Die historische Scherer-Bünting - Orgelbauverein

Materialsammlung
Die historische Scherer-Bünting Orgel in Mölln – Wege der Rekonstruktion
Symposium 23. – 25. Januar 2009
sodass alle Dur-Terzen zu hoch bleiben. Bekannt sind Schlicks Bemühungen, das Gis zu umgehen,
mit Verzierungen oder Umspielungen.
Die Ausarbeitung der gleichschwebenden Stimmung durch Andreas Werckmeister entspricht ebenfalls
ganz eindeutig einem Bedürfnis der Musik. In seinen frühen Schriften (1681-1691) vertritt er noch
sogenannte unregelmäßige Temperaturen. Später (1697-1698) erwähnt er die gleichschwebende
Temperatur als eine der möglichen Lösungen. Noch später (1702-1707) vertritt er die
gleichschwebende Temperatur, die es möglich macht, unbegrenzt zu modulieren und zu
transponieren, durch die enharmonische Verwechslung.
Diese Entwicklung fand innerhalb ca. 30 Jahren statt.
Sehr schnell hat diese letztere Einstellung überhandgenommen und Werckmeisters Temperatur wurde
mit der gleichschwebenden gleichgestellt.
Diese verdienstvolle Tätigkeit Werckmeisters wurde später durch Johann Ulrich Sponsel
hervorgehoben und gewürdigt [Orgelhistorie, 1771].
Zurück zu den Anfängen:
Werckmeister schreibt 1697 [Musikalisches Memorial] „daß er schon vor 30 Jahren“ – d. h. ca 1667 –
„an diese Temperatur“ – die Rede ist von der gleichschwebenden Temperatur – „gedacht“ habe. Das
ist einige Jahre vor der Umstimmung der Buxtehude-Orgel in Lübeck. Werckmeister weist darauf hin,
dass „der Weltberühmte Froberger [1616-1667] schon vor etlichen 30. Jahren eine Canzon gesetzet,
da er algemach das thema durch das gantze Clavier in alle 12. Claves transponiret, variiret, und artig
hindurch führet und also durch den Circul der qvinten oder qvarten gehet, bis er wieder in den Clavem
kömmt darinnen er angefangen hat.“
Das entsprechende Werk wurde bisher nicht aufgefunden.
Ferner schreibt Werckmeister, „daß vor 50 Jahren“ – d. h. ca 1647 – „berühmte Musici oberwähnte
Transpositiones gebraucht haben.“
Bevor aber Werckmeister sich zur gleichschwebenden Temperatur bekannte, entwickelte er mehrere
Temperaturen, die im Nachhinein als theoretische Zwischenlösungen auf dem Weg von der
Mitteltönigkeit zur gleichschwebenden Temperatur angesehen werden können.
Der Ausdruck „wohl temperiert“ erscheint zuerst in der Orgelprobe, erste Ausgabe 1681. In der
Abhandlung über die Musicalische Temperatur, 1691, erscheint er nur zweimal (einmal im Titel und
einmal im Text).
Zu bemerken ist, daß das Monochord benützt wurde zur Festlegung der Intervall-Werte, in
Ermangelung reiner Intervalle. Auf den Titelseiten der Traktate erscheint das Wort „Monochord“
geradezu überdimensioniert.
Die gleichschwebende Temperatur wurde durch Werckmeister 1707 [Musicalische Paradoxal-
Discourse] wie folgt beschrieben: „Wenn die Temperatur also eingerichtet wird, daß alle Quinten 1/12
Commat: die Tert: maj: 2/3 die min: ¾ Comm. schweben und ein accurates Ohr dieselbe auch zum
Stande zubringen, und zu stimmen weiß, so dann gewiß eine wohl temperirte Harmonia, durch den
gantzen Circul und durch alle Claves sich finden wird. Welches dann ein Vorbild seyn kan, wie alle
fromme und wohl temperirte Menschen mit Gott in stets währender gleicher und ewiger Harmonia
leben und jubiliren werden.“
Winfried Schrammek hat als erster in den Bach-Studien 7 [1982] auf diese Stelle hingewiesen.
Schnell wurde die gleichschwebende Stimmung als die Stimmung Werckmeisters schlechthin
gedeutet. Die anderen Versuche, wie z. B. Werckmeister III, wurden bald vergessen. Übrigens möchte
ich fragen: Gibt es einen Beleg, dass je in dieser Zeit eine Orgel nach Werckmeister III gestimmt
wurde?
Es galt „die Werckmeister-Stimmung“ (oder die Stimmung „nach Neidhardt“). Sie wurde als die
wohltemperierte Stimmung ausgegeben.
Wenn schon Froberger Ricercare in Cis-Dur und fis-moll (mit Schlussakkord in Fis-Dur) komponiert
hatte, entstanden nun „harmonische Zirkel“, z. B. von Heinichen oder Sorge, bis hin zum
„Wohltemperierten Clavier“ von Johann Sebastian Bach.
Nun entstanden Stücke in entlegenen Tonarten, die nur durch die Anwendung der gleichschwebenden
Temperatur zu rechtfertigen sind.
Die Chromatik erhält eine neue Signifikanz, da nun alle Halbtöne gleich sind, schon bei Froberger.
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