-Kavalerie gegen Apachen. Auf diesem historischen Nährboden dürfte Antirassismus kaum gediehen sein. ■ Tarzan, the Ape-Man (1981) (Tarzan – Herr des Urwalds) ■ Tarzan Escapes (1936) (Tarzans Rache) ■ Greystoke (1984) (Greystoke – Die Legende von Tarzan, Herr der Affen) ■ Tarzan Triumphs (1943) (Tarzan und die Nazis) Im aktuellen Blockbuster The Legend of Tarzan gibt der Titelheld (Alexander Skarsgard) zwei weitere Eigenschaften preis: Weissmullers berühmter Urschrei ertönt kaum noch. Stattdessen schwingt Tarzan so geräuschfrei durch den Urwald wie Batman am Stahlseil durch den Asphaltdschungel. Vor allem erhält Tarzan zusätzliche Sozialkompetenz. Bei Burroughs ist er a-sozialer Einzelgänger. Okay, er paart sich mit Jane, aber weitere Varianten von Bindung blieben unerwünscht. Skarsgards Dschungelkönig hingegen ist mit einem Eingeborenenstamm befreundet, der ihn sogar als Ehrenmitglied anerkennt. So versuchte Regisseur David Yates (bekannt durch Harry-Potter-Filme), Der neue Tarzan versucht, das rassistische Image seiner Vorgänger auszumerzen. das rassistische Image der Tarzan-Epen auszumerzen. Tatsächlich stehen Afrikaner auf der Werteskala der Romanvorlagen kaum über den Dschungeltieren, eher noch darunter. Zwar ersparte sich Burroughs aggressive Diskriminierung, aber als Stammeskrieger oder Safari-Sklaven blieben Schwarze ohne Individualität und Wert. Starb einer, störte das niemanden, schon gar The Legend of Tarzan spielt auf diesen biographischen Hintergrund des Autors an, als der Verbündete des Dschungelhelden, George Washington Williams (Samuel L. Jackson), eingesteht, dass er am Indianer- Genozid beteiligt war. Ohnehin sind Denken und Sprache der Protagonisten auffallend modern. So «legitimiert» ein Mitglied des britischen Parlaments die Kolonialpolitik mit der Schaffung von Arbeitsplätzen und einer Förderung des Freihandels. Das klingt mehr nach 2016 als nach 1880. Wie der Urwald mit seinem ineinandergreifenden Geäst bildet in The Legend of Tarzan die gesamte Biosphäre ein Netzwerk: eine mystische Verbindung, die Menschen, Tiere und Pflanzen umfasst. Als Störenfriede gelten kolonialistische Europäer. Die reduzieren alles auf kommerziellen Nutzen, zerstören es für den Verkauf. Im Finale speit die Natur sie aus: Tarzan hetzt diverse Tierarten auf die Kolonialstadt. Eine Herde Gnus trampelt die Häuser in Grund in Boden, Krokodile holen sich den Oberschurken Rom (Christoph Waltz) bei seiner Flucht ins Wasser… Durch diesen Gut- Böse-Dualismus ist Tarzan der vielleicht letzte Großheld westlicher Populärkultur, der noch nicht an die apokalyptische Stimmung des neuen Milleniums angepasst wurde. Sind Batman oder Superman inzwischen kaum noch von den bekämpften Gangstern zu unterscheiden – Tarzan bleibt seit 80 Jahren eindeutig der «Gute», wenn auch dessen Definition ständig wechselt. Margot Robbie wurde durch die australische Seifenoper Nachbarn bekannt. Foto: Warner Bros. Entertainment Inc. «The Legend of Tarzan» startete am 28. Juli in den deutschen Kinos. Foto: Warner Bros. Entertainment Inc. _ Harald Harzheim ist der Filmklassiker bei COMPACT. Ein ausführliches Porträt Maureen O’Sullivans und ihrer Interpretation der Jane findet sich in seinem Buch «Platos Höhlenkino» (2013). 57
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