Kulturfenster Nr. 02|2018 - April 2018

Blasmusik
Frühjahrskonzert 2018 mit
vielen Höhenpunkten
Bürgerkapelle Brixen mit bestechenden Blasmusik-Interpretationen
Blasmusik von bestechender Qualität bot die Bürgerkapelle Brixen mit Kapellmeister
Hans Pircher am Dirigentenpult.
Unglaublich, dass in den Annalen der Stadt
Brixen die Bürgerkapelle schon seit 200
Jahren aufscheint. Nun, wenn auch der Winter
noch bei jeder Gelegenheit das sachte
Aufkeimen des Frühlings niederhaut, wehen
im Frühlingskonzert feierliche Winde, deren
Anrufung ein Trompetensignal bei der
„Festouvertüre“ des Schweden Hugo Alfvén
verkündet.
Sehr musikalisch und mit viel Gefühl
für die Tempi dirigiert Hans Pircher diese
Transkription, wenn nach der Trompete
sich die Holzbläser einbringen, während
die in den tiefen Lagen das Blech und
besonders die Klarinetten einen Tutti-
Akkord einleiten, und los geht’s mit dem
Martialischen. Die Schlagwerker spielen
gut dosiert, nie zu laut, das tut gut,
wenn bei den dumpfen Tubaklängen die
Läufe im sauberen Legato – sehr gut das
hohe Blech – gespielt werden, bis ein aufbäumendes
Crescendo diese Marschsequenz
im Vollrausch vollendet. Ein Arrangement
der berühmten „Rule Britannia“
für Solo-Euphonium wird von Elias Plieger
zunächst sehr gut vorgetragen, weil
er die schweren Solopassagen und Läufe
herzzeitlich ausformuliert, nur geht sein
Spiel manchmal im Gesamtklang unter,
weil Komponist Peter Graham zu oberflächlich
orchestriert. Plieger aber spielt
die Solokadenzen ausgezeichnet, virtuos,
rein und punktiert, auch die Elegie mit
den Übrigen, die Hans Pircher hervorragend
niederhält, bis letztlich nach ungebändigtem
Big-Band-Sound frenetischer
Applaus ausbricht.
Und weiter geht’s mit dem norwegischen
„Valdres“Marsch (J. Hanssen)
der, leise beginnend, kühn und lebendig
aufgetischt wird mit einem kurzen Trompetensolo
und nicht zuletzt auch mit dem
schönen Solo der Klarinette. Rührend gespielt
wird das irreführende Arrangement
„The Barber of Seville goes to the Devil“
nach Rossini, der ja vor 150 Jahren in Paris
gestorben ist. Da geht nichts zum Teufel,
denn es ist einfach eine Umsetzung
der Opern-Ouvertüre, die Rossini selbst
ja nur von einer anderen Oper übernommen
hat. Die UA war ein Riesenskandal,
doch die Brixner spielen alles mit besten
Akzenten, sehr durchsichtig, ja leichtfüßig.
Das ist bei dem wässrigen „Alla marcia“
des Schwedischen Finnen Sibelius naturgemäß
anders, wenn trotzdem sehr gut die
Bläserfanfaren von zarten Paukenwirbeln,
Triangel und Becken umrahmt werden und
die Oboen, Flöten und hohen Saxofone,
aber auch das tiefe Blech den pompösen
Schluss anzetteln. Gut gemacht, aber zum
einsamen Höhenpunkt werden letztlich
die „Four Scottish Dances“ von Sir Malcom
Arnold. Das viersätzige Poem ist mit
seiner herrlichen Orchestrierung – arrangiert
von J. P. Paynter – eng verwandt mit
den neoklassischen Tondichtungen, denn
die Schlag- und Percussion- Instrumente
flattern umher, ja es wird behutsam gezaubert
mit herrlichen Staccati, dann wieder
mit berührenden Soli, doch zum Bestem
gehört der Einheitsklang, der durch
das souveräne Dirigat von Hans Pircher
zur bestechendsten Blasmusik-Interpretation
überhaupt wird. Beim 2. Satz, eindeutig
ein Scherzo, gibt's Zauberklänge
quer durch die ganze Kapelle, ja da tänzelt
das Glockenspiel in die Akkordzerlegungen
der Harfenistin, die sich dann
in Satz drei sehr schön mit dem fein gespielten
elegischen Oboensolo einbringt,
während die tiefen Blechtöne Weite ankünden.
Wundervoll breiten sich auch die
geschliffenen (Natur)Töne aus eingebettet
von Harfenarppegien, bis dann letztlich
allesamt toll zu hören sind, wenn ein getragenes
Crescendo in Bruckner-Art zum
Traum des Abends wird, sodass aus dem
Norden Träume des Südwindes blasen,
die auch im lieblich jodelnden Schlussstück
Zauber erfährt. Applaus, Ovationen!
C.F. Pichler
Dieser Artikel erschien am 22.03.2018 in
der Tageszeitung „Dolomiten“ – Nachdruck mit
freundlicher Erlaubnis des Autors und der Redaktion.
Nr. 02 | April 2018 47