Berliner Zeitung 09.03.2019

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Berliner Zeitung · N ummer 57 · 9 ./10. März 2019 – S eite 24 * ························································································································································································································································································· Sport Mit allen Pferdestärken Natürlich will Hertha die Europapokalplätze erreichen, nur sagen kann das offiziell (noch) niemand. Worauf es nun ankommt? Auf gesunde Spieler,Heimatgefühle und eine möglichst gerade Formkurve. Ein Aufgalopp zum Saisonfinale VonPaulLinke Gute Reise: Seit ein paar Wochen hat die Mannschaft viel Spaß mit einem Cart, der eigentlich der Medizinabteilung gehört. JÜRGEN ENGLER Der Plan ist klar: „Zehn Spiele, dreißig Punkte, so viele wie möglich einsammeln, und dann mal schauen, zu was es reicht am Ende.“ Sagte Manager Michael Preetz vorder Auswärtsfahrt nach Freiburg. Für Hertha beginnt dort amSonnabend um halb vier die Reise nach Europa – oder wo soll es hingehen? Das Saisonziel: An einem Donnerstag im August, die Saison war 34 Spieltage vom Ziel entfernt, sagte Preetz: „Wir wollen Meister werden. Alles andere wäre für uns eine große Enttäuschung.“ An einem Sonnabend im März darf man behaupten: Hertha wird wohl nicht mehr Meister. Enttäuscht kann aber nur jemand sein, der den Manager Preetz ernst genommen hat. Denn natürlich war das damals ein Scherz; und in Wahrheit heißt das Minimalziel: Platz neun. Aktueller Zwischenstand: Platz neun. Maximal dachte nur ein Stimmberechtigter bei der freien und geheimen Wahl zum offiziellen Saisonziel, auf seinem Wahlzettel stand Champions League.„Leider“, sagteWahlleiter Preetz, „hat er damit keine Mehrheit gefunden.“ Werimvergangenen Sommer das ambitionierteste Saisonziel aufgeschrieben hatte,ist nicht bekannt. Vielleicht war es auch gar nicht so ernst gemeint. Vielleicht ist Hertha einfach der witzigste Klub der Welt. Einen Minderheitssprecher gibt es aber schon. „Ich persönlich habe immer gesagt“, sagtValentino Lazaro, „dass wir eine Mannschaft mit Potenzial für den Europacup haben.“ Potenziert man diese ernsten (?) Wortemit den Eindrücken aus bisher 24 Spieltagen, ergibt das in der Saisonzielrechnung einen aufholbaren Rückstand vonvier Punkten auf Platz sechs; auf Platz eins sind es neunzehn. Rechnerisch ist der Meistertitel noch möglich, könnte man auch behaupten. Doch damit würde man riskieren, vom Saisonzielwitzbold Preetz ausgelacht zu werden. Das Restprogramm: An diesem Sonnabend beginnt in Essen die einwöchige Equitana, die größte Pferdemesse der Welt, und für die letzten Besucher des angrenzenden Lichtfestivals Parkleuchten ist das schon ein Problem. Die Lokalmedien warnen bereits: „Beim Restprogramm könnten Parkplätzeknapp werden.“ In Berlin, wo an normalen Spieltagen kein Parkplatzmangel herrscht, beginnt in einerWoche das Heimrestprogramm mit dem Auftritt gegen Dortmund. Das bereits ausverkaufte Olympiastadion ist eine Anomalie.Es könnte also eng werden. Eine platzsparende Anreise mit dem Pferdist sicherlich vonVorteil. Ansonsten erwartet Hertha noch Düsseldorf, Hannover, Stuttgart und saisonfinal Leverkusen, die restprogrammatischen Auswärtsreisen führen nach Freiburg, Leipzig, Hoffenheim, Frankfurt, Augsburg. Pferdefreunde wollen jetzt wissen: Waserwartet die Besucher der Equitana? Neben dem Messestand „Pferdeland Österreich“, dem ein Gastauftritt eines bekennenden Proeuropäers wie Valentino Lazaro sicherlich guttun würde, scheinen zwei Podiumsdiskussionen von besonderem Interesse zu sein. Sollte bereits eine Niederlage in Freiburg alle inoffiziellen Europokalpläne durchkreuzen wie ein kaltblütiges Dressurpferd dieTraversale,empfiehlt sich „Wege aus der Mistfalle –Kompostierung im Stall“; im Erfolgsfall „Denkt mein Pferd – und wenn ja, was?“ Da könnten alle Spieler etwas über die Richtung Saisonziel galoppierenden Gedanken von Pal Dardai erfahren. Ihr Trainer ist ein Mann mit intensivem Stallgeruch, der gerne von sich behauptet: „Ich bin ein wilder Hengst.