Muji no kyō - Musiktheorie / Musikanalyse - Kunstuniversität Graz

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3. Analyse zu Hans Zenders Muji no kyō und Fūrin no kyō 3.1. Stimmtechnische Analyse und klangliche Untersuchung Hans Zender hat die Vokalparts von Muji no Kyō und Fūrin no Kyō mit verschiedensten klanglichen Effekte und Gesangstechniken ausgestattet, die sich aus der Tradition der westlichen musikalischen Moderne ableiten lassen. Dennoch gibt es zweifellos eine Konvergenz dieser Stimmelemente mit denen der traditionellen japanischen Musik. Als erste Annäherung an Zenders Verfahren dient ein Blick auf die verwendeten Notationssymbole . Obwohl Zender das westliche Notations- system verwendet, werden in Muji no kyo keine exakten Tonhöhen vorgeschrieben, stattdessen wird eine Registernotation verwendet. Außerdem benutzt Zender Töne mit Luftzusatz, Sprechstimme mit frei behandeltem Rhythmus, stimmlose Konsonant- klänge, Glissandi bis zu einer Quart und so fort. Beträchtliche Teile dieser Techniken entsprechen Gesangstechniken der japanischen traditionellen Musik. Wichtige Eigenheiten der japanischen Tradition sind in Zenders Umsetzung in der Partitur enthalten. Die Legende der Notationsweisen für die Stimmparts ist in Beispiel 1 wiedergegeben. Legende der Notationssymbole für Stimme 10
In Muji no Kyō verwendet Hans Zender ein Notensystem, das nur hohes, mittleres und tiefes Register ohne bestimmte Tonhöhen darstellt. In der japanischen traditionellen Musik gibt es viele Fälle, in denen die Tonhöhendurch die Interpretation des Sängers erst im Detail geformt werden. Dabei wäre es unsinnig, etwa die zwischen zwei temperierten Halbtönen liegenden Töne, die in dem westlichen temperierten System nicht vorhanden sind, wiederum mit fixierten Tonhöhen, also Mikrotönen, auszudrücken. Dementsprechend ist die Vokalpartie von Muji no Kyō nur grob nach Registern gerastert. Man kann außerdem vermuten, dass Hans Zender durch Glissandi innerhalb der Mikrointervalle einen „asiatischen Klang“ hervorrufen wollte. In Fūrin no Kyō verwendet Zender das konventionelle Fünf-Linien-System; trotzdem benutzt er auch die Sprechstimme mit unbestimmten Tonhöhen in freiem Rhythmus. Er nähert sich hier der flexiblen musikalischen Gestaltung der traditionellen japanischen Musik sowohl durch den Gesangsstil, der viel mit mikrotonalen Schattierungen, Glissandi und unstabilen Tonstufen arbeitet, als auch durch die unregelmäßige Metrik. Wir können auch Sprechgesang und Sprechstimme mit dem Terminus rōshō, einer speziellen Art des gesanglichen Vortrags in der japanischen Musik vergleichen. Diese Vortragsart tritt auf, „wenn der Rezitation von Texten meist epischen Inhalts stärker musikalische Elemente beigegeben werden“. 11 Daraus entwickelt sich der Ausdruck „Sprechgesang“ und dessen Charakter ergibt sich aus den Besonderheiten der spezifischen Tonbildungen. Die bei natürlicher Sprechweise entstehenden kurzen Zeitwerte der Silben werden bis zu dem Grad, der zur Verdeutlichung der einzelnen 11 Kenji, Hirano (2004): Zur Funktion der Solmisation in dem traditionellen Musiknotation Japans, in: Japans traditionelle Musik aus der Sicht japanischer Musikologen (= Studien zur traditionellen Musik Japans, Bd. 3), hg. von Robert Günther und Heinz-Dieter Reese, Willhelmshaven: Florian Noetzel Verlag, S. 35. 11
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