Berliner Zeitung 23.02.2019

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26 * Berliner Zeitung · N ummer 46 · 2 3./24. Februar 2019 ························································································································································································································································································· Feuilleton SONNTAGSKRIMI Zu jeder vollen Stunde Letzte Grüße vom Geniekult VonFrank Junghänel Vom Gedanken an Plausibilität sollte man sich bei diesem Fall gleich verabschieden, sonst macht das Ganze überhaupt keinen Spaß. Wobei sich der Spaß auch dann noch in Grenzen hält, wenn man den Film als eine Hommage an das Genrekino versteht. Erol Yesilkaya (Buch) und Sebastian Marka(Regie und Schnitt) haben sich schon öfter auf ihre spezielle Weise mit dem „Tatort“-Format beschäftigt, indem sie es lustvoll gesprengt haben. DerFilm-im-Film- Film mit den Kommissaren aus Berlin war ziemlich gewieft, ihr Science-Fiction-Versuch neulich mit der sprechenden Maschine „Maria“ nicht ganz so gelungen, aber immer noch über dem „Tatort“-Durchschnitt. Diesmal begeistert sich das Duo für die Dramaturgie des Thrillers. Ein Tag in Bayreuth während der Festspiele. Gegen Mittag betritt der Anwalt Thomas Peters (Thorsten Merten) den Verhandlungssaal, er geht auf den Richter zu, zwingt ihn auf die Knie, tötet ihn mit einem Schuss in den Kopf und flüchtet. Den Zeugen fällt auf, dass er kurz vor der Tat auf die Saaluhr gesehen hat. Punkt 14 Uhrdrückt er ab.Exakt eine Stunde später trifft es auf die gleiche Weise eine Biochemikerin in der Uni. Der Modus Operandi des Mörders beginnt sich abzuzeichnen: Zu jeder vollen Stunde muss jemand sterben. Für die KommissareVoss (Fabian Hinrichs) und Ringelhahn (Dagmar Manzel) beginnt der sogenannte Wettlauf gegen die Zeit, sie müssen den nächsten Mord verhindern – und das tun sie auch, so viel kann man verraten, nur um dann in eine ganz andereTodesspirale gezogen zu werden. Diekommissariellen Bemühungen sind mit einer lange parallel laufenden Geschichte um ein nicht mehr ganz junges Paar verknüpft, das sich auf sein erstes Kind freut. Das ist eine schöne Bastelarbeit, nicht vonUngefähr hat der Regisseur hier auch die Montage besorgt. Eine Dosis Relevanz gibt es auch, wobei der zentrale Rechtsstaatsdialog zwischen Voss und Ringelhahn in etwa genauso überorchestriert wirkt wie die Musik mit Zitaten aus Wagners „Walküre“. Tatort–Ein Tagwie jeder andere So, 20.15 Uhr,ARD Pianist, Dirigent und Generalmusikdirektor:Weltstar Daniel Barenboim, an dessen sonnenköniglichem Strahlen sich Berlin seit Jahrzehnten wärmt. Kunst ist schön, macht aber viel Arbeit“, sagte Karl Valentin. Wobei der ja meist alleine oder mit Lisl Karlstadt auf der Bühne stand. Und anders als es sonst im Leben oft ist, erleichtert esdie Sache in der Kunst nicht, wenn viele daran beteiligt sind. Sicherheitshalber und auch aus politischer Tradition hat sich deshalb in jahrhundertelangerVerfeinerung die Zentralperspektive als effizienteste Produktionsformdurchgesetzt, die auf der Deutungshoheit eines Einzelnen und der Gefolgschaft der Vielen beruht. Man muss gar keine polemische Absicht haben, wenn man das System zeitgenössischer Ensembletheater, Opernhäuser oder Orchester absolutistisch nennt, wie es jetzt anlässlich der Vorwürfe gegen Daniel Barenboim geschieht (siehe Bericht unten). Zum einen ist ihre Entstehung eng mit dem Höfischen verbunden. Aber vorallem ist der jetzige Erfahrungsstand nun einmal, dass aus Konsens Kultur und auch Künstlerisches entstehen mag, aber nicht diese Art von Kunst, der Menschen mit fast religiöser Ehrfurcht begegnen, die ihnen die Tränen in die Augen treibt und für die sie weit zu reisen und hohe Preise zu zahlen bereit sind. Nicht diese Perfektion, hinter der die Mittel des Einzelnen unsichtbar und Momente möglich werden, in denen sich „die Zeit öffnet“, wie es der Schauspieler Joachim Meyerhoff einmal ausgedrückt hat.Vielleicht ist es nur ein Promill alles Schaffens, das in diese Region der Transzendenz vordringt, aber die Hoffnung ist schließlich mit allen. Und woHoffnung ist, da ist auch Angst. In den letzten Jahren sind in Deutschland die Verhältnisse im Bereich der Darstellenden Kunst allerdings in Bewegung gekommen. Insbesondere Schauspieler wollen keine Verfügungsmasse alleinherrschender Regisseure mehr sein und in künstlerische Entscheidungen generell stärker einbezogen werden. In mehreren prominenten Fällen machten sich Ärger und Verzweiflung über einen autokratischen Umgang von Intendanten oder Regisseuren, psychologischen Druck und sogar sexuelle Übergriffe öffentlich Luft. Der Deutsche Bühnenverein, der auch die Orchester vertritt, reagierte im vergangenen Sommer mit einem „wertebasierten Verhaltenskodex zur Prävention von sexuellen Übergriffen und Machtmissbrauch“. Darin heißt es unter anderem: „Ich gehe verantwortungsvoll mit der mir übertragenen Macht um. Ichbin mir bewusst, dass mein Verhalten bei meinem Gegenüber eine andere Der Führungsanspruch wird gerade deswegen so absolut ausagiert, weil er so verletzlich ist. Wirkung erzielen kann als beabsichtigt. Ichgehe damit empathisch und verantwortungsvoll um.“ Aber wie macht man das –konkret? Es mag Künstler und Künstlerinnen geben, die gegen Machtmissbrauch imprägniert sind und/oder denen es ein wichtiges Anliegen ist, sich dagegen zu entscheiden, wie der Regisseur Jossi Wieler, der von 2011 bis 2018 als Intendant der Stuttgarter Oper tätig war –bewusst im Team mit Sergio Morabito, mit dem er auch stets gemeinsam Opern inszeniert. Im Gespräch mit der Berliner Zeitung sagte er im Dezember: „Theaterarbeit ist nicht demokratisch. Sie wird in einem gewissen Sinn hierarchisch bleiben. Aber gegenseitiger Respekt und offener Dialog prägen das, wovon unsere Kunst am meisten leben sollte: Freiheit.“ Wieler war es auch, der darauf hinwies, dass es oft die Ensembles selbst sind, die „starke Entscheider“ fordern, und Regisseure aus Selbstschutz mit Verhärtung reagieren, obwohl sie gerade in diesen Situationen besser „von sich absehen“ sollten. Der Schauspieler, der in der Probe auf die Bühne kommt und so hoheitsvoll wie ehrlich fragt „Was sage ich?“ (wie es Thomas Oberender in seinem Buch „Leben auf Probe“ beobachtete), und der Regisseur, der einen Wutanfall bekommt, wenn ein Requisit zehn Zentimeter zu weit rechts liegt, bilden ein Paar. Wobei der Führungsanspruch wohl gerade deswegen gern als absolut ausagiert wird, weil er so verletzlich ist: Schließlich hängt das Ausdrucksvermögen Bühnenschaffender von der konkreten abendlichen Leistung ihrer Musiker, Tänzer oder Schauspieler ab. Sie sind das wichtigste Material, aus dem die Kunst der Regisseure, Choreographen und Dirigenten entsteht. Wobei der Erwartungsdruck