architektur FACHMAGAZIN People 2023

architektur PEOPLE
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Baumschlager Eberle Architekten
© Albrecht Immanuel Schnabel
Die wichtigsten Anforderungen an die Planung und
Gestaltung des neuen Komplexes der Alpe Furx, der
aus einer Gruppe von Chalets und einem Hauptgebäude
besteht, waren die sorgfältige Behandlung des Geländes
und die Beziehung zwischen den Strukturen, die formale
Schönheit und der hohe Freizeitwert.
Ein Projektbeispiel, das Ihre Philosophie
des methodischen und poetischen
Bauens widerspiegelt?
Ich denke, es gibt zwei Arten der Architektur:
die „Sonntagsarchitektur“,
also Kirchen, Fußballstadien, Museen
und so weiter und die „Werktagsarchitektur“
wie Büros, Wohnhäuser,
Schulen und mehr. Einfacher für
mich wäre es, an dieser Stelle die
Sonntagsarchitektur zu benennen
– man nehme die Oper in Oslo oder
die Elbphilharmonie – das aber sind
Monumente, die einen großen Freiheitsgrad
in sich tragen, bei dem
sich architektonische Wertvorstellungen
effektiver durchsetzen lassen.
Schwieriger ist da die Alltagsarchitektur,
die weniger bekannt und weniger
dokumentiert ist. Es gibt aber
einige Beispiele, die hinter dem poetischen
und methodischen Anspruch
eine gewisse Geschichte, Haltung
und Wertvorstellung widerspiegeln.
Mit der Alpe Furx zeigen Sie, wie unaufgeregt
sich ein Chaletdorf in die
bestehende Naturlandschaft einfügen
kann – was macht die Qualität
des Projekts aus?
Die Qualität besteht in der Selbstverständlichkeit
der hiesigen Tradition
von Stadeln, also Heulagern, die topografisch
gesehen ja sehr spezifisch
verortet sind. Man hat mir erzählt,
dass die Gäste sich in der Alpe Furx
sehr wohlfühlen. In großen Räumen
fühlt man sich hingegen oft verloren,
also haben wir ein Raumkontinuum
mit unterschiedlichen Nischen und
Blickrichtungen mit Bezug zur Landschaft
geschaffen. Ähnliche Konzepte
haben wir bereits früher umgesetzt,
denn auch im Einkauf sehen wir
oft das Problem weitläufiger Räume.
Diese kann man in dezentrale aber
verknüpfte Einheiten aufsplitten – so
wie im Fall der Alpe Furx vereinfacht
gesagt in viele kleine Heustadel unter
einem großen Dach.
Wie kann so etwas auch mit Gewerbe-
und Industriebauten auf der grünen
Wiese gelingen?
Auf dieselbe Weise. Wir leben in
reichen Kulturlandschaften, es gibt
Unmengen an Typologien aus der
Vergangenheit, die wir zwar nicht
kopieren, aber weiterentwickeln können.
Das entspricht auch meinem
Anspruch: Architektur ist für mich
Vergangenheit, Gegenwart und Zukunft
in einem. Dabei geht es um die
Frage nach der Aufgabe und nach
dem Standort: Auch der Umgang mit
dem öffentlichen Raum ist wichtig.
Es gibt für mich keine private Architektur,
speziell im Alpenland aber
unterschiedliche und starke Identitäten,
die es lohnen, sie weiterzuentwickeln.
In den vergangenen Jahren
wurden diese oft kontrastiert, was
meist peinlich anmutet, denn die
alten Zusammenhänge sind doch
wunderbar und wir sollten sie lieber
fortschreiben. Die Vergangenheit
können wir Architekten als Quelle
des Wissens nutzen, die man auf
die Zukunft anwenden kann. Es ist
alles eine Frage der Dimension und
wie man mit Bauwerken mitten in der
Landschaft umgeht. Dafür muss man
bereit sein, sich mit der Geschichte
des Ortes zu beschäftigen.
Ein Projekt, das Sie unlängst
beeindruckt hat und warum?
Da kommen mir einige Wiederentdeckungen
in den Sinn, die mir zwar
aus der Literatur bekannt waren, die
ich aber erst jetzt gesehen habe.
Bestes Beispiel Madrid: Da gibt es
viele interessante, neue Bauten, die
sich in die stadteigene Härte und
Tradition fügen – das beeindruckt,
weil die Architekten damit das machen,
was ich richtig finde: sich aus
einer gewissen Identität heraus treu
bleiben. Rafael Moneo hat beispielsweise
einige Zubauten geschaffen,
die so in den Bestand integriert sind,
dass sie kaum auffallen. •
© Albrecht Immanuel Schnabel
Holz innen und außen von Lärchenschindeln bis zur Weißtanne
und Möbeln aus schwarz gebeizter Esche und Ahorn.
www.baumschlager-eberle.com