Berliner Zeitung 18.03.2019

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22 Berliner Zeitung · N ummer 64 · M ontag, 18. März 2019 ························································································································································································································································································· Feuilleton Gerempel im Gerümpel Auch der Regisseur bleibt fremd: „Der letzte Gast“ von Árpád Schilling im Berliner Ensemble VonUlrich Seidler Árpád Schilling ist ein ungarischer Regisseur, der nicht mehr in seinem Land arbeiten kann. Erst haben die Fidesz-Leute dem Mittvierziger und seiner freien, 1995 gegründeten Theatergruppe Krétakör (Kreidekreis) die Mittel zusammengestrichen. Dann wurden im September 2017 Schilling und der Krétakör-Mitbegründer Márton Gulyás persönlich vom Ausschuss für nationale Sicherheit des ungarischen Parlaments zu „potenziellen Vorbereitern staatsfeindlicher Aktivitäten“ erklärt. Schilling war gewillt, diese Brandmarkung als Fidesz- Orden hinzunehmen; und in der westlichen Welt funktioniert das „Staatsfeind“-Branding tatsächlich auch als Aufmerksamkeitsgenerator, allerdings musste Schilling dann, so sagte er im Stadtmagazin Zitty, feststellen, wie auch liberal eingestellte Kollegen und Intendanten in Ungarn vonihm abrückten. DerStachel im Herzen Das gab für ihn den Ausschlag, sein Land zu verlassen, in Frankreich zu leben und vondortaus zu arbeiten. Er hat gut zu tun, inszeniertOpern, entwickelt Theaterstücke, wird im Betrieb herumgereicht. Das Theater Krétakör –mit bis zu 40 Mitarbeitern –existiert als Ensemble nicht mehr. Wasfür ein intensives, körperliches, schmerzbereitesTheater das war!Wer einst Schillings „Arbeiterzirkus W.“ nach Büchners „Woyzeck“ mit eingegittertem Publikum (2001) und seine minimalistisch erzählerische „Möwe“ (2003) erlebt hat, kriegt den tief eingehakten Kreidekreis-Stachel nicht mehr aus dem Herzen gerissen. Inka Friedrich und Sascha Nathan spielen ein Unterschichtspaar,erkennbar an Dosenbier,Grillwurst und sehr schlechtem Sex. Umso größer, vielleicht auch folgerichtig die Enttäuschung darüber, was Schilling am Freitag mit den Mitgliedern des zumindest schauspielerisch viel gelobten Oliver-Reese’schen Berliner Ensembles ablieferte.„Derletzte Gast“ hat Schilling zusammen mit Éva Zabezsinszkij auf Ungarisch geschrieben, die Dialoge, in die auch Schauspieler- Improvisationen eingeflossen sind, wurden vonAnna Lengyel übersetzt. Herausgekommen ist ein kaum sortiertes, klapperdürres Dialoggerüst, das sich auf einem Konfliktsammelsurium aufstapelt. Das Spiel ignoriert Schamgrenzen und jegliche sonstigen Widerstände.Wenn die Situationen nicht hinhauen, retten sich die Spieler nach der Methode „Augen zu und durch!“ mit Routinegriffen in den Mittelwerkzeugkasten des Boulevardtheaters: mit Kunstpausen, Requisitenspiel, Knatterchargen oder auf Pointe eingebauten Verzweiflungstönen. Nicht nur ästhetische und spielerischeTheaterklischees werden ausgepackt, auch auf inhaltlicher Ebene gibt es nur Abziehbilder zu sehen. Eine in den Siebzigern aus der DDR ausgereiste und zu Erfolg gekommene Opern-Diva (Corinna Kirchhoff) pflegt ihren dementen Mann, einen geisteswissenschaftlichen Akademiker (Wolfgang Michael), den sie aber nie geliebt, sondern eigentlich nur benutzt hat, um sich ein Kind (Bettina Hoppe) machen zu lassen und auf Familienzusammenführungsticket in den Westen zu kommen. Die Institutssekretärin (Judith Engel) ist viele Jahre lang eingesprungen, um des Gatten sexuellen Wünsche zu erfüllen („Erdurfte alles bei mir.Weil ich das auch wollte!