im Wesentlichen auf ihnen selbst lastet. Worunter alle im Kulturbetrieb leiden, gilt auch für die Würdenträger an oberster Spitze: Sie sind für alles verantwortlich, haben es aber nicht wirklich in der Hand. In dem Online-Musikmagazin Vanist jetzt Daniel Barenboim in die Kritik geraten. MehrereMusiker und Mitarbeiter werfen ihm Mangel an Empathie vor, grobes, demütigendes, verletzendes Verhalten, Machtmissbrauch. So schmerzlich, belastend und auch traumatisierend das für die Betroffenen gewesen sein mag –das eigentliche Problem wird daran deutlich, dass jeder das eigentlich sofort glaubt. Auch Menschen, die Daniel Barenboim nie die Hand geschüttelt oder ihn auch nur auf der Bühne gesehen haben, können sich vorstellen, dass die Vorwürfe zutreffen. Im Gegenteil geht man sogar umstandslos davon aus, Ein mäßig erzogenes Wunderkind Das Ermittlerteam um Kommissarin Ringelhahn (Dagmar Manzel) und die Leiche. ARD TOP 10 Donnerstag,21. Februar 1 Der Bergdoktor ZDF 7,16 22 % 2 Tagesschau ARD 4,66 15 % 3 heute-journal ZDF 4,57 16 % 4 Mutterliebe ARD 4,34 13 % 5 SOKOStuttgart ZDF 3,94 19 % 6 Wer weiß denn...? ARD 3,67 18 % 7 heute ZDF 3,66 14 % 8 Notruf Hafenkante ZDF 3,46 12 % 9 Bares für Rares ZDF 3,13 27 % 10 RTL aktuell RTL 3,01 13 % ZUSCHAUER IN MIO/MARKTANTEIL IN % VonPeter Uehling Daniel Barenboim, der Generalmusikdirektor der Staatsoper Unter den Linden, ist ein autoritärer, despotischer, oft genug unerträglicher Chef, so hat es das Internet-Musikmagazin Van enthüllt aufgrund anonymer Klagen von Orchestermusikern. Er schubst eine Geigerin, die ihm am Ende eines Konzerts den Blumenstrauß des Orchesters überreichen will, vorden Augen des Publikums weg. Er hat kein Verständnis, wenn ein Musiker aufgrund eines Trauerfalls in der Familie Konzentrationsprobleme hat. Mitarbeiter packt und schüttelt er auch mal. Die ersten Musiker, die in andere Orchester geflohen sind, melden sich nun auch namentlich zuWort:Zum Beispiel Willy Hilgers, der von Barenboim nur „Pauke“ genannt wurde; als Hilgers Barenboim seinen Namen nannte, sagte der nur: „Seien Sienicht so sensibel, ich nenne Sie, wie ich möchte“ –amEnde seiner Zeit bei der Staatskapelle konnte Hilgers unter Barenboim nur noch nach Einnahme von Antidepressiva spielen. Undjeder, der in dem Milieu unterwegs ist, hat ähnliche Geschichten gehört: Barenboim verbreitet Angst und Druck, führt Musiker vor oder sortiert sie vor Aufführungen aus. Insofern überrascht der Inhalt dieser Nachrichten kaum. Matthias Schulz sagt: „Problematisches Verhalten durch Daniel Barenboim, der Höchstleistungen erbringt, ist uns zu keinem Zeitpunkt bekannt geworden“ – der junge Staatsopern-Intendant von Barenboims Gnaden beeilt sich noch rasch, von Höchstleistungen zu sprechen, wie es die vier Seiten Barenboim-Biografie in jedem Staatsopern- und Staatskapell-Programm tun, und Geboren wurde Daniel Barenboim 1942 in Buenos Aires, Argentinien. Im Alter vondrei Jahren begann er mit dem Klavierspiel. Bis zu ihrem Tod1987 war er mit der Cellistin Jacqueline du Pré verheiratet. 1988 heiratete er die Pianistin Jelena Baschkirowa. man fragt sich glatt, ob in dem „uns“ des Schulz-Statements nicht auch Barenboim selbst eingeschlossen ist, der kein problematisches Verhalten an sich feststellen kann. Vier Seiten Biografie –kein DER GENERALMUSIKDIREKTOR Sein erstes Konzert als Pianist gabBarenboim 1950 in Buenos Aires. 