Muji no kyō - Musiktheorie / Musikanalyse - Kunstuniversität Graz

Tonhöhen notwendig ist, gedehnt und daraus erfolgt der spezifische Charakter dieser
Musikgattung.
Bevor jedoch auf die Frage, welche Ähnlichkeit die Musik Zenders mit den
Elementen der japanischen Musik tatsächlich hat, näher eingegangen werden kann,
möchte ich zuerst einige Eigenheiten der japanische Sprache in den Mittelpunkt
stellen:
„Bekanntlich kennt die japanische Sprache kaum Silben oder Moren, die mit einem
Konsonanten auslauten. Praktisch jede Silbe schließt mit einem Vokal. So kommt in erster
Linie durch Dehnung dieses Vokals eine Betonung in der Stimme zum Ausdruck. Zum
zweiten ändert sich der ursprüngliche sprachliche Akzent und es entsteht zwischen Mora und
Mora ein Tonhöhenunterschied von etwa einer großen Sekunde, der der sprachlichen
Intonation eine eigene Ausdrucksqualität verleiht.“ 12
Hier bedeutet Mora „the minimal unit of quantitative measure in temporal prosodic
system“ 13 sozusagen eine Maßeinheit für das Silbengewicht. Ein Mora entspricht einer
offenen Silbe mit kurzem Vokal oder einem Kurzvokal mit höchstens einem
nachfolgenden Konsonanten.
Der oben bereits zitierte Charakter der japanischen Sprache, d.h. die „Dehnung der
Silben, deren melodieartige Veränderungen und Hinzunahmen von Zeitwerten“ 14 ,
verbindet sich mit der Musik; deshalb wird das Sprechen des Japanischen als solches
quasi von selbst zu Gesang. Die vokalbetonte, lautlich variierte japanische Sprache ist
als wichtiger Faktor für das musikalische und klangliche Ausdrucksmittel sehr eng mit
12 Ebd., S. 34.
13 Webster, Noah (1976): “Mora”, in: Webster’s Third New International Dictionary, hg. von Philip Babcock
Gove, Springfield, Massachusetts, U.S.A.: G.& C. Merrian Company, S.1468.
14 Kenji, (wie Anm. 11), S.34.
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