1 Der Themenschwerpunkt dieser Ausgabe ist die ... - Adveniat

„Archivs“ und Museums ihrer Stadt Rio Claro tätig - die Stadt-
und Kulturgeschichte ihrer Region mit.
Ihre Porträts malte sie am liebsten in unmittelbarer Anschauung
des Menschen. Sie sagte uns dazu: „Bevor du die Natur
malen kannst, musst du sie nah und tief verstehen. Danach
erst kannst du sie interpretieren, transformieren und deformieren.“
Sie schätzte den Blick auf die Hintergründe, auf Körper
und Seele, auf Geschichten, auf Zeichen und Narben der Zeit,
auf die Kräfte hinter der Zerbrechlichkeit und Endlichkeit des
Menschen. Wichtig waren ihr dabei die Beziehungen und der
Dialog mit den Menschen, die sie porträtierte.
Ilara Machado wollte die Menschen immer nahe an deren
Lebensrealität darstellen, obwohl der Zugang zu den von
ihr gewählten Modellen nicht immer selbstverständlich und
einfach war. Eines von ihren beachtenswerten Erlebnissen
möchten wir gerne herausgreifen, weil es ihren Zugang zu
den Menschen charakterisiert. Es ereignete sich in den 50er
Jahren. Damals war es noch üblich, dass die Verkäufer mit
ihren Waren zu Fuß in den Orten und Städten unterwegs waren
und von Tür zu Tür gingen, um ihre Produkte feilzubieten.
Eine solche Person oder besser solch ein „Unikum“, das sie
so sehr faszinierte, hielt sie in ihrem Gemälde mit dem Titel
„Vendedor de alhos“, auf Deutsch „Der Knoblauchverkäufer “,
für die Nachwelt fest. Für Ilara Machado sahen die von harter
Arbeit und durch die Witterung gezeichneten Männer aus,
als ob die Anstrengungen und Mühen ihres Lebens in ihren
Körpern eingemeißelt wären. Die Männer legten die geflochtenen
Knoblauchbänder um ihre Oberkörper, ähnlich wie die
Pistoleiros ihre Patronengurte tragen. Eines Tages, während
sie in ihrem Atelier arbeitete, klopfte an ihre Tür ein solcher
Knoblauchverkäufer. Sie erkannte sofort die günstige Gelegen-
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Kultur
heit, ihn als Modell zu engagieren. Sie bot ihm an, den ganzen
Knoblauch abzukaufen und ihn auch zusätzlich zu bezahlen,
wenn er für sie Modell stünde. Der Mann blickte sie entsetzt
an und antwortete ihr: „Entschuldigen Sie, gnädige Frau! Aber
meine Frau erlaubt mir nur, dass ich mich mit ihr zu Hause
hinlegen darf.“ Nachdem das Missverständnis jedoch geklärt
war, akzeptierte der Mann das gute finanzielle Angebot. Doch
schon nach vier Tagen Arbeit als Modell stand er plötzlich auf
und sagte zur Malerin: „ Ich gehe fort. Wenn man einen Mann
fertig machen will, muss man nur befehlen, dass er still sitzen
bleiben muss.“ Damit verließ er das Atelier, doch sein Abbild
in Öl und auf Leinwand blieb der Welt erhalten.
Ilara Machado bezeichnete sich als Autodidaktin. Sie entwickelte
ihren malerischen Stil allein durch die Beobachtung der
Werke berühmter Künstler. Sie malte ihre Porträts überwiegend
realistisch, wie das die Auftraggeber in der Regel auch
erwarteten, doch wir sahen auch freiere Interpretationen, wie
das landesweit bekannte Porträt eines indianischen Kindes als
offizieller Beitrag zu den 500-Jahr-Feiern Brasiliens. Bekannt
ist auch ihr Porträt von Präsident Luiz Inácio Lula da Silva
für den Palast in Brasília, das von seinen Parteifreunden in
Auftrag gegeben wurde.
Bis zu ihrem Tode am 14. August 2007 lebte Ilara Machado in
der Stadtvilla, die ihr Vater vor über 80 Jahren gekauft hatte.
Die 85jährige Künstlerin malte noch, wenn auch nicht mehr
täglich. Sie empfing Freunde und war offen für Gäste wie für
uns, wenn es ihr Gesundheitszustand erlaubte. Ilara Machado
ist menschlich und künstlerisch ein starkes Vorbild für viele
Malerinnen und Maler der Region und wird es auch künftig
bleiben. Wir waren tief berührt von ihrer Persönlichkeit und
sind dankbar für diese Begegnung. ■
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