1975 wurde er Chefdirigent des Orchestre de Paris. Seit 1992 ist er auf Lebenszeit Künstlerischer Leiter und Generalmusikdirektor der Staatsoper Unter den Linden. Das Orchester des Westöstlichen Divans gründete er 1999 zusammen mit dem palästinensischen Literaturwissenschaftler Edward Said. Barenboim engagiertsich für eine Annäherung der verfeindeten Volksgruppen im Nahostkonflikt. anderer Chefdirigent macht so etwas –, das höchste Podium beim Dirigieren in der Philharmonie, und der leere, herablassende Blick beim Verbeugen, der zu sagen scheint, dass sich das Publikum eigentlich vorihm verbeugen müsse. EinSympathieträger ist Barenboim nie gewesen, und es interessiertihn auch nicht, einer zu sein. Barenboim ist ein Genie.Musikstudenten geben alles dafür, unter ihm spielen zu dürfen, weil hier einer alles hört, alles weiß, alles kann und alles will. Er hat die Klavierliteratur von Bach über Beethoven, Schubert bis zur Moderne im Kopf –inden Fingern nur noch bedingt –, außerdem die Orchester- und Opernliteratur von Mozart über Wagner und Verdi bis Boulez und Elliott Carter.Erist ein Musiker,der tief einsteigen kann –wenn er will – und sich für Komponisten wie Edward Elgar und Claude Debussy in einer Weise engagiert, die Bewunderung verdient. Die hat man ihm auf allen Ebenen im Übermaß gezollt. Nicht nur die Staatskapelle liegt ihm zu Füßen, seit er sie künstlerisch und fi-
Berliner Zeitung · N ummer 46 · 2 3./24. Februar 2019 27 · · ······················································································································································································································································································· Feuilleton dass dies möglicherweise nur die Spitze des Eisbergs ist –umesmisslich, aber im Grunde verzeihlich zu finden. Denn wie könnte es auch anders sein: Ein Künstler, der nicht nur als Dirigent und Pianist Spitzenleistungen bringt, sondern gesellschaftlich und politisch engagiert ist, dessen Lebensleistung kaum auf vier Programmheft-Seiten zusammengefasst werden kann, den sich die Staatskapelle auf Lebenszeit zum Dirigenten gewählt hat und der Anfang der 90er-Jahre mit Ausnahmebezügen als Generalmusikdirektor der Staatsoper von Anfang an uneingeschränkte Ansprüche formulierte; ein Weltstar mit vier Staatsbürgerschaften, dessen Auszeichnungen gar nicht aufzuzählen sind –man erwartet nicht wirklich, dass so jemand mit anderen anders umgeht als vermutlich mit sich selbst: unnachgiebig, mit höchsten Ansprüchen, maximaler Selbstverantwortung und manisch fokussiert. Oder? Vonder Deutschen Presseagentur auf die Vorwürfe angesprochen und danach befragt, ob er sich selbst für einen „Diktator“ halte, distanzierte sich Barenboim von der politischen Noch herrscht das Nachkriegs- Einverständnis, dass persönliche Opfer unumgänglich sind. Daniel Barenboims Impulsivität ist auch das Ergebnis seiner schier unbegrenzten Machtfülle nanziell auf Weltniveau gebracht hat. Die öffentliche Hand hat ihm das Opernhaus aufs Feinste renoviert, ihm gleich daneben noch einen Konzertsaal als Privatspielplatz hingestellt und von deutschen Steuergeldern eine Hochschule finanziert, an der kein deutscher Staatsbürger studieren kann. Wenn das Geld nicht kommt, wird sofort mit Rücktritt gedroht, und das darf auf keinen Fall sein, denn wie schon der ehemalige Regierende Bürgermeister Klaus Wowereit