“ Der Krankenstand: Über das emotionale Wechselverhältnis zwischen Verletzungspech und Comebackglück sollte mal jemand eine Doktorarbeit schreiben. Lesen lässt sich zunächst nur eine Statistik, in der die Zahl 1003 eine Hauptrolle spielt. So viele Fehltage hatte Hertha in der Hinrunde angehäuft. Beieiner Kaderstärke von35 Mann ergab sich daraus eine durchschnittliche Verletzungszeit von 28,7 Tagen und im Ligavergleich ein nicht ganz so enttäuschender Platz zehn. Einen aktuellen Zwischenstand gibt es auf Fußballverletzungen.de leider nicht. Vielleicht Platz neun. Aber nur wenn Pferdeküsse nicht zählen. Der immer wieder zu systemischen Korrekturen gezwungene Dardai sprach zuletzt immer öfter über die Leiden eines Puzzlespielers und über Bausteine, als hätte er einen „Wir wollen Meister werden. Alles andere wäre für uns eine große Enttäuschung.“ Michael Preetz nach der Wahl zum offiziellen Saisonziel von Hertha BSC. Der Manager ist damit ein heißer Anwärter auf den zweitlustigsten Spruch des Jahres. „1892 Hertha Dampfer“ von Lego Technic geschenkt bekommen, den mit dem Aktienverbrennungsmotor. „Mit Lego kannst du alles bauen, das du dir vorstellen kannst“, sagt Konzernchef NielsChristiansen. Dardai muss viel Vorstellungskraft aufbringen, um aufzubauen, was andere ihm kaputttreten. Wahrscheinlich auch in Freiburg, wenn er Davie Selke, den Mann mit den tausend Pferdestärken, ersetzen muss.Dessen Saisonfehltage summieren sich auf 49; erinnertsei an seinen Lungenriss. Zu Risiken und Nebenwirkungen lesen Sie Selkes Vortragsreihe „Ich dachte: Wie soll ich je wieder spie- len?“ über Verletzungspech und Comebackglück und fragen Sie seinen Arzt oder Apotheker. Die Gefühlslage: Ein Schwarzweißvideo aus der Wurfhöhle des Berliner Tierparks zeigte vor wenigen Tagen, dass das Eisbärmädchen kaum vom Ball zu trennen ist. Für einen witzigen Verein wie Hertha ist das ein willkommener Anlass,twitterzwitschernd dazwischenzugrätschen. „Deine Einschätzung, @paldardai?“, fragte ein Klubvogel den anderen. „Ganz viel Gefühl am Ball. Musst du verpflichten, @michaelpreetz!“ Und der Eisbärjäger ließ ausrichten: „Angebot liegt dem Tierpark vor! Malsehen,ob es dererste Transfer für die neue Saison wird.“ Wiralle haben ja nicht vergessen: #dieZukunftgehörtBerlin. Ob MarkoGrujic in Zukunft Berlin gehören kann, ist eine Frage, dieauch vom Saisonzieleinlauf abhängt. Der Leihspieler des FC Liverpool hat die Finesse eines Eisbärmädchens und dieWucht vondreiKaltblütern. Grujic istDardais vielseitigster Legostein im Mittelfeld. Doch wegen der langen Ausfallzeit –82Tage,zehn Ligaspiele – war der Trainer dort zu statischen Umbauten gezwungen. Voneinigen Wacklern abgesehen wirkt das Gesamtkonstrukt zurzeit stabil. Nach Stand der Dinge ist Grujics Verbleib auch vonseiner Gefühlslage abhängig. Immerhin sagt er: „Ich fühle mich willkommen und habe Spaß am Fußball.“ Wäreereine Aktie, könnte Hertha die enttäuschten Dampferfreunde entschädigen. Grujicist fast immer auf Kurs,ernavigiert sein Team und gilt als nahezu unsinkbar im gegnerischen Pressingwellen ausgesetzten Spielaufbau. Die Formkurve: Die Form folgt der Funktion, schrieb der große Hochhausarchitekt Louis Sullivan 1896, also knapp vier Jahrzehnte, bevor Lego den ersten kleinen Grundstein legte.ImFußball folgt die Form einer Kurve, und was Hertha angeht, ist diese KurveausTradition sehr nervös. Sie zuckt nach oben, dann sackt sie wieder nach unten; wie die Mundwinkel eines Kleinkinds, wenn es beim Legoturmbau lernt, dass die Form auch mal der Schwerkraft folgen kann. Dardai wünscht sich deshalb mehr Konstanz im Saisonfinale. Undamliebsten wäreihm wohl eine konstant hohe Formgerade. Doch die Form, gerade im Profifußball, lässt sich nicht auf die Streckbank legen. Sie ist ein scheues, unzähmbares Wesen, und freiwillig folgt sie keinem Trainingsplan. Dardai weiß das.Erkennt auch die stureUntergattung Tagesform. Zu diesem Thema könnte er locker seinen Doktor machen. Und die Macher der Equitana in Essen, die könnten Dardai bestimmt gebrauchen beim Programmpunkt „Das Abitur für Hengste“, wo den Besucherndie HLP vorgestellt wird, also die Hengstleistungsprüfung.Würde wild werden. Paul Linke ist noch nie auf einem Pferd geritten.
