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ARRI MULTICAM SYSTEM TRULY CINEMATIC MULTI-CAMERA LIVE PRODUCTIONS ARRI Multicam System is a simple-to-integrate fiber transmission system for multi-camera live broadcasts. The combination of ARRI cameras and the fiber system, controlled via an industry-standard RCP (Remote Control Panel), delivers a cinematic look with the efficiency of a live transmission system. www.arri.com/multicam
Editorial Mix and Match “SDI must die”, hieß es schon vor vielen Jahren in einer IBC-Werbebotschaft von Cinegy. Die Branche wartete gespannt auf IP-Lösungen und einen Umbruch in der Broadcast-Welt. Das Versprechen, flexibler und kostengünstiger produzieren zu können, führte dazu, dass Broadcast-Standards wie ST 2110 und neue Technologien den Markt überschwemmten. Und heute? Heute ist IP immer noch ein wichtiges Thema, die Entwicklung geht weiter, aber viel von der anfänglichen Euphorie ist verflogen. Medienproduktionen, vor allem im Live-Umfeld, setzen nach wie vor auf Legacy SDI-Technologie – von wegen “tot“. Zu kompliziert, zu aufwändig und zu teuer ist oft das Pendant IP. Zudem ist immer häufiger Mix and Match angesagt. Produzenten können heute mit relativ wenig Aufwand sowohl SDI- als auch IP-Streams in einer Signalkette verarbeiten. So geschehen zum Beispiel bei den Special Olympics World Games Berlin 2023 (S. 28), wo IP für die Zuspielung der Bilder von den einzelnen Austragungsorten genutzt wurde. Im IBC wurde das Signal dann wieder in SDI gewandelt. Und auch bei den Produktionsdienstleistern ist man heute vorsichtig, sich ganz dem Thema IP zu verschreiben. TV SKYLINE hat kürzlich einen hochmodernen 12G- SDI-Ü-Wagen vorgestellt, der nur für die Verarbeitung von Audio und Kommunikation auf IP-Workflows setzt (S. 16). Alles andere mache (noch) keinen Sinn, meint Wolfgang Reeh. betrachtet. Vor allem in einmal aufgebauten und vollautomatisierten Studio-Umgebungen kann sich ein durchgängiger IP-Workflow lohnen. Davon ist auch Axel Moschkau überzeugt, der in seinem Innovationszentrum bei KST Moschkau an den Produktionsworkflows von morgen arbeitet (S. 56). Flexibel sei der Einsatz von IP auf jeden Fall, aber nicht ohne Tücken, meint er. Auch die Produktion der 110. Tour de France, unser Titelthema, war nicht ohne Tücken. Mit enormem Aufwand und hohen Anforderungen an Team und Technik setzten EMG, Eurosport und der SR die 21 Etappen und 3.400 Kilometer des Großsportereignisses live und ohne Bildausfälle in Szene (S. 34). Allerdings muss man dazu sagen, dass es immer auf den Anwendungsfall ankommt und ob man einzelne Bereiche oder die gesamte Glas-zu-Glas-Produktion Eine spannende Lektüre wünscht, Niklas Eckstein, Chefredakteur <strong>2.2023</strong> 3
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