sagte,ist Barenboim der einzige Musiker von Weltruf in dieser Stadt –womit er die damals hier tätigen Kollegen Simon Rattle, Kent Nagano und Marek Janowski zu Provinzgrößen degradierte. Wenn man sich derartig abhängig macht von einem Dirigenten, darf man sich nicht wundern, wenn einem ohnehin eher mäßig erzogenen Wunderkind innerlich Bedeutung des Begriffs, sagte aber: „Ich kann nicht zur Wahl stellen, der eine will hier schneller und der anderelangsamer spielen. DerDirigent bestimmt die Geschwindigkeit und die Lautstärke und ist insoweit ein Diktator –das bin ich dann natürlich auch. Aber wenn Sie vom menschlichen Umgang sprechen, bin ich alles andere. Sie können so viele Musiker fragen, die ein wichtiges Solo hatten. Die haben mich gefragt: Können Sie das bitte für mich etwas schneller oder langsamer machen, ich komme so nicht zurecht. Natürlich höre ich dann zu und wir finden gemeinsam einen Weg.“ Einen musikalischen Wegnatürlich. Auch im Bereich der klassischen Musik, die hinsichtlich des Präzisionsanspruches vermutlich mit keiner anderen Sparte zu vergleichen ist, werden hochrangige Dirigenten nach(ge)wachsen (sein), die andere Wege gehen, fragender und offener sind, neugieriger auf Einflüsse von außen und dennoch eine entschiedene künstlerische Aussage zu treffen imstande sind. Aber man muss sich darüber im Klaren sein, dass sich in einem System nicht nur ein Teil verändernkann. die Pferde durchgehen. Und was auch immer an seelischen Defekten dahintersteckt: Diewerden sich im Alter –Barenboim ist 76 –verstärken, das weiß jeder aus der Verwandtschaft. Barenboim gehört der Generation der Pulttyrannen schon nicht mehr an. Aber dass die heutigen Dirigenten freundlicher daherkommen und von Teamgeist reden, soll nicht dafür blind machen, dass die Mitgliedschaft in einem Spitzenorchester zu den belastendsten Berufen überhaupt gehört. Es ist hier wie in jedem anderen Beruf nach dem Wandel von der Disziplinar- zur Leistungsgesellschaft: Die Disziplinierung verschwindet nicht mit dem autoritären Chef, der Leistungsdruck wird vielmehr vom Musiker internalisiert. Man macht sich nun gegenseitig fertig. Wersich verspielt und dabei erwischen lässt, dem drohen auch unter Kollegen Mobbing und Seit fast drei Jahrzehnten saugt die sogenannte Berliner Stadtgesellschaft samt ihren Politikernkünstlerische Weltgeltung aus den Erfolgen der Staatskapelle –die letztlich allein Barenboim zugeschrieben werden. Von den vielleicht 150 Mitgliedern der Staatskapelle dürften selbst von den Solisten nur wenige einer größeren Öffentlichkeit bekannt sein. Über den Paukisten wirdinder Regel nicht geschrieben. Aber ein Dirigent kritisiert den Paukisten, weil er ihm wichtig ist. Wichtig sein muss. Er wäre nichts ohne ihn. Wenn das Orchester streikte, bliebe der Dirigent Ausschluss. Es ist wohl kein Gerücht, dass Alkohol, Betablocker und Psychopharmaka in Orchesternüppig konsumiertwerden. In der Staatskapelle kommt der autoritäre Chef noch oben drauf. Während alle anderen Berliner Orchester und Chöre ihre Mitglieder im Werbematerial fotografisch einzeln oder in kleinen Gruppen ablichten und ihnen Gelegenheit zur Vorstellung geben, ist das Gesicht der Staatskapelle ihr Dirigent. Wie die schweigende Mehrheit des Orchesters mit Barenboim klarkommt, weiß man nicht –wie auch: Entweder haben sie nicht zu klagen, oder sie haben Angst. DerInhalt dieser Nachrichten erstaunt kaum –Barenboim geht auch nicht darauf ein, sondern erwundertsich über den Zeitpunkt.