“). Das Strindberg’sche Idyll einer am Lebensabend in ohnmächtigen Hass umschlagenden Ehe wird aufgemischt durch einen Fremden (Nico Holonics), der „geheimnisvoll“ JULIAN RÖDER sein soll, aber dessen Ungewöhnlichkeit einzig darin besteht, dass er, wiewohl er nichts kann, sehr anstellig ist. Und dass er – oh, Klassenschranken brechende Wunderkraft der Kunst! –bei einer Opernarie Tränen vergießt. Er fährt die Diva im Taxi nach Hause, gewinnt ihre Zuneigung, darf Laub auf ihrem Anwesen zusammenfegen (nicht einmal das kriegt er hin) und mit seinem Bielefelder Kumpel (Sascha Nathan) und dessen derzeitiger Flamme (Inka Friedrich) das nebenan gelegene Zweithaus renovieren. Hier trinkt die frustrierte, gealterte Oberschicht grünen Tee, da gibt es Staub und Bier aus Dosen. Getrennt sind die Sphären nur notdürftig durch eine Plane.Eskommt zu einer Reihe von über Kreuz gebrochenen libidinösen Verirrungen – Erektionsstörungen hier,verfrühter Samenerguss da –die die Spieler in so expliziten wie hektischen Rempeleien ausagieren. Antagonismen zwischen Ost und West, Mann und Frau, Heimat und Fremde sowie zwischen Oberund Unterschicht werden behauptet und durcheinandergewürfelt. Dramatisches Sperrholz Das Bühnenbild (Ausstattung: Márton Ágh) illustriert diese dramatische Sperrmüllsammlung mit Polstermöbeln, die willkürlich und beziehungslos auf der leeren Bühne herumstehen wie auf die Schnelle für die Improvisationsproben herbeigeschafft. Offenbar ist man über die natürlich auch auf der Kostümebene bediente klischeehafte Ausgangsgemengelage nicht hinausgekommen. Wasvon den Spielern vorgeführt wird, ist in jedem Fall das Erste, was einem zu den jeweiligen Typen-Rubriken einfallen würde. Und weil man schnell durch ist, wenn man Chargen hinstellt, die keine Entwicklung zulassen, gibt es einen Schnitt, die Bühne dreht sich zu kraftvoller Musik, um das nächste Setzkastenbild abzuhaken. Es scheint, als inszeniereSchilling den Erwartungen des hiesigen Publikums und den Anforderungen des Betriebs hinterher. Das könnte das wahre Verlorenheitsdrama dieses bitter gescheiterten Abends sein. Derletzte Gast 20., 29.März; 5., 14., 26. April, jeweils 19.30Uhr,BerlinerEnsemble, Karten unter Tel.: 28408115 oder:berliner-ensemble.de Im Kern des Mensch-Seins Vor90Jahren wurde Christa Wolf geboren, im Literaturhaus gibt es eine Ausstellung ihr zu Ehren VonCornelia Geißler Ein kleiner Text sollte hier stehen, um an Christa Wolf zu erinnern, die an diesem Montag 90 Jahrealt geworden wäre. Aber es ist unmöglich, ein paar Sätzenur über sie zu schreiben, sobald man nur ein Buch in die Hand nimmt. So lebendig sind ihre Texte.Dasind„Kassandra“ und„Medea“, 1983 und 1996 erschienen, die Bücher, mit denen Christa Wolf sich durch die griechische Mythologie bewegt. Sienimmt die vonMännern erzählten Helden- und Täterin-Legenden auseinander, indem sie die Perspektive wechselt und nicht nur anders auf die Geschichte, sondern auch auf die Gegenwart schauen lässt. Da ist Karoline vonGünderode, die in „Kein Ort. Nirgends“ Kleist begegnet, mit ihm Gedanken teilt und das Unbehagen an der damaligen Gegenwart. Oder da ist Christa T. (1968), die an den Punkt kommt, da sie den Forderungen nach Strebsamkeit für die Gesellschaft entsagt, was die Erzählerin ergründen will. Christa Wolf (1929–2011). IMAGO Der Roman entstand nach dem 11. Plenum des ZK der SED, jeder mächtigen Partei-Veranstaltung 1965, die das Verdikt über etliche Filme fällte und den Autor Werner Bräunig in seiner schriftstellerischen Existenz vernichtete. Christa Wolf war die Einzige, die Widerspruch wagte. Später sagte sie: „Ich wusste, dass ich nicht mehr schreiben könnte, wenn ich hier schweigen würde.