Materialien zur Vorlesung "Öffentliche und private Sphäre"

Weitere Magazine

Empfehlungen

Info

PD Dr. Wolfgang Fuhrmann, Institut für Musikwissenschaft der Universität Wien Vorlesung „Öffentliche und private Sphäre in der Musik des 19. Jahrhunderts“, SoSe 2011 - der parodistische Umgang mit Elementen der „Hochkultur“ (Neutextierung von preußischen Militärmärschen, Persiflage von literarischen Texten) - gelegentliche politische Spottlieder, so beispielsweise das Lied auf den Bürgermeister Tschech, der ein misslungenes Attentat auf Friedrich Wilhelm IV. verübte. Die aussichtslose Situation der Straßenmusikanten – der Leierkastenmänner, die oft Kriegsinvalide waren und als einzige Entschädigung die Konzession für das Leierkastenspiel erhielten, der Bänkelsänger und Harfenspielerinnen – konnte nur kurz gestreift werden. Literatur: Richter Die Wiener Arbeitermusikbewegung Neben dem in der Arbeiterbewegung gepflegtem politischen Lied vertraten einzelne Vordenker auch die Ansicht, die Arbeiterklasse sei die wahre Erbin der bürgerlichen Kultur und müsse sich das vom Bürgertum verschleuderte kulturelle Erbe aneignen. Das führte im musikalischen Bereich zur sogenannten Arbeitermusikbewegung. Um deren Wege und Ziele zu schildern, gibt es keine bessere Erscheinung als eben den Komponisten des „Lieds der Arbeit“, das heute noch gesungen wird, den Chorsänger und Hornisten Josef Scheu (1841–1904). Scheu war gebürtiger Wiener und Sohn einer Handwerkerfamilie, er spielte das Horn zuerst im Orchester des Theaters an der Wien, dann im Burgtheater. Seine Brüder Andreas und Heinrich zählten zu den Pionieren der österreichischen Arbeiterbewegung, so engagierte er sich gleichfalls dafür. 1868 hat er eine Liedertafel im Arbeiterbildungsverein Gumpendorf gegründet, zehn Jahre später wurde daraus der Arbeiter-Sängerbund Wien, dessen Leitung er übernahm. 1872 gründete er mit dem Wiener Musikerbund die erste Musikergewerkschaft in Österreich, die ein Jahr später behördlich aufgelöst, 1875 als „Wiener Musikverein“ neu gegründet wurde. Bis 1878 gab er die „Österreichische Musiker-Zeitung“ heraus, die sich gleichfalls für die sozialen Belange der Musiker einsetzte, dann wurde auch diese behördlich eingestellt; 1902 gründete er die „Österreichische Arbeitersängerzeitung“ und einen Verbandsverlag. 1881 wurde Scheu aufgrund seiner politischen Haltung aus dem Burgtheaterorchester zwangspensioniert und auch mehrfach verhaftet. Er hat trotzdem weitergearbeitet: als Musiklehrer, als Korrepetitor, als Musikkritiker für die (von Victor Adler gegründete) „Arbeiter-Zeitung“, die von 1889-1991 existierte, Komponist zahlreicher sogenannter „Tendenzchöre“. Josef Scheu hat eine Reihe weiterer Chöre geleitet, der bedeutendste von ihnen, den er mitbegründet hat, war der Gesangverein der Wiener Druckereiarbeiter Freie Typographia. Dieser war nämlich ein gemischter Chor, was damals alles andere als selbstverständlich war, und er sollte bald zu Wiens wichtigstem Arbeiterchor werden und eine entscheidende Rolle auch bei den Wiener Arbeiter-Symphoniekonzerten spielen, auf die wir gleich kommen. © 2011 by Wolfgang Fuhrmann 28
