Materialien zur Vorlesung "Öffentliche und private Sphäre"

PD Dr. Wolfgang Fuhrmann, Institut für Musikwissenschaft der Universität Wien
Vorlesung „Öffentliche und private Sphäre in der Musik des 19. Jahrhunderts“, SoSe 2011
Dank der industriellen Fertigung waren deutsche Klaviere halb so teuer wie
englische oder französische.
Die Firmen Bechstein und Blüthner sind repräsentativ für die Entwicklung des
deutschen Klavierbaus in der 2. Hälfte des 19. Jahrhunderts, da beide spät
gegründet wurden – nämlich 1853 – und von Beginn an modern produzierten.
Firmen wie Isermann bildeten sich, die nur Mechaniken baute auf hohem Niveau
und diese billiger herstellen konnte als alteingesessene große Firmen. Dank
Krediten konnte ein Klavierbauer praktisch alle Teile ankaufen.
Das war in groben Zügen die Entwicklung des Klavieres in verschiedenen
Ländern. Man kann deutlich beobachten, wie traditionelle Firmen in
althergebrachten Mustern feststecken und die Zentren sich verlagern zu neuen
aufsteigenden Mächten, die neue Methoden anwenden und so überlegen sind,
sowohl in Preis, wie auch in Technik.
Betrachtet man die technische Entwicklung, merkt man, wie ein leises Instrument
immer lauter und strapazierfähiger wird. Das mag an den Pianisten gelegen haben
die sich in den Klavierbau einbrachten. Henri Herz gründete seine eigene Firma
und verbesserte die Erard- Mechanik mit der, nach ihm benannten, Herz-Feder, die
für höhere Präzision sorgt. Kalkbrenner war Teilhaber bei Pleyel, wobei Ignaz
Pleyel selbst Komponist und Verleger war. Das Verlagswesen wurde von
Klavierbaufirmen weidlich genutzt um ihre Produkte „an den Mann“ zu bringen,
also den Markt mit Klaviermusik zu versorgen. Pleyel hatte 1796 einen Musikverlag
gegründet, der 1834 aufgelassen wurde. Zu diesem Zeitpunkt wurde ein Katalog
mit mehreren tausend Titeln angelegt. Erard gründete ebenso einen Musikverlag.
Die Forderung nach billigen Klavieren begegnet einem auch immer wieder,
ebenso wie das Verlangen der Komponisten und Pianisten, Klaviere mögen doch
lauter werden. Das Klavier in seiner heutigen Form ist eine Errungenschaft des 19.
Jahrhunderts, denn im 20. Jahrhundert hat es sich kaum verändert. Wohin es gehen
wird, darüber werden zukünftige Geschichtsforscher berichten.
Literatur
Hubert Henkel, Art. „Klavier“, in Ludwig Finscher (Hrsg.), MGG 2 , Bärenreiter
Kassel (1996), Sach. 5, Sp. 283 – 312.
Christoph Kammertöns, Art. „Pleyel“, in Ludwig Finscher (Hrsg.), MGG 2 ,
Bärenreiter Kassel (2005), Pers. 13, Sp. 689 – 690.
Christoph Kammertöns, Art. „Pleyel & Co.“, in Ludwig Finscher (Hrsg.), MGG 2 ,
Bärenreiter Kassel (2005), Pers. 13, Sp. 694 – 696.
Hans Nautsch, Art. „Kalkbrenner“, in Ludwig Finscher (Hrsg.), MGG 2 ,
Bärenreiter Kassel (2003), Pers. 9, Sp 1397 – 1403.
Philip R. Belt/ Maribel Meisel/ Gert Hecher, Art. „Pianoforte, I, 5: History of the
Instrument: The Viennese Piano from 1800“,in Stanley Sadie (Hrsg.), Grove,
Macmillan Publishers 2001, Bd. 19, S. 666 – 668.
Hubert Henkel, „Einflüsse auf den Wiener Klavierbau aus Deutschland“, in
Beatrix Darmstädter/ Alfons Huber/ Rudolf Hopfner (Hhrsg.), Das Wiener Klavier
bis 1850, Hans Schneider Tutzing 2007, S. 115 – 119.
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