Die historische Scherer-Bünting - Orgelbauverein

Materialsammlung
Die historische Scherer-Bünting Orgel in Mölln – Wege der Rekonstruktion
Symposium 23. – 25. Januar 2009
Marc Schaefer
Anmerkungen zur Temperatur
Im Folgenden möchte ich auf einige Aspekte der Entwicklungsgeschichte der Temperatur eingehen,
mit Anmerkungen zur heutigen Praxis und Anregungen für die Zukunft.
Bei jeder Restaurierung einer historischen Orgel stellt sich die Frage nach der Temperatur und der
Tonhöhe.
Die Frage nach der Temperatur stellte sich kaum vor fünfzig Jahren. Es ist das Verdienst von Herbert
Kelletat [Zur musikalischen Temperatur, insbesondere bei Johann Sebastian Bach, 1960], eine
Entwicklung gestartet zu haben, die rasch voranschritt. Ein neues Bewusstsein für verschiedene
Möglichkeiten der Temperierung wurde geweckt, insbesondere bei Orgelbauern und
Musiktheoretikern. Ich möchte auf diesbezügliche Veröffentlichungen von Harald Vogel und Kristian
Wegscheider hinweisen. Es wurden neue Temperaturmodelle entwickelt, deren einige erfolgreich
wurden.
Ich habe auch damals mitgemacht, mit Begeisterung. Als Sachverständiger habe ich bei der Planung
und dem Bau der Chororgel der Kirche St. Paul in Straßburg mitgewirkt. Diese Orgel wurde 1976
durch Marc Garnier gebaut, mit kurzer Oktav und mitteltöniger Stimmung. Die Grundidee war, in
dieser calvinistisch-reformierten Kirchengemeinde – ehemalige deutsche Garnisonskirche – ein
Instrument zu schaffen, das sich speziell zur Begleitung der reformierten Psalmen eignen sollte. An
der Westseite dieser Kirche steht eine große Walcker-Orgel von 1879, die sich damals in schlechtem
Zustand befand. Inzwischen wurde sie restauriert. Die Garnier-Orgel war als Pendant dazu gedacht.
Sie war eine der ersten ungleichschwebend gestimmten Orgeln in Frankreich, und die erste mitteltönig
gestimmte Orgel im Elsass. Daraus entstand ein Zentrum für Interpretation alter Musik, insbesondere
für solche, die mitteltönig gedacht war.
Ich stehe immer noch dazu, dass dieser Schritt getan wurde.
Andere Einstimmungen, die damals gemacht wurden, sind aus heutiger Sicht zumindest als
fragwürdig, wenn nicht als falsch, zu bezeichnen. Als Beispiel möchte die 1781 von Johann Andreas
Silbermann gebaute Orgel der ehemaligen Jesuitenkirche in Molsheim (Unter-Elsass) zitieren. Sie
wurde 1971 durch Alfred Kern restauriert. Das war die Gelegenheit, die 1968 durch Karl Bormann
[Orgel- und Spieluhrenbau] publizierte sog. Silbermann-Stimmung nach Ignaz Bruder anzuwenden. Es
stellte sich jedoch heraus, dass die von Bormann angegebene Tabelle fehlerhaft war und dass eine
Korrektur notwendig war.
Inzwischen ist bekannt, dass diese Stimmung nicht unbedingt Johann Andreas Silbermann
zuzuschreiben ist. Ferner wissen wir nun, dass Johann Andreas Silbermann die gleichschwebende
Stimmung bevorzugte.
Die Temperatur ist kein Selbstzweck, sondern eine „Not.“
Mattheson schreibt: „Die Temperatur ist demnach eine solche Abmessung der Intervalle auf dem
Clavier, dadurch dem einen von seiner Richtigkeit was abgenommen, dem andern aber was zugeleget
wird, damit sie alle zusammen in möglichster Eintracht bleiben mögen. Man nimmt also die
Temperatur des Claviers aus Noth zur Hand, weil sich auf diesem Instrument weder mit dem Athem,
noch mit den Fingern die geringste Mäßigung treffen läßt; welches hingegen die menschliche Stimme
und alle andre klingende Werckzeuge, nach ihrer Art, gar wol zulassen.“ [Johann Mattheson, Der
vollkommene Kapellmeister, 1739]
Die Temperatur ist also kein Selbstzweck; sie dient nur für Tasteninstrumente, da die anderen
Instrumente sowie der Gesang, sie nicht brauchen.
Der Weg zur Mitteltönigkeit, und weg von der Mitteltönigkeit bis hin zur gleichschwebenden Stimmung
mag als lang oder auch als kurz empfunden werden, je nachdem man die Musik oder die Theorie oder
den Orgelbau im Auge hat.
Ein markanter Moment in der Entwicklung der Temperatur war wohl der Stimmungsvorschlag von
Arnolt Schlick [Spiegel der Orgelmacher und Organisten, Straßburg-Speyer 1511], der sowohl als
Komponist, als Theoretiker und Sachverständiger eine Erweiterung des Tonsystems vornahm. Diese
Stimmung war gedacht für die Töne der Kirchentonarten und ihre Transpositionen. Die meisten
Quinten werden vermindert „soweit das Ohr es ertragen kann“, aber weniger als in der Mitteltönigkeit,
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