PD Dr. Wolfgang Fuhrmann, Institut für Musikwissenschaft der Universität Wien Vorlesung „Öffentliche und private Sphäre in der Musik des 19. Jahrhunderts“, SoSe 2011 Aus dem Gründungsaufruf des Druckereiarbeiterchors „Freie Typographia“ Die Aufgabe des Chors sei es, „jederzeit im Interesse der Arbeiterschaft zu wirken und deren bescheidene Festlichkeiten durch ihre [der Genossen] musikalische Mitwirkung zu verschönern. […] Der Verein wird das wahrhaft freie sowie schlichte Proletarierlied pflegen. Er wird mit den Worten und Melodien der wirklichen Volkspoeten zum Herzen des Volkes zu dringen versuchen.“ Hier zeigt sich, dass der Arbeitergesangverein ideell in der Nachfolge des bürgerlichen Gesangvereins steht und sich auch institutionell aus ihm heraus entwickelt hat und mit ihm teilweise im Repertoire übereinstimmte. Das „Arbeiter- Liederbuch für vierstimmigen Männerchor“, das Scheu um 1900 herausgab, erhielt natürlich an aller erster Stelle sein „Lied der Arbeit“ und zahlreiche Freiheitsgesänge, das zweite Heft begann mit dem „Bundeslied des Allgemeinen Deutschen Arbeitervereins“ und so weiter. (Übrigens war es in der Zeit der Verbote auch üblich, die Texte zuvor in den Arbeiterzeitungen zu drucken und in der Aufführung ohne Worte vorzutragen – die sich jeder hinzudenken konnte.) Aber Scheus Arbeiterliederhefte enthielten auch Chorsätze von Friedrich Silcher, dem prototypischen Komponisten der bürgerlichen Liedertafel, darunter die Lore- Ley nach Heine. Die Tradition der Wiener Arbeiter-Symphonie-Konzerte begann 1905 mit einer „Schiller-Feier der Wiener Arbeiterschaft“ begannen, an deren Beginn Wagners Meistersinger-Vorspiel und an deren Ende Beethovens Fünfte Symphonie stand. Verantwortlich für dieses Konzept zeichnete ein junger Musikkritiker der Arbeiter- Zeitung, David Josef Bach, der für die weitere Entwicklung neben dem ja schon 1904 gestorbenen Josef Scheu höchst bedeutsam werden sollte, vor allem durch die Gründung der Sozialdemokratischen Kulturstelle in der Zwischenkriegszeit. Aber schon vor dem Ersten Weltkrieg, noch 1905, haben die Arbeitersymphoniekonzerte eine feste Abonnementstruktur entwickelt, und sie haben vor allem, was nicht selbstverständlich war, auch ein begeistertes Publikum gefunden (im selben Jahr wurde in der Berliner Brauerei Lipps Beethovens Neunte vor Arbeitern aufgeführt, eine Folgeaufführung zwei Monate später war nur noch schwach besucht). Für die Saison 1909/10 in Wien hingegen sind 6970 Besucher gezählt, also rund 1700, 1800 pro Konzert. In der Folgesaison kam sogar ein Kammermusikabend und ein Historischer Abend in kleineren Sälen dazu. Und so weiter. Ihren unbestrittenen Höhepunkt erlebten die Arbeiter-Symphoniekonzerte allerdings erst in der Zwischenkriegszeit, vor ihrem Verbot im Ständestaat ab 1934; 1921 dirigierte kein Geringerer als George Szell Beethovens Neunte, unter Beteiligung des Chors Freie Typographia übrigens, und ihr spektakulärstes Ereignis war sicherlich die Feier des 200. Konzerts mit einer Aufführung von Gustav Mahlers Achter Symphonie unter der Leitung von Anton Webern am 18. April 1926 mit Arbeiterchören und einem Arbeiterpublikum. Aber von der Zwischenkriegszeit ist hier nicht mehr zu berichten. Literatur: Seidl, Lammel © 2011 by Wolfgang Fuhrmann 29
Seite 1 und 2: PD Dr. Wolfgang Fuhrmann, Institut
Seite 27: PD Dr. Wolfgang Fuhrmann, Institut

Materialien zur Vorlesung "Öffentliche und private Sphäre"

Sie wollen auch ein ePaper? Erhöhen Sie die Reichweite Ihrer Titel.

Template löschen?

Als Template speichern?