„Wenn ich ihn“ –den mittlerweile in Kopenhagen arbeitenden Posaunisten Martin Reinhardt –„so ungerecht Gedanken über den künstlerischen Absolutismus anlässlich der Vorwürfe gegen Daniel Barenboim stumm. DerAlleinherrscher am Pult, der die Töne per Handstreich zu erschaffen scheint, als wäre es der achte Tagder Genesis –auch er ist ein Tänzer ohne eigenen Körper. Es passt zur digitalisierungsgetriebenen Emanzipation und Ausdifferenzierung immer weiterer Bevölkerungskreise, zur Ich-Kultur, dem sichtbaren Zerbröseln des Repräsentationsgedanken, der Infragestellung der Autoritäten und nicht zuletzt der durch all das ermöglichten MeToo-Bewegung, dass Einzelne ihre Rolle im Ganzen selbst definieren und Versehrungen nicht länger hinnehmen wollen. DerhöhereSinn auch künstlerischer Arbeit hat die Verletzung Einzelner vielleicht noch nie gerechtfertigt, aber bisher herrschte diesbezüglich gesellschaftsweit das Nachkriegs-Einverständnis, dass Dabeisein alles und persönliche Opfer unumgänglich seien. Doch perspektivisch gesehen gehen die nur für manche ausschließlich schönen Tage in Aranjuez nun zu Ende. Und mit dem Absolutismus wird auch der Geniebegriff schwinden. Mitdem absoluten Führungsanspruch die Notwendigkeit des absoluten Dienens. Bei jeder behandelt hätte, warum ist er dann zwölf oder 13 Jahrehiergeblieben?“ Barenboim kann natürlich immer gehen und wohin er will. Für Musiker ist das ein finanzielles und familiäres Problem, und ab einem gewissen Alter werden auch Staatskapell-Mitglieder nicht überall mit Kusshand genommen. Dazu kommen seelische Abhängigkeiten, wenn das Selbstbewusstsein am Kollektiv hängt oder die Anerkennung durch den Patriarchen gesucht wird. Auch hier befremdet Barenboims kompletter Ausfall an Empathie, den man mit seiner Selbstdarstellung als Humanist und Weltbürger nicht zusammenreimen kann. Dennoch: Die Vorwürfe gegen Barenboim haben etwas Flaues, insofern sie auf der Welle des allgemeinen Gemaules segeln über exzentrische, schlecht erzogene Leistungsträger,die sich nun bitteschön PetraKohse glaubt an Widerstand –und Weggehen. Peter Uehling schaut illusionslos auf den Musikbetrieb. VonPetraKohse DPA/BERND VON JUTRCZENKA Neubesetzung hochrangiger Leitungsstellen wird inzwischen auf Teamstrukturen geachtet. Und die Öffentlichkeit muss sich daran gewöhnen, dass an die Stelle ganzjähriger Bestrahlung bestellter Sonnenkönige tendenziell das Wechselwetter künstlerischer Partizipationsprozesse treten wird. Dasist das eine. Das andere ist, dass die Gesellschaft im Augenblick der Krise des Systems, das der Hochleistungskünstler und Multifunktionär Barenboim repräsentiert, noch einmal die Gelegenheit hat, ihre eigenen Ansprüche und Projektionen sowie die Ängste auf allen Seiten zu erkennen. Undbeobachtet, wie auch in diesem Fall durch schlichtes Aufstehen Misslichkeiten öffentlich und dadurch verändert werden können. Warum nicht eher, warum nicht direkt, muss man sich mit Blick auf die Zukunft natürlich fragen. Undschon das Bewusstsein dieser Möglichkeit macht einen Unterschied. zerschneiden sollen in geniale Geister und angepasste Gesellschaftsmitglieder. Zweifellos ist Barenboims Verhalten unmöglich, aber wenn einem die Teilhabe an seiner einzigartigen Musikalität wichtig ist, muss man es wohl in Kauf nehmen. Dieextreme Intensität seines Musizierens ist