Der Burgbote 1979 (Jahrgang 59)

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Brahma Stippvisite bei Dvorak
Ein Abstecher in die Musikgeschichte; Wie Johannes Brahma in Prag
Antonin Dvorak kennenlernte und ihn förderte.
Brahms reiste 1879/80, also vor rund hundert
Jahren, mit Josef Joachim, dem besten
Geiger seiner Zeit, der Brahms Violinkonzert
aus der Taufe gehoben und späterhin für des
sen weiteste Verbreitung gesorgt hat, von
\ ^ aus über Böhmen und Mähren nach
Poren, um Konzertverpflichtungen nachzu
kommen. Johannes Brahms stand zu diesem
Zeitpunkt auf der Höhe seines Schaffens und
war als Pianist und Komponist weithin aner
kannt. Er benutzte seine Anwesenheit in Prag
dazu. Antonin Dvorak persönlich aufzu
suchen, dem er als Mitglied der Wiener Sti
pendienkommission für musikalische Bega
bungen in Anerkennung dessen hervorragen
den Könnens schon verschiedentlich finan
zielle Zuwendungen hatte verschaffen kön
nen.
Brahms fand den jungen Musiker mit seiner
Familie, Frau und zwei kleinen Kindern in ärm
lichsten Verhältnissen in einer Einzimmer
wohnung hausend. Er war von dieser Armut
ebenso bestürzt wie von der großen Anzahl
von Manuskripten, die da herumlagen, von
denen bisher nichts gedruckt war. Niemand,
auch Dvoraks eigene böhmische Landsleute,
hatten sich je einmal um diese Kompositionen,
Sinfonien, Kammer- und Klaviermusik, ge-
K ^nert.
Darüber sehr betroffen, setzte sich Brahms
sofort mit seinem Verleger Simrock in Verbin
dung, und kurze Zeit später folgten die „Sla
wischen Tänze", die Dvorak nach dem Vor
bild von Brahms' „Ungarischen" komponiert
hatte.
Mit diesen beiden Erstlingen legte er den
Grund zu seinem späteren Ruhm, den er nicht
zuletzt Brahms mitverdankte.
Um ihm eine finanziell sichere Basis zu ver
schaffen und seiner hervorragenden Kontra
punktik wegen wollte Brahms ihn als Kompo
sitionslehrer für das Wiener Konservatorium
gewinnen, damit dieser wieder gut mache,
was nach Brahms' Meinung dort an der musik
studierenden Jugend verdorben worden war.
Dvorak lehnte jedoch unerklärlicherweise ab.
Als Brahms drängte, den wahren Grund dafür
zu erfahren, gestand Dvorak, daß er nicht über
die finanziellen Mittel verfüge, im teuren Wien
mit seiner Familie durchzukommen. Da sagte
der oft als Egoist angesehene Brahms allen
Ernstes: „Nun, ich habe keine Kinder und
habe für niemand mehr zu sorgen, betrachten
Sie mein Vermögen als Ihr Eigentum."
Dvorak mochte das hochherzige Anerbieten
nicht annehmen und Brahms wiederholte
dasselbe später noch einmal dringlicher, als
er von Dvoraks Absicht hörte, nach Amerika
zu gehen und dort die Leitung des New Yorker
Konservatoriums zu übernehmen.
Dies und ähnliche Beweise von Brahms' Hilfs
bereitschaft wären nie bekannt geworden,
hätte nicht die Dankbarkeit Dvoraks sie über
liefert.
Amerikamüde kehrte Dvorak 1895 mit seiner
Familie nach Prag zurück. Aus der neuen Welt
brachte er, gewissermaßen als Mitbringsel,
Kompositionen mit, die heute Weltgeltung be
sitzen und mit zum Schönsten gehören, was
die Musikliteratur der Welt beherbergt: Kom
positionen, von melancholischen Rhythmen
einer sterbenden Indianerkultur geprägt, von
den geistlichen Gesängen der amerikani
schen Neger wie auch vom großen Heimweh
nach seiner böhmischen Heimat. Es sind die
große e-moH Sinfonie, aus der neuen Welt ge
nannt, ein Streichquintett, das berühmte F-dur
Streichquartett, ebenfalls aus der neuen Welt
genannt und als op. 100 eine Klavier-Violinsonatine
als Jubiläumswerk, die er in seiner
Bescheidenheit seinen Kindern widmete.
Brahms, der 1897 starb, hat es somit noch er
lebt, welchen Höhenflug der von ihm von
Anfang an so sehr geschätzte Tonkünstler
genommen hat, von dem er einmal sagte: „Ich
möchte vor Neid aus der Haut fahren über
das, was diesem Menschen so ganz neben
bei einfällt!" Lit.: Rehberg, Brahms Fr. Sitt