Materialien zur Vorlesung "Öffentliche und private Sphäre"

PD Dr. Wolfgang Fuhrmann, Institut für Musikwissenschaft der Universität Wien
Vorlesung „Öffentliche und private Sphäre in der Musik des 19. Jahrhunderts“, SoSe 2011
Hausmusik vereint aber mit gesellschaftlichen Repräsentationsbedürfnissen auch
sehr prosaische Absichten: Die höhere Tochter soll durch ihr Klavierspielen eine
„gute Partie“ finden, der sozial niedriggestellte Universitätsabsolvent soll sich durch
(auch musikalische) „Bildung“ für höhere Posten und Aufgaben qualifizieren (siehe
Zitat nächste Seite).
Spott über Hausmusik und Bildungsdünkel in der Zeitschrift Cäcilia (1825):
„Doch wir […] gehen auf eine weitere Triebfeder der musikalischen Ausbildung
über, nämich auf die Galanterie. Dass wir dabei mit unsern verehrten Lesern in
vornehme Gesellschaft kommen, die uns mit den Lorgnetten mustert, versteht sich
von selbst […]. Hören wir ja doch sogleich am Eingange des Salon die
überirdischen Töne des meisterlichen Pianoforte à quatre chordes, und erblicken die
schlanke Nymphengestalt der kehl- und fingerfertigen Sängerin […]! Frage man sie
nur, warum sie musikalisch sey, so wird sie, nach einer langen Pause hysterischer
Verwunderung, merken lassen, sie folge eben dem guten Tone, sey ein Fräulein der
bester[n] Erziehung, und der Maestro müsse sich eine Ehre daraus machen, wenn sie
und Leute ihres Gleichen seine Cavatinen nachtigallen.
Es zeigt überhaupt eine eminente Meisterschaft in dem Kapitel der Lebensklugheit,
jede Sache vielfach zu benützen, und wie könnte man in Abrede stellen, dass in
dieser Hinsicht heutzutage die Musik ein in der menschlichen Ökonomie allgemein
brauchbares Hausmittelchen ist, das bald den vermissten Hymen [der Hochzeitsgott]
bei den Haaren herzuziehen, bald dem nonum in annum bedrückten Supplikanten
[d. h. dem schon seit neun Jahren sich um einen Posten Bewerbenden] Amt und Pfründe zu
verschaffen weiss!
Aus diesen und ähnlichen Gründen und ganz von Rechtswegen hat sich daher die
Musik selbst dem Tone der Welt fügen müssen, und es gibt kein besseres Zeichen,
dass man mit dem Zeitgeiste fortgeschritten sey, als Musique à la mode zu schreiben
oder zu exequiren.“
Dieser Prätention zufolge ist das im Haus gepflegte Repertoire oft äußerst trivial:
Lieder, Walzer und andere Tänze, Variationen, Etüden, Potpourris … . Ein etwas
späteres Beispiel für einen „Modekomponisten“, der auch als Virtuose für leicht
zugängliche Musik sorgt, ist der von Robert Schumann immer wieder attackierte
Henri Herz. Der mit dem Schlagwort vom musikalischen „Biedermeier“ assoziierte
Vorstellungskreis von „gemütlicher“ Tanzmusik und locker-harmloser Melodienfolge
hat in dieser frühbürgerlichen Kultur seine soziale Grundlage. Der in der
Vorlesung zitierte Text von E. T. A. Hoffmann aus den Kreisleriana führt die
ganzen Unseligkeiten des frühen bürgerlichen Hausmusikwesens in Form einer
überspitzten Karikatur vor. Dass es auch ernsthafte und ernstzunehmende Formen
von Hausmusik gegeben hat, steht außer Frage.
© 2011 by Wolfgang Fuhrmann 12