mebulive 2.2023 (Vorschau)

Produktion / Remote-Produktion
über eine 10 Gb/s-Leitung geschickt.
In den letzten Monaten kamen nun weitere
Tests dazu, die den mittlerweile fortgeschrittenen
technischen Möglichkeiten für
Remote-Produktionen entsprechen. Ziel
dabei ist es, einen Teil des an der Übertragung
beteiligten Personals in einer zentralen
Produktionsumgebung einzusetzen
und nicht, wie sonst üblich, am Stadion,
in dem das jeweilige Spiel stattfindet. So
sollen neue Möglichkeiten erschlossen
werden, Produktionsprozesse zu verschlanken
und damit ressourcenschonend
zu arbeiten.
Bereits zur SportInovation 2022 war
im Rahmen der Innovationsspiele eine
Cloud-gestützte Remote-Produktion
im 9:16-Format erfolgreich demonstriert
worden. Während der Saison
2022/23 konnte Sportcast die eigenen
Erfahrungen durch zwei weitere Tests
vertiefen. Der erste davon erfolgte im
Rahmen einer Remote-Produktion
mit klassischen Übertragungswegen.
Proof-of-Concept
Beim zweiten Test wurde dann in einem
weltweit erstmaligen Proof-of-Concept-
Test (PoC) ein Spiel der 2. Bundesliga,
Fortuna Düsseldorf gegen Eintracht
Braunschweig, komplett Cloud-basiert,
digital und remote produziert – parallel zur
konventionellen Produktion.
Dabei kamen elf Kameras zum Einsatz.
Der zentrale Remote-Hub war in Hannover
bei TVN aufgebaut worden. Die Konzeptionsphase
des PoC dauerte laut DFL acht
Wochen, die Aufbauzeit im Düsseldorfer
Stadion und am Remote-Standort in Hannover
fünf Tage.
„Die DFL setzt Innovation immer entlang
ihrer ‚glass to glass‘-Gesamtstrategie um,
ausgehend von der Kameraoptik im Stadion
bis hin zum Display der Zuschauer.
Dabei nutzen wir unser Innovationsökosystem
und kombinieren das Produktions-Know-how
von Sportcast mit der
Cloud-Expertise unseres globalen Technologie-Providers
Amazon Web Services
(AWS),“ sagt Luccas Roznowicz, Head of
Digital Innovations bei der DFL.
Für den letzten PoC waren insgesamt elf
Broadcast-Hersteller und -Dienstleister
mit ihren verschiedenen Technologien
und Services beteiligt. Dazu gehörten
neben AWS, VIDI, Evertz, Riedel, Grass
Valley, Solid State Logic, Haivision, Vizrt,
Logic Media, TVN und TV Triofilm. „AWS
lieferte uns die Cloud-Plattform. Die zwei
Anbieter, deren Produktionsplattformen
unseren 10-Bit-Workflow mit höchsten
Qualitätsstandards einhalten können,
waren Grass Valley mit dem AMPP- und
Evertz mit dem Dream-Catcher-System.
An einem 8-Bit-Workflow, den wir als
zweites System aufgebaut hatten, waren
die Firmen Vizrt und Simply Live beteiligt
und über ein NDI-Protokoll angebunden“,
berichtet Stefan Hausen, Technischer
Projektmanager bei Sportcast.
Der 10-Bit-Workflow mit bis zu 1.024
Helligkeitsstufen bei einer Farbauflösung
von 4:2:2 entspricht dem Broadcast-
Standard, in dem auch das Basissignal
der DFL erstellt wird. Im Gegensatz dazu
liefert das 8-Bit Signal bis zu 265 Helligkeitsstufen,
was für Streaming-Anwendungen
als ausreichend gilt.
Für die AWS-DFL-Partnerschaft ist das
Projekt ein Meilenstein, betont Shane
Warden, Principal Consultant Sports bei
AWS: „Die DFL und wir bei AWS stellen
uns hier gemeinsam mit unseren Partnern
und Lieferanten der Herausforderung, bei
einem Fußballspiel ein 10 Bit/4:2:2 Live-
Produktionsworkflow zu verwirklichen.
Dabei verschieben wir mit unserem Qualitätsanspruch
die Grenzen des Machbaren.
Unser Ziel ist, künftig Live- und Non-
Live-Inhalte bei Sport-Events auf diese
Weise remote zu produzieren.“
Und Sebastian Ruchti, Sales Engineer
DACH bei Evertz, sagt: „Vielen Dank DFL,
Sportcast und AWS, dass wir bei diesem
PoC mitwirken konnten. Es war ein
durchaus spannendes Projekt, das half
die Interoperabilität zwischen den Cloudtechnologien
verschiedener Hersteller zu
demonstrieren und die Weiterentwicklung
hin zur Alltagstauglichkeit einen großen
Schritt voranzubringen.“
Vertraute Bedienfunktionen
„Dass die kreative Arbeit mit vertrauter
Ausrüstung wie bei einer konventionellen
Produktion erfolgen kann, war allen
Beteiligten wichtig“, betont AWS Principal
Broadcast Consultant David Sabine.
„Alle Benutzeroberflächen und Mischpulte
Stefan Hausen, Technical Project Manager Sportcast
entsprechen dem gewohnten Standard,
sodass keine zusätzliche Trainings- und
Einarbeitungszeit anfällt.“
Hausen berichtet über die virtualisierte
Remote-Produktion in der AWS Cloud: „In
der Produktion übernehmen wir die Kamerasignale
vom Ü-Wagen am Stadion.
Dazu haben wir eine Shadow-Produktion
aufgebaut, in der die Kameras zu einem
normalen Live-Spiel gedoppelt werden.
Durch den 10-Bit-Standard in der Farbtiefe,
den wir erstmalig einhalten, haben
wir in der Cloud-Produktion einen Meilenstein
gesetzt.“
Alle Ergebnisse der letzten Remote-Live-
Tests hat die DFL detailliert erfasst. Sie
sollen künftig als Grundlage für die Weiterentwicklung
des Remote-Konzepts
dienen. „Wir kennen nun Möglichkeiten
und Limitierungen der derzeitigen Technologien“,
resümiert Tim Achberger,
Sportcast Director Technology & Product
Management. „Unser Ziel ist und bleibt,
die Spiele der Bundesliga und 2. Bundesliga
stets in höchster Qualität zu produzieren.
Dabei stellt sich uns stets die Frage,
in welcher Form neueste Technologien in
das Produktionsmodell der Zukunft einfließen
können.“ Allen am PoC Mitwirkenden
bestätigt er hervorragende Arbeit
und sagt: „Wir haben jetzt eine wesentlich
breitere Wissensbasis, um uns mit
der Transformation der Medienproduktion
auseinanderzusetzen.“
Künftige Rolle von Ü-Wagen
Welche Rolle Ü-Wagen künftig bei sich
durchsetzenden Remote Produktionen
spielen werden, ist noch die Frage. Ganz
auf sie verzichten können wird man wohl
nicht. Erst recht nicht bei den High-end-
Produktionen der Fußball-Bundesliga.
© DFL
2.2023
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