Berliner Zeitung · N ummer 57 · 9 ./10. März 2019 – S eite 25 ························································································································································································································································································· Feuilleton Das Fliegende Auge: Rumänische Filme im Zeughauskino Seite 28 „Ein Problem der Popmusik ist die Musik.“ Johannes von Weizsäcker kommt beim Herbert-Grönemeyer-Konzert zu grunderschütternden Erkenntnissen Seiten 26 und 27 Vom Widerstand der Körper Digitale Dystopie: Sasha Waltz’ „Rauschen“ in der Volksbühne VonAlexandraHennig Abstand halten: Die Choreografin Sasha Waltz sortiertimEpilog ihrer neuen Arbeit „Rauschen“ Individuen zu einer strukturierten Masse. JULIAN RÖDER (2) Eshandelt sich um einen der ureigenen Konflikte spätestens seit der Industrialisierung: das Spannungsfeld zwischen Mensch und Technik –von Kontrolle,Fortschritt und Manipulation. EinKonflikt, der mit der Digitalisierung in eine neue, rasend beschleunigte Runde geht. DerTanz ist eine geeignete Kunstform, diesen Konflikt physisch zu befragen −ohne eindeutig Antworten geben zu müssen. DerKörper wirdzum Fundus eines anderen Wissens, das sich nicht in Worte übersetzen lässt, aber eben dadurch noch mehr zu sagen weiß. Vielleicht etwas, das spürbar und fassbar wird unterhalb oder oberhalb des binären oder verbalen Rauschens,das der neuen, am Donnerstag in der Volksbühne uraufgeführten Arbeit von Sasha Waltz den Titel gab. Sasha Waltz ist als die wohl bekannteste Berliner Choreografin zum Aushängeschild dieser physischen Sprache geworden. In den letzten 25 Jahren hat sie den zeitgenössischen Tanz salonfähig gemacht −hat andereKörpertechniken als die des klassischen Balletts auf die großen Bühnen gebracht und eine eigene Ästhetik und Handschrift etabliert. Bevor sie ab der nächsten Spielzeit neben Johannes Öhman die Künstlerische Leitung des Staatsballetts übernehmen wird, widmet sie ihrer eigenen Compagnie „Sasha Waltz &Guests“ eine vorerst letzte Premiere. Unddalässt sie es sich natürlich nicht nehmen, die ganz großen vermächtnishaften Fragen zu stellen. Grundmotiv der Arbeit also ist der Einzug der Digitalisierung in fast all unsere Lebensbereiche. Diese kommunikative und soziale Revolution geht mit verordneter Transparenz, mit unsichtbaren Kontrollmechanismen und Schranken einher, deren Auswirkungen noch lange nicht zu erfassen sind. Was steht eigentlich alles auf dem Spiel?Waltz beschäftigt sich mit der Angst vorder Auflösung und vor dem Autonomieverlust des Körpers. Wobleibt der Widerstand, wo bleiben die echten zwischenmenschlichen Begegnungen jenseits vonLikes und Statusmeldungen? So zeigt „Rauschen“ über weite Strecken verlorene,isolierte und aufbegehrende Individuen –zwischen der Abwesenheit von Gefühlen taumeln sie in einem undefinierten, haltlos wirkenden Raum. Die Subjekte sind hineingeworfen in eine dystopische Welt, in der sie nicht sicher sein können, wemsie begegnen – einem Menschen oder einem Computer? Sie wirken abgehetzt, verunsichertund funktionieren dennoch einwandfrei. Kommunikation läuft nach standardisierten Mustern ab, herunterzubrechen auf Kombination zwischen Nullen und Einsen. DieTänzer bewegen sich in strengen Raumwegen und formalistischen Gesten, aus denen sie immer wieder auszubrechen suchen. Über die fast zwei Stunden der Choreografie sind sie einem kontinuierlichen Schwanken ausgesetzt. Ihre Körper kippen in Schräglagen –zurückgeworfene Wirbelsäulen, die sie