Felix Möbius: Literaturtheoretische Aspekte - Ältere Deutsche ...

Er zeichnet den Weg von der Allmacht eines Erzählers (auktorialer Erzähler) bis zum völligen
Verschwinden und Aufgehen in einer personalen Erzählsituation. Der auktoriale Erzähler
erzählt nicht wertfrei, er vermischt beim Erzählen die Geschichte mit seinen eigenen
Wahrnehmungen und Urteilen, 83 was nicht vergessen werden darf, dass auch die
Erzählinstanz je nach Absicht des Textes konstruiert ist.
Es muss darauf hingewiesen werden, dass der Erzähler immer in Verbindung zum Leser steht.
Er adressiert seine Ausführungen immer an ein Publikum.
IV. 2. Erzählinstanzen im Film
Für die Klärung einer Erzählinstanz in Filmen wird stark auf die Arbeit von Britta Neitzel
zurückgegriffen und ausgehend von ihrer Arbeit die Erzählinstanz im Film beschrieben
werden. Im Film sind ebenfalls verschiedene Möglichkeiten gegeben eine Erzählinstanz
auftauchen zu lassen. Nach Britta Neitzel ist der Erzähler im Film nicht so klar zu
identifizieren wie in der Literatur, da er sich meist nicht als ein Erzähler vorstellt, sondern im
Film als Stilmittel agiert. 84 z.B. im Film „Sin City“, es handelt sich dabei um die Umsetzung
des gleichnamigen Comics von Frank Miller aus dem Jahr 2005. Regisseur ist Robert
Rodriguez und Frank Miller. Der Film begleitet diverse Charaktere auf ihrem brutalen Alltag
in der fiktiven Stadt Basin City. Der Plot teilt sich in mehreren übernatürlichen Geschichten
auf, die weitgehend unabhängig voneinander sind und auch so erzählt werden. Die jeweiligen
Protagonisten der Teilgeschichten tauchen auch als Erzähler auf, die einem imaginärem
Publikum, dass im Film nicht zu sehen ist ihre Geschichte in Form von Rückblenden, so wie
gleichzeitigen Erzählungen präsentieren jedoch wird der Sprechakt nicht visualisiert, denn die
Stimme des erzählenden Protagonisten ist nicht zu sehen, d.h. es handelt sich zwar um die
Stimme des Protagonisten der jeweiligen Geschichte, jedoch ist er beim Sprechakt nicht zu
beobachten. Es wird aber nicht in jeder der Geschichten gleich erzählt, in der Marv-episode
(Sin City (The Hard Goodbye)), wird in Form einer Rückblende erzählt, „homodiegetischer
intradiegetischer Erzähler, d. h. er erscheint als Erzähler in der Geschichte und erzählt dann
seine eigene Geschichte.“ 85 Es kommt ebenfalls in That Yellow Bastard – Teil 2 zu einer
Rückblende. Jedoch wechselt die Erzählsituation nicht nur unter den Episoden, sondern auch
in den Episoden.
83 Vgl. Schardt, Reinhold. Narrative Verfahren, S. 61.
84 Vgl. Neitzel, Diss., S. 122.
85 Vgl. Neitzel, Diss., S. 122.
3