Felix Möbius: Literaturtheoretische Aspekte - Ältere Deutsche ...

Simulation, zwischen Realität und Fiktion verschwindet, […] verlieren mit dem Wirklichkeits-
und Realitätsbegriff zugleich die Begriffe und ihren Sinn.“ 21
In der Theorie des Films wird Immersion durch Techniken erreicht, diese lenken die
Aufmerksamkeit des Zuschauers mit suggestiver Kraft. Das Publikum wird verleitet den
Operationen mit unwillkürlicher Aufmerksamkeit zu folgen. Durch den Aufbau eines Kinos
beispielsweise (Dunkelheit, übergroßes den Raum einnehmendes Bild, alles übertönende
Geräuschkulisse) wird eine hermetische Wahrnehmungssphäre aufgebaut, die versucht das
Bewusstsein des Zuschauers völlig von der Außenwelt ab zu ziehen. 22 Es wird sogar von
einem prähypnotischen Zustand beim Verlassen des Kinos gesprochen. 23 Dem Zuschauer wird
meist erst nach dem Wiedereintritt in die wirkliche Welt außerhalb des Kinos bewusst, wie
stark er an die ihm suggerierte Realität des Films gefesselt war, jedoch darf in einem solchen
Fall von immersiven Effekten bei Filmen die Grenze nicht ganz verschwinden. Die
Gleichzeitigkeit von dem Bewusstsein, das es sich um eine durch ein Kunstprodukt erzeugte
Realität handelt und von Immersion ist dafür kennzeichnend, dass Immersion überhaupt als
Phänomen auftaucht, zudem ist ein Erreichen dieser vollständigen Aufmerksamkeit des
Zuschauers durch störende Umwelteinflüsse (andere Besucher, Geraschel ect.) beeinträchtigt.
II.2. Immersion in Videospielen
An dieser Stelle soll nun Immersion im Videospiel dominant gesetzt werden und zuerst
theoretisch dargestellt werden wie sie in Videospiel auftaucht.
Immersion ist auch wie im Beispiel des Films an die Technik geknüpft. Sie wird vor allem auf
Seiten der Produzenten als Qualitätsmerkmal für ein Spiel verwendet, je immersiver ein Spiel
ist, desto besser ist es auch. 24 Somit ist das Phänomen vor allem gebunden an die technischen
Möglichkeiten der visuellen Darstellung, durch die versucht wird wie im Film eine
hermetisch abgeschlossene Realität zu schaffen, eine Parallelisierung zum Kino sind die für
21 Vgl. Schweinitz, S. 145.
22 Dies kann natürlich nur passieren, wenn es möglich wäre eine sozusagen idealisierte Kinoumwelt zu schaffen,
in dem nichts den Zuschauer ablenkt, Nebengeräusche von anderen Zuschauern und andere störende Elemente
müssten daher ausgeschaltet werden. Daher ist es m. E. sinnvoller eine solch hermetische Umgebung etwa durch
einen privaten Raum zu schaffen, einen Möglichkeit wären dann private Kinos bei den Zuschauern zu Hause,
was aber wieder das Erlebnis Kino als ganzes ad absurdum führen würde, außerdem ist der Zuschauer auch da
nicht vor allen äußeren Einflüssen geschützt.
23 Vgl. Schweinitz, S. 146.
24 Vgl. Furtwängler, Frank. Computerspiele am Rande des metakommunikativen Zusammenbruchs. In: Das Spiel
mit dem Medium. Partizipation – Immersion – Interaktion. Zur Teilhabe an den Medien von Kunst bis
Computerspiel (Schriftreihe der Gesellschaft für Medienwissenschaften), hrsg. v. Britta Neitzel, Rolf F. Nohr,
Marburg, 2006, S. 154 – 169, hier S. 154.
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