Materialien zur Vorlesung "Öffentliche und private Sphäre"

PD Dr. Wolfgang Fuhrmann, Institut für Musikwissenschaft der Universität Wien
Vorlesung „Öffentliche und private Sphäre in der Musik des 19. Jahrhunderts“, SoSe 2011
Wesentliche Klavierbauer waren Nanette Stein (später Streicher), Walter (Mozart
hatte eines seiner Kalviere), Brodmann (dessen Unternehmen von seinem Schüler
Ludwig Bösendorfer 1828 übernommen wurde) und noch etliche andere.
Eine Eigenheit der Wiener Klaviere waren Effektpedale, die den Klang stark
verändern konnten. Diese verloren sich aber bald wieder. Alle wesentlichen
Erfindungen wurden in den 1820ern und -30ern gemacht. So etwa Kapseln, die als
Gelenke für die Hämmer dienten. Friedrich Hoxa wird zugeschrieben, der erste
Wiener Klavierbauer gewesen zu sein, der einen Gussrahmen verwendete (1839).
Da im Laufe des 19. Jahrhunderts ständig mehr Lautstärke gefordert wurde und
sich so die Spannung der Saiten erhöhte, mußten auch die Hämmer schwerer
werden. Das führte zu einem inkonsistenten Anschlag. Hinzu kommt die
langsamere Repetition. Somit war der Untergang der Wiener Mechanik abzusehen.
Sie hielt sich bis ins 20. Jahrhundert, da die Monarchie hohe Zölle einhob, die
einer Einfuhrsperre gleich kamen. Die Wiener Klavierbauer hatten einen
handwerklichen Zugang und mit dem Untergang der Monarchie konnten sie der
technisch überlegenen Konkurrenz nichts entgegen setzen und mußten (mit
wenigen Ausnahmen) schließen.
In England waren Braodwood und Collard die beiden größten Firmen und
produzierten in Manufakturen. Um ein Klavier herzustellen, gab es etwa 40
Arbeitsschritte und für jedes Teil einen eigenen Arbeiter. Fast alles wurde selbst
hergestellt und praktisch ohne maschinelle Hilfe. Damit war die Produktion sehr
teuer, was durch veraltete Transportmethoden nicht besser wurde. Der Produktion
pro Jahr war zwar hoch, aber auf die beteiligten Arbeiter aufgeteilt, ergeben sich
sieben Klaviere pro Kopf pro Jahr. Damit liegt die Produktion unter der eines
kleinen Handwerksbetriebes.
Um 1851 gab es ca. 200 Klavierbauer in England, die meisten in London ansässig.
Nicht alle waren wirklich Klavierbauer, manche kauften Klaviere und versahen sie
mit eigenem Emblem.
Da das Klavier in Mode war, hatten viele Kunden beim Kauf keinen Durchblick,
was bei der Modellvielfalt auch schwer war. Die Nachfrage für billige Klavier und
die hohe Gewinnspanne im Klavierhandel führten zu dubiosen Praktiken. Neue
schlechte Klaviere wurden unter falschem Namen oder als second hand verkauft. Oft
wurden sie auch in die Provinzen verkauft und dafür alte gute Klaviere aus den
Provinzen in London verkauft.
Legale Händler mußten Klaviere auf Kredit kaufen und waren damit abhängig.
Die Hersteller sahen auch keinen Grund billiger zu produzieren, da französische
Klaviere nicht robust waren.
Anfang des 19. Jahrhunderts gab es viel Innovation in Frankreich dank Firmen
wie Erard, Pape und Pleyel. Erard erfand die Mechanik mit doppelter Auslösung,
baute jedoch ab den 1850ern kein neues Modell mehr. Pape erfand den
Hammerfilz und Pleyel verwendete 1826 schon Gussrahmen. Wie in England war
die Erzeugung auf Autonomie und Manufakturen gestützt.
Bemerkenswert ist Antoine Bord, der extrem billige Klaviere herstellte, die
relative robust waren, wenn auch technisch weit unterlegen. Er verkaufte sie in die
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