unbeeindruckt umhertragen. Gelenke werden zu Maschinenscharnieren, die einrasten und den Bewegungsfluss immer wieder unterbrechen. DieKörper sind zu fast zweidimensionalen Projektionsflächen in weißen und schwarzen Kostümen geworden. Die leere Bühne ist durch eine halbrunde überdimensionale graue Wand begrenzt. Akustisch treten zu historisch wirkenden Beatles-Songs maschinelle Geräuschkulissen: das Rattern des Uhr- Gibt es einen prinzipiellen Unterschied zwischen Menschen und Robotern? werks, das Rauschen der Server und der Sogder Stromkreise. Zwischendurch erinnert Sasha Waltz auch an Pina Bauschs Tanztheater, das menschliche Beziehungen und Fehlbarkeiten in affektive, wirkungsvolle Bilder transportiert. Zum Beispiel wenn jemand in eine mit Kunststoff überzogene Matratze hineinkriecht und darin eingehüllt vonzweianderen verpackt und glatt poliert wird. In anderen Momenten begegnen sich die Tänzer in Paaren, deren Körper nur aneinander abprallen können, sich immer wieder verfehlen müssen. Eine „echte“ Um- armung zwischen Mensch und Roboter ist nicht möglich –egal wie gut beide programmiertsind. Bei den individuellen Folgen der neuen Welt bleibt Waltz nicht stehen, sondernsie hebt auch auf größerepolitische Kontexte ab.Wie schon in ihren letzten beiden Produktionen „Kreatur“ und „Exodus“ kündigen sich immer wieder Verweise auf Themen wie Flucht, Krieg und menschliche Katastrophen an. Da hängt ein einzelner Tänzer an einer wackeligen Schaukel in den Seilen und wiederholt die Verkündung der Menschenrechte, die ihm von unten zugeflüstertwerden. Da rennen Gruppen von Menschen auf der Stelle,verlieren ihr Gleichgewicht, werfen sich zu Boden, sind atemlos geworden. Aber ganz ohne Worte scheint es in diesem Stück dann doch nicht zu gehen. Es schieben sich immer wieder seltsam deplatziert wirkende Dialoge dazwischen –sinnentleerte Durchhalteparolen und Fragen, die keinen Zweifel daran lassen sollen, dass hier der Neoliberalismus kritisch hinterfragt wird. Das sind die heiklen Momente des Abends, weil die gesprochenen Sätze Gefahr laufen, etwas nachträglich erklären zu wollen und ins Plakativeabrutschen zu lassen. Rettend schimmert dann aber doch ein subtiler Humor hindurch:„Congratulations.You all have been deleted.“ (Glückwunsch. Sie wurden alle gelöscht.) „Rauschen“ lässt sich auch als Abschied deuten – als Frage nach den (eigenen) Spuren. Auf die Bühnenrückwand werden immer wieder zwei Worte gesprüht. „Now“ und „Alive“, deren schwarze Farbe jeweils schnell verblasst. „Jetzt“ und „Lebend“ sind zwei Worte gegen die Überwindung der analogen und körperlichen Welt. Wenn die hintere Bühnenhälfte am Ende in Farbe und Wasser getaucht ist und die Muster im Augenblick ihres Entstehens wieder verwischen, lässt sich an Höhlenmalerei denken –anmenschliche Spuren, die Jahrtausende überdauerthaben. Welche Spuren werden von den 25 Jahren Sasha Waltz &Guests bleiben? Derlange Epilog des Stücks besteht aus ausladenden Gruppenchoreografien und kommt fast ganz ohne eindeutige narrative Ebene aus. In diesem endlos wirkenden Schlussteil formieren sich die Tänzerinnen in langen Röcken und freien Oberkörpern zum rituellen Frauenchor. Die Choreografin lässt ihr Ensemble noch einmal in seiner ganzen elegischen Körperlichkeit auftreten, bis die Bewegungen am Ende nur noch als Schatten zu sehen sind. Es sind viele Neuanfänge, die das Stück nicht enden lassen wollen: Ein Rausch der Bewegung gegen das Rauschen der Digitalität. AlexandraHennig vertraut auf die Sprache der Körper.
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