“ Liest man Christa Wolf heute wieder,klingt ihreenttäuschte Hoffnung, dass die DDR das ver- nünftigereDeutschland sein könnte, so oft mit. In ihrem letzten Roman „Stadt der Engel“ ergründet sie die Geschichte deutschen Denkens und die „Zeitschichten“, durch die sie selbst gegangen ist: Christa Wolfs Werk entstand in fünfzig Jahren, ihr Denken und Forschen richtete sich tief in die Jahrhunderte und den Kern des Mensch-Seins. Man kann Buch für Buch zurückgehen oder hin- und herlesen –immer wieder hält der Text den Leser fest. Eine Ausstellung, die heute im Literaturhaus eröffnet wird, schaut auf das „Kindheitsmuster als Text-Gewebe“, Wolfs erste Sätze, ihre Briefe. Birgit Dahlke hat sie mit Studenten der Arbeits-und- Forschungsstelle Privatbibliothek Christa und Gerhard Wolf an der Humboldt-Universität entwickelt. Lesung,Gespräch, Ausstellungseröffnung Es lesenChristoph Hein,Judith Schalansky,Ingo Schulze 18.3., 19.30Uhr,Literaturhaus. Therese Hörnigk stelltdie Tagebücher vor BarbaraSchnitzler liest. 18.3., 19.30 Uhr,Kammerspiele DT.Für beides nur Restkarten Bunte Ostern im Harz Festtagsprogramm im nationalpark Leserreisen Beratung &Buchung 0941 -297 08 13 www.berliner-zeitung.de/leserreisen Feiertags-Busreise ab/bis Berlin ©Jürgen Meusel 19.04. –22.04.2019 ab € 449,– Preis p. P. im DZ im Preis enthaltene Leistungen: ·Fahrt imkomfortablen Reisebus ab/bis Berlin-Südkreuz ·3Übernachtungen im Maritim Berghotel Braunlage ·Reichhaltiges Maritim Frühstücksbuffet mit Sekt ·Osternest im Zimmer ·Geführter Ortsrundgang durch Braunlage ·1x3Gang-Fischmenü am Karfreitag ·Tagesausflug mit Besuch von Schierke, Wernigerode mit Bimmelbahnfahrt zum Schloss, Altstadtrundgang und Besuch eines Brockenbauern mit Verkostung ·Oster-Galabuffet mit Live-Musik und Tanz ·Tagesausflug mit Stadtführung Quedlinburg, Besuch des Hexentanzplatzes und des Köhlerei-Museums ·Festliches Oster-Menü am Ostersonntag ·Naturspaziergang mit dem Nationalpark-Ranger Mehr informationen auch unter www.berliner-zeitung.de/leserreisen |leserreisen@berliner-zeitung.de Detaillierte Informationen zu den einzelnen Reisen und rechtliche Hinweise erhalten Sie vom Reiseveranstalter. Reiseveranstalter i. S. d. G.: M-tours Live Reisen GmbH, Puricellistraße 32, 93049 Regensburg, Tel. 0941 -2970813, www.m-tours-live.de Wie wäre esüber die Ostertage mit einem schönen Rahmenprogramm und bester kulinarischer Verpflegung? Genießen Sie beschwingte Tage in fröhlicher Gesellschaft und verbringen Sie das Feiertagswochenende mit einem Ausflug in den „wilden“ Harz. Ausgedehnte Wälder im Wandel zur Wildnis, bizarre Felsen, jahrtausendealte Moore, ursprüngliche Bachläufe und der majestätische Brocken. In dieser sagenumwobenen Bergwildnis fühlen sich nicht nur Luchs und Wildkatze zuhause, sondern zahlreiche große und kleine Naturwunder und Fachwerkstätte warten auf aufmerksame Entdecker. Eingebettet in märchenhafte Bergwälder und romantische Flusstäler liegt hier das familiär geführte Maritim Berghotel Braunlage im Nationalpark Harz. ©Harzer Tourismusverband
