Die historische Scherer-Bünting - Orgelbauverein

Materialsammlung
Die historische Scherer-Bünting Orgel in Mölln – Wege der Rekonstruktion
Symposium 23. – 25. Januar 2009
Klein: Ich möchte ganz kurz einfach noch zwei Fakten beisteuern: Das erste
ist, dass von Stellwagen das Gedackt 8´ ja noch sehr gut erhalten ist, das im
Hauptwerk gestanden hat. Und diesen Gedackt 8´ hat Bünting zum sog.
„Kammergedackt“ modifiziert, was dann im Rückpositiv zu stehen kam. Und
die tiefe Oktave – schätze ich mal aus Platzgründen – hat er nicht
abgeschnitten und verschoben sondern – Gott sei Dank – einfach nur
„angelenkt“. Das bedeutet, wir haben in der tiefen Oktave noch die
Stellwagen´sche Originallänge. Das ist schon mal sehr interessant.
Das zweite ist der Umstand, dass belegt ist, dass diese Orgel bis 1803
ungleich schwebend temperiert war. Denn Kühn, der damals, ich erinnere an
die napoleonischen Soldaten, den Auftrag hatte, die Orgel spielbar zu
machen, erhielt zugleich den Auftrag, die Orgel gleichschwebend zu
temperieren. Also diese zwei Fakten erst einmal voraus.
Gast: Also mich haben die Ausführungen sehr beeindruckt. Ich habe zu
Hause - das ist auch so´ne kleine Geschichte, um Ihnen das klar zu machen,
weil dieses Bewerten „was ist schöner“ mitteltönig mit 8 „Reinen“ oder den
„Dreck verteilt“ oder modifiziert mitteltönig oder Werkmeister oder Neithardt.
Ich habe bei mir zu Hause festgestellt, dass sich das Ohr auch gewöhnt, d.h.
ich habe in meiner Hausorgel eine wohltemperierte Stimmung und übe daran
auch Reger. Was natürlich unglaublich beißt, und wer es nicht weiß, was ich
da jeden Tag tue, der kommt rein und ist entsetzt. Ich selber aber merke es
gar nicht mehr so doll. Ich will damit sagen, dass die Toleranz bei jedem
erstens unterschiedlich ist und zweitens glaube ich auch, dass das Ohr in der
Lage ist umzulernen. Also es gibt m.E. kein ideales Temperierungssystem.
Das ist das Problem des Instrumentes „ORGEL“. Aber wir wissen, dass
bestimmte Musik - das haben Sie sehr schön auch erklärt - mit reineren
Terzen rechnet und andere Musik, das ist eben dann sozusagen die
Kehrseite, die sich dann eben mehr der Chromatik zuwendet, eben auch eine
Temperierung benötigt, die sozusagen „den Schmutz verteilt“. Grundsätzlich
wichtig ist, dass auch die Wahrnehmung bei jedem unterschiedlich ist, und
jeder lernfähig ist.
Petersen: Ich möchte dazu noch mal ergänzen: In Hamburg Katharinen, wo
ja zur Zeit eines der größten Orgelprojekte der Nordelbischen Kirche ist, da
hatten wir uns lange mit dieser Stimmungsfrage beschäftigt. Und da sind wir
in Holland gewesen, und die Firma Flentrop hat da etwas sehr schönes
gemacht in Harlem an der Orgel. Da war ein Register „gleichstimmend“
gemacht, und ein anderes Register wurde immer umgestimmt in
verschiedene Stimmungen. Da war zwischendrin dann ´ne Pause, da sind wir
Kaffeetrinken gegangen, kamen wieder und haben dann die nächste
Stimmung gehört. So dass man aber auch wirklich nicht nur die Stimmung
theoretisch beurteilt, sondern einfach auch vom Hören. Und da waren auch
die entsprechenden Organisten mit, die auch musizierten und die wussten,
wie sie mit den Stimmungen musikalisch umgehen. Das war auch ganz
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