mebulive 2.2023 (Vorschau)

Produktion / Champions League
© Plazamedia
Michael Bracher
Laura Wontorra und Sebastian Kneissl
Alex Schlüter und Experte Michael Ballack haben diese Zeit beispielsweise
genutzt, um mit Karl-Heinz Rummenigge über das
Finale zu sprechen”, sagt Bracher. So konnte DAZN sein Team
klein halten. Neben Schlüter und Ballack waren nur Kommentator
Uli Hebel und zwei Personen aus der Aufnahmeleitung vor
Ort. Das Kamerateam und die Technik für die Multislot-Übertragungen
stellte die UEFA.
„Nachdem feststand, dass das Finale ohne deutsche Beteiligung
stattfinden würde, war klar, dass wir eine Studioproduktion
in Deutschland machen. Trotzdem war es uns wichtig, dass die
Sendung eine hohe Qualität hat. Es ist ein Champions-League-
Finale. Das wollten wir dem Fan auch rüberbringen”, begründet
Bracher die Entscheidung für das briX|woRk Studio.
In nur drei Wochen Vorbereitungszeit hatte ein kleines Projektteam
von DAZN zusammen mit Lead Technical Artist XR Max
Gillich von Plazamedia ein Konzept für die Finalshow auf die
Beine gestellt. Einfach sei das nicht gewesen, berichtet Bracher,
das XR-Studio sei völliges Neuland gewesen: „Das war eine fieberhafte
Arbeit. Wir hatten es ja mit sehr großen Flächen zu tun,
die mit Grafiken und Loops bespielt werden mussten.”
Konzeptionell entschied man sich, es einfach zu halten. Auf aufwändige,
bewegte 3D-Szenen, wie sie bei virtuellen Produktionen
gerne eingesetzt werden, wurde bewusst verzichtet. Stattdessen
wurde die LED-Wand genutzt, um verschiedene virtuelle
Monitore mit spezieller Zuspieltechnik in die Stadionkulisse zu
integrieren. „Die Bespielung bestand im Wesentlichen aus 2D-
Content, der über einen Pixera-Server von AV STUMPFL zugespielt
wurde. Es war ein grafisch anmutender Hintergrund mit
dem Fußballstadion und den Live-Feeds der Kommentatoren
vor Ort”, erzählt Elfi Kerscher, Senior Product Manager Virtual
Production bei Plazamedia, und ergänzt: „Auch der weiße
Hochglanzstudioboden war Teil der Show. Die Reflexionen der
LED-Wand und der Studiobeleuchtung machten ihn zu einem
visuellen Eyecatcher.”
Da die Inhalte auf der LED-Wand relativ einfach gehalten waren,
hielten sich die Produktionskosten für DAZN laut Bracher in
Grenzen. „Das Mieten von Studio und Kameras an sich ist nicht
Elfi Kerscher zusammen mit Plazamedia COO Hardy Steinweg
der Kostentreiber“, sagt Kerscher und ergänzt: „Etwas teurer
wird es immer dann, wenn wochenlang 3D-Szenen in der Unreal
Engine gebaut werden.“ Aus diesem Grund werde es für Plazamedia
immer wichtiger, bereits in der Konzeptionsphase beratend
zur Seite zu stehen. „Wir können in unserem LED-Studio
Projekte in verschiedenen Ausbaustufen realisieren – von 2D
über 2,5D, einer Mischung aus 2D-Inhalten, die aber im dreidimensionalen
Raum gestaffelt werden, so dass eine Pseudo-3D-
Welt entsteht, bis hin zu synthetischen, immersiven Unreal-
Welten in 3D. Es ist wichtig, mit dem Kunden zusammenzuarbeiten,
um die Kundenwünsche auf den Punkt zu bringen und
innerhalb des Budgets zu bleiben”, sagt Kerscher.
Dass die Kombination aus Produktionsqualität, Beratungsleistung
und Kosten-Nutzen auch DAZN überzeugt hat, zeigt der
Wunsch von Bracher, in Zukunft wieder im briX|woRk-Studio
zu arbeiten: „Wir konnten die Stimmung aus Istanbul durch
das LED-Studio unglaublich gut transportieren – fast so, als
wäre man selbst drin”. „Die Wand ist imposant und konnte
die Eindrücke aus dem Stadion überdimensional darstellen.
Es war durchaus gewollt, dass die Moderatorin und der Experte
davor relativ klein wirkten. Der Fokus lag auf dem Finale
und die Bildsprache hat das genau so transportiert”, erzählt
Kerscher.
Niklas Eckstein
2.2023
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