vonseinerextremen seelischen Disposition wohl kaum zu trennen; freundliche Dirigenten wie der nicht weniger intensive Simon Rattle sind eben anders. Mit dem Anderen kann man sich auseinandersetzen – bei den Londoner Proms haben Musiker, die Barenboim angebrüllt hat, zurückgebrüllt –oder sind ihm aus demWeggegangen. Zum ersten Mal aus Asien Künstler-Kollektiv aus Jakarta kuratiert Documenta Zum ersten Mal wird die Leitung der Documenta aus einem Team bestehen, zum ersten Mal wird sie aus Asien kommen: Das Künstler- Kollektiv Ruangrupa aus dem indonesischen Jakarta soll die „documenta 15“ im Jahr 2022 kuratieren. Dies gaben die Verantwortlichen der weltweit wichtigsten Schau für zeitgenössische Kunst am Freitag in Kassel bekannt. Ruangrupa, das aus einem festen Kern aus zehn Künstlern besteht, tritt damit die Nachfolge von Adam Szymczyk an, der die documenta 14 vorzweiJahren künstlerisch verantwortete. Eskönnen aber noch mehr Künstlerinnen und Künstler an dem Kollektiv beteiligt sein. Ruangrupa besteht seit dem Jahr 2000, gegründet hat es der 1974 geborene Ade Darmawan, von Anfang an gehörte eine Galerie dazu, aus der inzwischen ein großes Kulturzentrum geworden ist. Ihr Internet-Radioprogramm RuRu-Radio war bei der letzten Documenta Teil des Documenta-Radios. Seit 2004 organisiertdie Gruppe die Biennale Jakarta 32ºC mit visueller Kunst, sie war unter anderem an der Gwangju Biennale (2002 und 2018), der Istanbul Biennale (2005) und der Singapur Biennale (2016) beteiligt. Ruangrupa beschäftigt sich mit dem urbanen Raum,naheliegend, wenn man in einer Mega-City mit rund zehn Millionen Einwohnern lebt. Farid Rakun und Ade Darmawan, die Ruangrupa am Freitag in Kassel vertraten, formulieren einen partizipativen kura- Ade Darmawan(l.) und Farid Rakun am Freitag in Kassel UWE ZUCCHI /DPA torischen Anspruch: „Wir wollen eine global ausgerichtete, kooperativeund interdisziplinäreKunst- und Kulturplattform schaffen, die über die 100 Tage der Documenta 15 hinaus wirksam bleibt. Unser kuratorischer Ansatz zielt auf ein anders geartetes, gemeinschaftlich ausgerichtetes Modell der Ressourcennutzung – ökonomisch, aber auch im Hinblick auf Ideen, Wissen, Programme und Innovationen.“ Für die achtköpfige Findungskommission begründete Elvira Dyangani Osevon The Showroom in London die Entscheidung unter anderem damit, dass die Gruppe in der Lage sei, vielfältige Zielgruppen anzusprechen, auch solche, die über ein reines Kunstpublikum hinausgingen. „In einer Zeit, in der innovative Kraft insbesondere von unabhängigen, gemeinschaftlich agierenden Organisationen ausgeht, erscheint es folgerichtig, diesem kollektiven Ansatz mit der documenta eine Plattformzubieten.“ Ihr Vorgänger Szymczyk war künstlerisch wie wirtschaftlich in die Kritik geraten: Mit ihren erstmals zwei Standorten in Kassel und Athen kam die Documenta 14 auf ein Defizit von 7,6 Millionen Euro und stürzte darüber in eine Krise. Auch künstlerisch wurde das Konzept unter anderem als zu didaktisch und schwer verständlich kritisiert. Es kamen aber mit mehr als einer Million Besucher so viele Menschen wie noch nie zu der Schau. DieDocumenta hat sich seit 1955 zur weltweit bedeutendsten Ausstellung für zeitgenössische Kunst entwickelt. Eine ähnliche Größenordnung erreicht nur noch die Venedig- Biennale. Seit 1972 findet die Documenta alle fünf Jahrestatt. (suz./dpa)
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