Berliner Zeitung · N ummer 64 · M ontag, 18. März 2019 23 · · ······················································································································································································································································································· Feuilleton Der Triumph des Überlebens Michael Sanderling dirigierte Schostakowitsch VonClemens Haustein Mit knüppelharter Präzision: Dirigent Michael Sanderling. IMAGO/UWE STEINERT Moderngesprochen, war Johann Sebastian Bach der Erfinder des musikalischen Selfies. Sein Name mit den Tonbuchstaben B-A- C-H gespielt, ergibt ein schmerzlich tönendes Motiv, das Bach in seiner „Kunst der Fuge“ verwendet, um sich dem Werk selbstbewusst einzuschreiben. Zugleich ordnet er sich so in ein musikalisches Gefüge ein, das den Höchsten preisen soll: Allein Gott zur Ehre–und eine,namentlich erwähnte,Stimme ist dabei seine. Niemand machte von solcher Art musikalischer Signatur später so exzessiven Gebrauch wie Dimitri Schostakowitsch in seiner 10. Sinfonie. Imdritten Satz tauchen die Intialen D-Es-C-H als Tonmotiv erstmals auf, vorwitzig gespielt in den Holzbläsern, in stetiger, bald aufdringlicher Wiederholung. Im vierten Satz erscheint das Motiv erneut, zunehmend lautstark instrumentiert. Das Horn schmettert esheroisch, die Pauke hämmert es am Schluss noch einmal. Ist das Selbstbesessenheit? Oder Profilneurose? Als Michael Sanderling am Freitagabend beim Konzerthausorchester das Stück dirigierte, war die eigentliche Natur von Schostakowitschs Ich-Anfall immer spürbar, die in ein Gefühl des Triumphes umschlagende Erleichterung eines Menschen, der den Erzbösen überlebt hat: Stalin, nach dessen Tod Schostakowitsch unmittelbar die Sinfonie schrieb. Insofern hat es seinen Sinn, wenn Sanderling den weit ausgreifenden langsamen Satz zu Beginn überwiegend in einem Ton mürber Erschlaffung spielen lässt, seekrank schwankende Tempi inbegriffen. Andere Dirigenten würden hier wohl mehr melodische Intensität einfordern und eine straffere Gestaltung. Jedoch ist bei Sanderling dann auch der Kontrast gewaltig zum donnernden und haspelnden zweiten Satz, der nach Schostakowitschs Aussage ein musikalisches Porträt des sowjetischen Diktators zeigt; Sanderling und den Konzerthausmusikerngelingt dieser Satz mit knüppelharter Präzision. Scharf ist der Gegensatz dann auch zu den Ich-Episoden der folgenden Sätze, die erst aus der bleiernen Leere des ersten Satzes heraus als übersteigerter Ausdruck zurückgewonnener Indiviualität verstehbar werden. Man ahnt: ein kreativer Geist, der jahrelang mit der Furcht vor dem Gulag lebte, der sich deshalb teilweise mit der staatlich verordneten Kunstauffassung arrangierte, wird imMoment der Erleichterung kaum anders können, als sein Ichzufeiern, das überlebt hat. Benjamin Britten hat kaum ähnliche Erfahrungen gemacht und doch hat seine Musik mit der des befreundeten Schostakowitsch manches gemein. Eine Doppeldeutigkeit etwa, die Brittens Violinkonzert zueinem Stück von südländischer Lebensfreude und zugleich von tiefer Melancholie macht. Dem Solisten Daniel Hope liegt die Kraft mehr, weshalb die Brücke hinüber zur 10. Sinfonie dünner bleibt als möglich. Wolf Wondratschek (Mitte) hat sich 40 Jahre Zeit gelassen, seine Texte für die Interzone-LP zu genehmigen. (Jim Rakete, links, Drummer Hans Wallbaum, rechts)RADIOEINS/THOMAS ECKE Ich hänge in der Luft, du kannst fliegen Nach 40 Jahren veröffentlicht: 12 Lieder der Berliner Band Interzone mit Texten von Wolf Wondratschek VonHarry Nutt Wolf Wondratschek war ein Popautor, lange bevor sich diese Bezeichnung als Gattungsbegriff etablierthatte.Bei Hanser war 1969 der Band „Früher begann der Tag mit einer Schusswunde“ erschienen, ein Kultbuch in einer Zeit, in der viele Künstler noch davon ausgingen, einer Gegenkultur anzugehören. Wondratschek schrieb kurze Texte und Gedichte, nicht gerade das, was sich Verleger von ihm wünschten. Und sokam es, dass er 1974 einen Gedichtband im Selbstverlag in einer Auflage von 800 Exemplaren herausbrachte: „Chucks Zimmer“, bald waren die meisten Handexemplare verschenkt. Lutz Reinecke, der Macher des Versands Zweitauendeins nahm„Chucks Zimmer“ in sein legendäres Merkheft auf. Danach verkaufte sich das kleine Bändchen in wenigen Wochen über 300 000-mal. Lyrikaus der Hüfte,ein unverhofftes literarisches Ereignis. Einer der Leser von„Chucks Zimmer“ war der Berliner Musiker Heiner Pudelko,der sich in den Kopf gesetzt hatte,Wondratscheks Gedichte auch zu singen. Seine Band, die das ungläubig bis skeptisch mitt machen musste, hieß Interzone und füllte Ende der 70er-Jahre kleine Berliner VonClemens Haustein Klubs.Man spielte den Blues der frühen Jahre. Pudelko triezte seine Bandmitglieder, und irgendwann entstanden eine ganze Reihe von Demobändern, derer sich der Fotograf und Manager Jim Rakete angenommen hatte. West-Berlin war in Bewegung, warum sollte man es da nicht mit vertonter Lyrikprobieren? Der Fotograf Jim Rakete ist noch immer ein Aficionado. Ihm ist es zu verdanken, dass die Interzone-Aufnahmen nach 40 Jahren wiederentdeckt und digital remastered wurden. Undsokehrte Interzone aus der Vergangenheit zurück, obwohl Heiner Pudelko, der charismatische Sänger mit der schrillen Stimme bereits 1995 im Alter vonnur 46 Jahren einem Krebsleiden erlag. Na klar,ein sentimentalisches Projekt. Den großen Durchbruch hat Interzone nie geschafft. Die Band war eine lokale Größe, die zwar deutsche Texte sang, aber vonder Neuen DeutschenWelle weggespült wurde,als genau das das Gebot der Stunde war. Vonder Attitüdeher waren Interzone Punk, aber der Bluesrock, den sie spielten, klang zu traditionell, um in der gerade aufkommenden Popbewegung Gehör zu finden. Zu früh? Zu spät? Werwill das schon so genau sagen? Wolf Wondratschek sicher nicht. Derverlangte,als er Anfang der 80er- Jahre von dem Album-Projekt hörte, gegenüber Jim Rakete ein Honorar von 250 000 Dollar, das jenseits von Gut und Böse war. Gedichte, findet Wondratschek noch immer, brauchen Papier und keine Musik. Damit war das Schicksal der Demotapes mit der Musik zu „Chucks Zimmer“ besiegelt –bis jetzt. In einer Vinyl-Edition von500 Exemplaren ist nun wieder zu hören, was Interzone da in einem Kellerstudio in der Köpenicker Straße fabriziert haben. Wondratschek und Rakete sind längst Freunde,das Album wurde am Freitagabend live auf RadioEins im RBB vorgestellt. Hans Wallbaum, Ralf Trotter Schmidt und Mario Bibi Schulz waren da, die drei Überlebenden von Interzone.Neben Pudelko sind auch Leo Lehr und Kurt Herkenberg früh gestorben. Das geheimnisvolle Comeback von Interzone ist ein Stück Westberliner Poparchäologie, ein schöner Konjunktiv. Was wäre wenn? Jim Rakete, der Interzone einst vor der Berliner Mauer fotografiert und damit beinahe eine kleine Staatsaffäre ausgelöst hatte, legt, als die Mikrofone abgeschaltet sind, Wert auf die Feststellung, dass der Name Interzone nichts mit Ost und West zu tun hat. William S. Burroughs, „Naked Lunch“, Sie wissen Zwergenlied und Geisterbahn Humperdincks nachgelassenes „Schneewittchen“ als Kinderoper an der Staatsoper Wohin geht die Oper nach Richard Wagners altgermanischen Mythenschinken? Zu den Märchen der Brüder Grimm! So jedenfalls meinte Engelbert Humperdinck, der aus dem