Materialien zur Vorlesung "Öffentliche und private Sphäre"

PD Dr. Wolfgang Fuhrmann, Institut für Musikwissenschaft der Universität Wien
Vorlesung „Öffentliche und private Sphäre in der Musik des 19. Jahrhunderts“, SoSe 2011
kommerzialisierte und medialisierte Unterhaltungsmusik (und zugleich ein Beispiel
dafür, dass sich mit einem Begriff wie „kommerzielle Musik“ nicht automatisch
mindere Qualität verbinden muss).
Musikalischer Idealismus und musikalische Unterhaltung entstehen also etwa
gleichzeitig. Was wir im Fortschreiten des 19. Jahrhunderts beobachten können, ist
ein Nebeneinander von Kunst und Unterhaltung, die sich immer radikaler ihre
eigenen sozialen Orte und Räume schaffen. Die Musiklandschaft diversifiziert sich
immer mehr, sie stellt immer mehr Widersprüche nebeneinander, und sie wird
immer durchgängiger kommerzialisiert. Neben den großen Konzerthäusern des
späten 19. Jahrhunderts wie dem Wiener Musikvereinsgebäude von 1870, die man
auch gerne Musiktempel nannte, entstanden Orte der leichten Muse wie die
Londoner Music halls oder die Pariser Café-chantants.
Aber auch hier gibt es die erstaunlichsten Querverbindungen. Ein Beispiel, das
wir erörtert haben, war die Bilse’sche Kapelle in Berlin, die ihren eigenen
Konzertsaal unterhielt – der gleichzeitig als Restaurant diente.
Gerhart Hauptmann über die Konzerte der Bilse’schen Kapelle
„Wir besuchten die Bilse-Konzerte. Dort saßen die Männer hinter Bierseideln, die
Frauen hinter Strickstrumpf und Kaffeetasse, Mütter brachten die Kinder mit. Aber
Bilse […] hatte ein von ihm gut geschultes Orchester in der Hand. Es hatte im
Reich den besten Namen. Die Banalität hörte auf, sobald der Meister den Taktstock
erhob, um das Mittelstandspublikum des geräumigen Vergnüggungsetablissements
mit großer Musik zu speisen. Während die Klänge rauschten, wurde der
Wirtschaftsbetrieb nicht abgestellt, nur dass die Kellner, wenn sie Bier oder Speisen
brachten, auf leisen Sohlen einherschritten und sich mit den Gästen nur pantomimisch
verständigten. [… U]nd da wir die Konzerte nie versäumten […], machten
wir hier einen unvergesslichen musikalischen Kursus durch, der einen großen
Gewinn für uns alle brachte. Durch den befrackten, ordensbesternten Militärkapellmeister
[hier irrte Hauptmann], der sogar den Bogenstrich seiner Geiger exakt und
einheitlich regelte, haben wir Haydn, Mozart, Gluck, Beethoven, Schubert, Weber,
Wagner und Brahms kennengelernt.“
Tatsächlich hat Wagner 1873 und 1875 Stücke aus der Götterdämmerung vorgeführt,
auch Saint-Saëns und Johann Strauß haben mit der Bilse’schen Kapelle konzertiert,
letzterer fand sie beim klassischen Repertoire sogar besser als bei der Tanzmusik,
wie sie für gewöhnlich jeden Donnerstag erklang. Strauß sollte in prophetischer
Weise recht behalten. 1882 trennten sich 50 der 56 Musiker von Bilse, nachdem
man sich über die Gage für einen Sommeraufenthalt in Warschau zerstritten hatte.
Das Orchester beschloss, von nun als vormals Bilse’sche Kapelle aufzutreten, und
organisierten sich fortan demokratisch. Sie fanden Unterstützung bei dem damals
wichtigsten Konzertagenten Deutschlands, Hermann Wolff. Ein neuer Name für
die wenig geglückte Formulierung fand sich auch bald, das Ensemble nannte sich
nunmehr Berliner Philharmonisches Orchester. Und das sind sie bis heute
geblieben.
© 2011 by Wolfgang Fuhrmann 19