Muji no kyō - Musiktheorie / Musikanalyse - Kunstuniversität Graz

Auf der anderen Seite wird in jedem Tutti-Teil eine Art „Klangmalerei“ durch das
unendlich repetierte freie Zusammenspiel der beteiligten Spieler aufgebaut. Sie spielt
eine wichtige Rolle als Ansatz von imitatorischer Entfaltung des vorangehenden Solo-
Teils. Hier kann man noch eine weitere gemeinsame Eigenheit zwischen Zenders
Musik und der traditionellen Musik Japans erkennen. In den Tutti-Teilen gibt es häufig
Wiederholungen einer musikalischen Gestalt zwischen den unterschiedlichen Tutti-
Gruppen. Die Gestalten jeder Gruppe werden vom ersten Moment desselben Teils
abgeleitet. In der traditionellen japanischen Vokalgattung saibara gibt es ähnliche
Strukturen.
Saibara besteht aus mehreren Rhythmusfiguren: sandobyōshi beispielsweise
unterteilt sich in sakubyōshi, (eine dreizeitige und gohyōshi, eine fünfzeitige
Rhythmusfigur. 29 Ein ganzes Stück wird ausschließlich durch die Wiederholung dieser
Rhythmusfigur gebildet. Danach verändert sich die Rhythmusfigur: der Grundfigur
werden verschiedene Begleitungsinstrumente hinzugefügt. Die Repetitionen
29 Shigeo, Kishibe / Mario, Yokomichi / Kikkawa, Eishi / Achira, hoshi / Humio, Goizmi (2003): Geschichte
und Theorie der Musik Japans, japanisch übersetzt von Jisun Lee, hg. von Kiwon Hong, Seoul:
Minsokwon, S. 161.
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