Wagner-Erbe heraus seine Märchenopern und Liederspiele schrieb. „Die sieben Geislein“ ebenso wie die„Königskinder“, „Dornröschen“ und natürlich „Hänsel und Gretel“. Die Nähe zum Mythologischen blieb dabei erhalten, in der musikalischen Ausgestaltung der Märchen ging Humperdinck sujetbedingt einen Schritt, den nach Wagner viele als notwendig ansahen: abspecken, Ende der Bedeutungshuberei, zurück zum Kindlichen. Auch „Schneewittchen“ nahm sich Humperdinck vor, zusammen mit seiner Schwester AdelheidWette, die ihm auch für„Hänsel und Gretel“ die Texte schrieb. Vier Lieder aber nur vollendete der Komponist für dieses „Liederspiel“, allesamt Auftritte jener vielbeschäftigten Zwerge, denen Schneewittchen, von der Stiefmutter in den Wald getrieben, eine gute Haushaltshilfe wird. Ganz wundervolle volksliedhafte Stückchen sind das, und so einfach und bekannt diese Musik auch klingt, sie scheint einzig und allein zu„Schneewittchen“ zu gehören. Als in der Inszenierung des Stückes im alten Orchesterprobensaal der Staatsoper die sieben Zwerge auftreten, dargestellt und gesungen vonMitgliederndes Kinderchors des Hauses, ist einem so, als würde plötzlich ein Licht aufgehen. Dashat bestimmt mit den kindlichen Sängerinnen und Sängern zutun, die hier komisch wie zuckersüß als lebendige Gartenzwerge zurechtgemacht sind, graubärtig, in blauen Latzhosen und mit Marschgepäck der Nationalen Volksarmee auf dem Rücken (Ironie gehört wesentlich zu dieser Inszenierung dazu, ein Geschenk an die Erwachsenen). Hier passt aber auch zum ersten Mal die Musik so recht, nachdem Schneewittchen, schlafend (Alfheidur Erla Gudmundsdottir) GIANMARCO BRESADOLA Wolfgang Mitterer, der das unfertige Stück zu einer aufführbaren Fassung vervollständigt hat, zuvor mit Beutekunst hantierte: Melodien und Arien aus Humperdincks anderen Märchenopern, denen er die (immerhin fertigen) Texte aus dem Schneewittchen-Libretto unterlegte. Das klingt schon. Aber er ist nicht sicher,obder junge Mensch, als den er mich charmanter Weise betrachtet, überhaupt weiß, werBurroughs ist. Wolf Wondratschek, der inzwischen bereit ist, dieVertonung seiner Texte zu ertragen, zieht es vor, über den Boxer Muhammad Ali zu reden. Als ich ihm sage,dass ich ein Ali-Gedicht vorbald 40 Jahren in einem seiner Gedichtbände gefunden und auswendig gelernt habe, rezitiert er es in ehrlicher Begeisterung gleich noch einmal: „Wenn ich dir sage, Mann, dass eine Fliege den Pflug ziehen kann, dann frage nicht wie,sondern spann sie an.“ Das war wohl auch der Geist, aus dem heraus Heiner Pudelko und Interzone agierthaben. Mit der Musik sind auch die Texte ein wenig gealtert. Junge Außenseiter-Lyrik, die das West-Berliner Lebensgefühl ausdrückte mit Sätzen wie „Was soll ein Typwie du schon machen außer weitermachen“. Interzone: Letzte Ausfahrt, limitierte Edition (Vinyl) erhältlichimKulturkaufhausDussmann.Das GesprächmitWolfWondratschek, Jim Rakete und den Bandmitgliedernvon Interzone ist abrufbar in der Mediathekvon RadioEins. VonWolfWondratschek sind außerdem gerade Essays undTexteaus jener Zeit erschienen:Erde und Papier, Ullstein, Berlin. 330 S.,24Euro unter der musikalischen Leitung von Symeon Ioannidis dann zwar humperdinckisch, oft aber auch so opernhaft groß und für den kleinen Rahmen dieses Liederspiels dramatisch, dass es nicht recht zum Stoff passen mag. Dass hier nur Klavier, Kontrabass und ein bisschen Schlagzeug zur Begleitung antreten, entschärft die Sache leicht, die frei gewordene Stelle füllt aber eine ganze Palette an elektronisch erzeugten Geisterbahnsounds. Dahält sich manches Kind die Ohren zu und verkriecht sich hinter dem Rücken der Mutter. Fein wird gesungen, allen voran von der isländischen Schneewittchen-Darstellerin mit märchenartigem Namen: Álfheidur Erla Gudmundsdóttir, ebenso von Olivia Stahn als hinreichend böser Königin. Aber was wäredieses Stück ohne die Zwerge und ihreLieder! Schneewittchen 19., 21.