Felix Möbius: Literaturtheoretische Aspekte - Ältere Deutsche ...

wenn das Endprodukt bei manchen Spielen diesen Anschein hat, vor allem wenn es sich bei
den Spielen um die Umsetzung von Filmen handelt.
Die Theorie Gunnings lässt den Schluss zu, dass der Spieler eine Art Montage vornimmt und
nicht wie im vorangegangenen Kapitel vermutet Mitautor einer Geschichte ist. Jedoch wurde
in diesem Kapitel dargestellt, dass der Spieler nicht die Freiheit eines realen Autors hat, der
aus seiner Fantasie eine Geschichte entstehen lässt, er kann eine Geschichte nur unter den
vom Programm vorgegebenen Möglichkeiten erspielen und gestalten. Sinnvoll wäre es also
einen anderen Begriff für die Funktionen des Spielers zu beschreiben. Er ist Mitautor seiner
Geschichte unter Verwendung der vom Spiel gegebenen Möglichkeiten. Da es sich bei den
Möglichkeiten aber nicht darum handelt kreative Arbeit zu leisten, sondern darum vom
Programm vorgegebene Aktionen in Komposition zu setzen, kann die Tätigkeit des Spielers
auch wie eine filmische Montage anmuten.
Bezeichnend für die Funktion vom Spieler ist, egal wie seine Tätigkeit verstanden wird, dass
er im Rahmen der vom Programm gegebenen Möglichkeiten eine Narration etabliert und
rezipierbar macht, die bei der mikroskopischen Betrachtung jeder Aktion im Spiel (wenn also
jede Bewegung in alle Richtungen und jedes inne halten mit einbezogen wird) als einzigartig
zu beschreiben ist. Jedoch muss darauf hingewiesen werden, dass es nicht Einzigartigkeit ist
die Autorentätigkeit kennzeichnet, sondern das Verständnis und die Möglichkeiten eines
Mediums zu nutzen um eine gute Geschichte entstehen zu lassen. Ob ein Spieler ein guter
oder schlechter Mitautor ist oder sein kann, war aber nicht Frage des Kapitels, denn die
Beantwortung dieser Frage ist subjektiv und nicht objektiv zu klären.
Wichtig für die Erzählung im Film ist zudem die Kamera, Eine Theorie die auf Bordwell
zurückgeht beschreibt die Kamera als Erzähläquivalent, als „unsichtbaren Beobachter“. 87
Dieser Beobachter simuliert den Blick des Rezipienten, jedoch aus mehr als dem Menschen
natürlich möglichen Blickwinkeln. Dabei werden aber nach Bordwell die anderen filmischen
Techniken von Erzählung ausgeblendet. Die Kamera erzählt durch Fokussierung, sie lenkt
den Blick des Rezipienten. 88 Somit ergeben sich für den Film die Möglichkeiten der Kamera
als Erzähler, einer tatsächlichen Erzählerfigur, die direkt in das Figurensetting des Films
gehört und die des Erzählers, der nicht als Figur im Film auftaucht. Dieser trägt dann die
Merkmale eines auktorialen Erzählers aus der Literatur. Dieser Ausprägung kommt besonders
bei Literaturverfilmungen vor, da die Werke die verfilmt werden und in ihrer Vorlage stark
87 Vgl. Neitzel, Diss., S. 124.
88 Vgl. Neitzel, Diss., S. 125.
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