Felix Möbius: Literaturtheoretische Aspekte - Ältere Deutsche ...

Eine der immer wieder gehörten Aussagen in der Bewerbung von Videospielen bezieht sich
darauf, dass die Firmen und Entwickler auf den hohen Realitätsgehalt ihrer Produkte
anspielen und propagieren, dass die Videospiele den Spieler förmlich in eine andere Welt
hineinziehen. 11 Damit wird der Bereich der Immersion angesprochen, um den es im folgenden
Kapitel gehen soll.
Dabei wird folgendermaßen vorgegangen: Zuerst soll eine Begriffsdefinition gegeben werden
und veranschaulicht werden, wie sich Immersion darstellt und wie sie erreicht wird. In einem
zweiten Schritt wird eine Theorie der Immersion am Beispiel des Films vorgestellt und in
einem dritten Schritt versucht werden immersive Effekte in AC herauszustellen um eine
Aussage über das Phänomen der Immersion im Spiel AC treffen zu können.
Immersion stellt sich als ein Hineingezogen werden des Zuschauers, Lesers oder Benutzers
dar. Somit ist es kein Phänomen, welches sich nur auf Videospiele bezieht, sondern liegt in
verschieden starker Ausprägung auch in Literatur und Film vor.
Um dieses Hineingezogen werden zu erreichen werden in den verschiedenen Medien
unterschiedliche Techniken angewendet: eine konsistente narrative Welt 12 , Perspektiven, der
unsichtbare Schnitt ect. 13
Immersive Effekte arbeiten sich maßgelblich an Grenzen und deren Überschreitung ab, im
Vergleich zur Interaktivität, sind es vor allem Techniken der Perspektivierung. Diese werden
in Videospielen durch Begriffe wie first person shooter, third person view oder god view
wieder auf gegriffen, diese lassen die Frage nach einer Analogie zum Kino entstehen. 14 In
Abgrenzung zum Medium Film gibt es beim Videospiel noch weitere Aspekte, die die
Immersion bedingen z.B. wird Immersion im Videospiel auch durch das Interface 15 geregelt,
dass eine Ebene darstellt an der das Medium klar von Zuschauer bzw. Spieler getrennt wird.
Interessant für die Betrachtung immersiver Effekte sind dabei die Punkte an denen versucht
wird eben diese Trennung zu überbrücken. 16
11 „Nach "Fahrenheit" ist "Heavy Rain" Cages zweiter Versuch, interaktives Erzählen auf eine neue Stufe zu
heben. Es ist ein beeindruckender, verstörender Wurf geworden, ein Spiel, das einen nicht mehr loslässt, auch
wenn die Konsole längst ausgeschaltet ist.“ http://www.spiegel.de/netzwelt/games/0,1518,680010,00.html
29.03.10, 11:06, Tatsächlich sind m. E. solche Spiele der Weg, einen Brückenschlag zwischen den Medien zu
schaffen, da sie sich nicht auf ein Medium beschränken lassen und gerade auch die neuen grafischen
Möglichkeiten eine Annäherung an filmisch dargestellte Realität gerade zu perfekt machen. Das Beispiel „Heavy
Rain“ ist wird auf Grund seiner Besonderheiten auch an andere Stelle in dieser Arbeit nochmals auftauchen.
12 Vor allem auf die konsistente narrative Welt wird weiter unten noch eingegangen.
13 Vgl. Britta Neitzel / Rolf F. Nohr. Das Spiel mit dem Medium. Partizipation – Immersion – Interaktion. In:
Das Spiel mit dem Medium. Partizipation – Immersion – Interaktion. Zur Teilhabe an den Medien von Kunst bis
Computerspiel (Schriftreihe der Gesellschaft für Medienwissenschaften), hrsg. v. Britta Neitzel, Rolf F. Nohr,
Marburg, 2006, S. 9 – 17. hier. S. 16.
14 Vgl. Neitzel / Nohr, S. 16.
15 Interface meint hier nicht wie im Kapitel zu den Erzählinstanzen das Aussehen der Anzeigen im Spiel, sondern
die Technik in Form der Spielkonsole.
16 Vgl. Neitzel / Nohr, S. 16 f.
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