–24.3., 26.3., 28.–31.3., 2.4., 4.–7.4., Staatsoper Unter den Linden, Tel.: 20 35 45 55 NACHRICHTEN Thomas Gottschalk freut sich auf Literatur-Sendung DerEntertainer Thomas Gottschalk legt nach eigenen Angaben keinen Wert auf Einschaltquoten im Fernsehen. „Ich freue mich jetzt über die paar Hunderttausend, die mir zuschauen wollen“, sagte der 68-Jährige vordem Startseiner neuen Büchersendung „Gottschalk liest“ in einem Interview mit der „Augsburger Allgemeinen“. DieSendung ist am Dienstagabend (19. März, 22 Uhr) im Bayerischen Fernsehen zu sehen. DerEntertainer macht sich wenig Hoffnungen, dass mit seiner Sendung massenhaft Zuschauer zu Bücherlesernwerden: „Ich habe die Samstagabend-Unterhaltung nicht gerettet, vonder ich sehr viel verstanden habe.Also werdeich auch das Lesen nicht retten, vondem ich relativ wenig verstehe.“ Für ihn stehe der Spaß im Vordergrund. (dpa) Regierungskritiker stürmen serbischen Staatssender Kritiker vonSerbiens Staatschef Aleksandar Vucic haben den staatlichen Fernsehsender RTSgestürmt. Zu den Demonstranten, die sich am Sonnabend in Belgrad Zutritt zum Sender verschafften, zählten auch Oppositionspolitiker wie der frühere Belgrader Bürgermeister Dragan Djilas und Bosko Obradovic vonder rechtsgerichteten Partei Dveri. Die Regierungskritiker forderten von dem Sender,sie zum Volk sprechen zu lassen. DieProtestaktion war live im Fernsehen zu sehen. DerPrivatsender N1 zeigte,wie ein Großaufgebot der Polizei die Demonstranten aus dem Sender fortbrachte.Innenminister Nebosja Stefanovic verurteilte dasVorgehen der Demonstranten. DieDemonstranten prangerten politische Einmischung in die Medienberichterstattung an. Auch die EU-Kommission hatte sich vergangenes Jahr besorgt über Einschränkungen der Pressefreiheit in Serbien durch Drohungen, Einschüchterungen und Gewalt gezeigt. (AFP) Mexikanischer Journalist an Grenze zu USA erschossen Einmexikanischer Journalist ist in einer Stadt an der Grenzezuden USA erschossen worden. Santiago Barroso sei in seinem Haus in San Luis Río Colorado im nördlichen Bundesstaat Sonoramit drei Schüssen getötet worden, teilte die Journalisten-Vereinigung Sonoras am Sonnabend auf Twitter mit. Der47- Jährige habe am Freitagabend seine Haustür geöffnet und sei dann von einem oder mehreren Bewaffneten angegriffen worden, erklärte die Vereinigung. Diemexikanische Menschenrechtskommission CNDH verurteilte die Attacke auf Barroso.Barroso ist nun mindestens der dritte getötete Journalist in diesem Jahr in dem lateinamerikanischen Land. 2018 wurden in Mexiko mindestens elf Medienschaffende getötet. Mexiko gilt als eines der für Journalisten gefährlichsten Länder.Laut CNDH sind seit dem Jahr 2000 insgesamt 145 Medienschaffende in Mexiko getötet worden. (dpa) TOP 10 Sonnabend, 16. März 1 Ein starkes Team ZDF 7,04 23 % 2 Tagesschau ARD 6,34 23 % 3 Biathlon Herren ZDF 4,90 28 % 4 Der Staatsanwalt ZDF 4,63 17 % 5 Fußball-Bundesl. ARD 4,36 19 % 6 Biathlon Frauen ZDF 4,32 31% 7 Alle singen Kaiser ARD 4,30 16 % 8 Skifliegen ZDF 3,45 18 % 9 DSDS RTL 3,22 11 % 10 Sportextra ZDF 3,20 18 % ZUSCHAUER IN MIO/MARKTANTEIL IN %
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