Felix Möbius: Literaturtheoretische Aspekte - Ältere Deutsche ...

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R = Rundgange Das sich das Schema auf eine Sequenz aus der Handlung Altairs herausbildet hat rein praktische Gründe. In der Handlung Altairs ist eine höhere Interaktion des Spielers notwendig, bzw. mutet sie stärker an, da die Handlung Altairs im Spiel vordergründig ist, eine Analyse nach diesem Strukturschema wäre aber auch an der Handlung Desmonds eben so gut möglich. 65 III. 3. Fazit und Diskussion eines „open-world“ Prinzips für AC. Zusammenfassend ist zu sagen, dass es für Videospiele durchaus sinnvoll ist von einem Autor auszugehen. Je nachdem was betrachtet wird ist auch die Unterscheidung in implizierten Autor und implizierten Programmierer durchaus sinnvoll. In dem gezeigten Beispiel befindet man sich auf der Ebene der Handlung im Spiel AC. Somit kann davon ausgegangen werden, dass uns der Autor bzw. implizierte Autor den Plot schon vorgegeben hat, für die beschriebene Sequenz ist der Plot, vor der Stadt Damaskus angekommen, zu versuchen in die Stadt zu kommen und dort das Büro des Verbindungsmannes ausfindig zu machen. Innerhalb dieser Sequenz wurde durch die strukturelle Darstellung gezeigt, dass der Spieler zwar sukzessiv dahin geführt wird das Büro des Verbindungsmannes zu erreichen, auf welchem Weg er dies tut, ist aber für ihn relativ frei wählbar, somit ist der Spieler scheinbar frei in seinen Entscheidungen, jedoch nicht das Endziel betreffend. Für die eingangs gestellte These der Mitautorschaft des Spielers bedeutet dies, dass er sehr wohl Mitautor der Narration einer Sequenz ist, denn er ist es, der durch Interaktion mit vom implizierten Autor gegebenen Plot, durch die Nutzung der vom implizierten Programmierer gegebenen Möglichkeiten, eine Narration über Kombination von Möglichkeiten entstehen lässt. Der Spieler ist zwar geführter Benutzer wie Wages schreibt, jedoch ist er in der Kombination der Möglichkeiten frei. Diese Freiheit markiert den Spieler als Mitautor, nicht des Plots, aber 65 Auf das Phänomen der zwei Handlungen (Desmond/Altair) gehen die anderen Kapitel der Arbeit genauer ein, speziell das Kapitel der Immersion. 3
einer Narration innerhalb des Plots. In dem gezeigten Beispiel werden Hypermediastrukturknoten verwendet, die durch ihren stark explorativen Charakter ein hohes Maß an Interaktion und Selbständigkeit des Spielers zu lassen, was die Mitautorschaft nur noch stützt. Somit ist es richtig zu sagen, dass der Spieler ein Mitautor der Narration im Plot und somit in der Lebensgeschichte seines Avatars ist. Ein weiters Phänomen welches im Zusammenhang mit der Benutzerführung steht ist die Frage, ob AC ein „open-world“ Spiel ist bzw. ob ein Videospiel wirklich so offen sein kann, oder ob implizierter Autor und Programmierer immer am längeren Hebel sitzen. Folgt man der in der Einleitung gegebenen Definition, ist AC sehr wohl ein „open-world“ Spiel. Der Spieler ist immer frei zu erkunden, der explorative Charakter lässt eine hohe Freiheit zu, eine Limitation findet nur dann statt, wenn sich der Spieler dem Plot widmet. Es gibt keine Möglichkeit ein anderes Ende herbei zu führen. Ein alternatives Ende wie es z.B. bei Silent Hill möglich ist, ist nicht gegeben. 66 Aber es ist auch zu erwähnen, das man sich nicht von der Begrifflichkeit täuschen lassen darf, „open-world“ beschreibt eine Spielprinzip die Spielwelt frei zu erkunden, dies ist in AC auch möglich, jedoch wird nicht gesagt, dass diese Freiheit auch für das Erreichen des Spielendes reserviert ist. Somit wäre es sinnvoller zwischen dem Spielprinzip und dem Plot zu unterscheiden. Im Hinblick auf Spielprinzip ist AC eindeutig „open-world“, im Hinblick auf den Plot ist es eben so linear wie andere Spiele. Selbst bei dem in der Forschung oft als Beispiel verwendetem Spiel Myst ist das Ende nicht so offen wie die Welt in der sich der Spieler befindet, Endziel ist es die Buchseiten zu finden, wie dies erreicht wird, ist ebenso frei wie die Wahl der Attentate in AC, denn auch bei der Wahl der Attentate wird dem Spieler eine Freiheit gelassen, er hat an manchen Punkten die Möglichkeit zu wählen, welche Stadt er betritt, je nach dem wird er auch entscheiden, ob er dieses oder jenes Attentat zuerst durchführt. Natürlich tritt an den Stellen, an denen der Plot über Interaktivität siegt die Führung des Benutzers stärker ans Licht, jedoch wäre ein Spiel ohne jegliche Benutzerführung auch schwer realisierbar. Auch Wages beschreibt dies, in dem er sagt, dass die Führung des Benutzers „…das Interesse und die Aufmerksamkeit des Spielers gelenkt werden…“ 67 Unumgänglich ist der Fakt, dass durch die Spiele mit „open- world“ Prinzip ein Spieltyp geschaffen wurde, in dem der Spieler freier als in anderen Spielen interagieren kann und er dadurch die Funktion eines Mitautors für seine Narration erhält. Eingangs wurde darauf hingewiesen, dass der Spieler seine Narration auch rezipierbar machen kann, solche Narrationen stellen auch die hier verwendeten Videos dar, welche auf 66 Zwar besteht bei Silent Hill die Möglichkeit ein alternatives Ende zu erreichen, jedoch sind natürlich auch diese Enden vorgegeben und nicht vom Spieler frei kreiert. 67 Vgl. Wages, S. 42. 3
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