Felix Möbius: Literaturtheoretische Aspekte - Ältere Deutsche ...

Weitere Magazine

Empfehlungen

Info

herrscht auch bei Altaïr Alarmstufe Rot,… Eine Lebensanzeige sucht man übrigens vergeblich.“ 95 Wichtig für die Art der Erzählung ist zudem, dass sich die grafische Darstellung des Spieles immer mehr an den Film anlehnt. Die Grafiken und Darstellungen im Spiel werden immer wirklichkeitsnäher und nähern sich durch immer bessere Hardware dem filmischen noch mehr an. Die kausale Beziehung zwischen der Aktion des Spielers durch das Eingabegerät und der Reaktion des Avatars bleibt aber vordergründig, ganz einfach gesagt ist es trotz schöner Grafik und aufwendigem Setting von entscheidender Bedeutung, dass ein Spieler weiß welcher Tastendruck welche Aktion auslöst und ebenso, dass die Aktionen bei ein und demselben Spiel immer die gleichen sind. Denn ist es zum Beispiel wie in vielen Computerspielen die mit der Tastatur als Eingabegerät arbeiten so, dass die Tastenbelegung geändert werden kann, stellt die neue Tastenbelegung im ersten Moment den Spieler vor ein Problem, denn er muss sich neu an die Steuerung gewöhnen, daher ist es oft so, dass wenn die Möglichkeit der freien Wahl der Tastenbelegung besteht, der Spieler die Tasten immer ähnlich belegt, ebenfalls ist es aber so, dass die Spielhersteller bei ähnlichen Spielen auch ähnliche Steuerungen verwenden. Reagiert der Avatar, interpretiert dies der Spieler, die Fähigkeiten zu hören und zu sehen können zudem auch dem Avatar in manchen Fällen zugeschrieben werden. 96 Bei AC wird diese Fähigkeit nur dann direkt dem Avatar zugeschrieben, wenn der Blick in die Egoperspektive (hier im Speziellen „Adlersicht“) gewechselt wird. 97 In der für das Spiel vorherrschenden Perspektive wird eine wie Neitzel es beschreibt doppelte Art der Vermittlung gewählt, durch das Fortbewegen des Avatars und durch eine virtuelle Kamera, 98 die jede Handlung des Avatars verfolgt. Die Handlungen des Avatars können als eine Übersetzung des Agierens des Spielers mit dem Steuergerät in das Spiel betrachtet werden. 95 http://www.assassins-creed.de/ac1/interface.htm 05.03.10, 09:30. 96 Vgl. Neitzel, Diss., S. 138. 97 http://www.pcgames.de/screenshots/501x282/2009/11/Adlersicht.jpg 05.03.10, 10:02 Bsp. für die Adlersicht in AC. 98 Die Kamera wird ebenso wie der Avatar vom Spieler durch das Betätigen eines Joysticks auf dem Joypad gesteuert. Ebenso ist in den Cutscenes eine Steuerung durch verschiedene Tastendrücke möglich. 4
Die Aktionen, die der Avatar durchführt, können demnach als ein Akt der Narration, mit dem Erzählen einer Geschichte verglichen werden. 99 Es wird aber durch das Gehen, Reiten, Springen und Kämpfen Altairs nicht beschrieben was erzählt wird, sondern wie, denn wenn Altair oder auch Desmond sich in der Spielwelt hin und her bewegen, wird gezeigt ,wie das Erzählen durch den Avatar möglich ist, jedoch wird sich in der Handlung nicht weiter bewegt. Für ein Voranschreiten in der Handlung ist es nötig in der Geschichte voran zu schreiten, also die gestellten Aufgaben zu lösen. Im Vergleich zu einem Text in dem ein Erzähler etwas berichtet, wird im Videospiel eine Bewegungshandlung simuliert, diese Handlung wird aber durch den Spieler ausgeführt, der damit eine Erzählhandlung übernimmt. Wie oben erläutert, kann der Spieler verschiedene Funktionen für ein Spiel haben. Aber auch wie im Beispiel von Britta Neitzel, die Lara Croft als Beispiel für den Avatar wählt, liegt die Handlungsposition des Avatars hier Altair bzw. Desmond in der Diegese der jeweiligen Geschichte. 100 Es stellt sich aber heraus, dass die Position des Spielers und die des Avatars nicht komplett deckungsgleich sind. Der Avatar hat seine Perspektive, welche sich wie oben bereits erwähnt nur bei dem Wechsel in die Adlersicht mit der des Spielers deckt. Die vorherrschende Sicht jedoch ist eine andere, somit ist auch die dominante Perspektive mehr eine Beobachtungsperspektive. Dadurch wird eine visuelle Anlehnung an das Medium Film erreicht. Die virtuelle Kamera befindet sich bei AC von Anfang an in einer verfolgenden Position hinter dem Avatar in etwas erhöhter Position, kann aber vom Spieler selbst komplett gesteuert werden, es sind 360° Schwenks möglich sowie die Veränderung in die Frosch- und Vogelperspektive, außerdem ist die Kamerasteuerung durch den Spieler unbedingt notwendig und von Beginn an angelegt. 101 Es findet also bei AC eine doppelte Steuerungstätigkeit des Spielers statt, denn er steuert sowohl Altair, wie auch die virtuelle Kamera. Somit ist er nicht wie Neitzel es beschreibt den Avatar steuernder Beobachter, sondern er ist zugleich auch Kameramann der virtuellen Kamera, jedoch bleibt der Orientierungspunkt auch wie bei Neitzel immer der Avatar. Diese doppelte Tätigkeit des Spielers gilt auf jeden Fall immer für Altair, denn selbst in den Cutscenes und den Szenen in denen Altair sich mit anderen Charakteren unterhält, bleibt die Steuerung von Avatar und Kamera in der Hand des Spielers, jedoch immer im Rahmen der durch das Programm vorgegebenen Möglichkeiten. Gibt das Programm nur wenige Möglichkeiten, hat auch der Spieler nur wenige Möglichkeiten, diese 99 Vgl. Neitzel, Diss., S. 139 f. 100 Vgl. Neitzel, Diss., S. 141. 101 Sobald der Spieler in das Spiel einsteigt wird ihm vom Programm erklärt, wie Avatar und Kamera zu steuern sind. http://www.youtube.com/watch?v=qwr5tWimbeU&feature=PlayList&p=FDF7F0EC95580221&index=0 05.03.10, 10:44, 00:59min. – 02:15min. 45
Seite 1 und 2: Universität Bayreuth Ältere Deuts
Seite 3 und 4: I. Einleitung I.1.Start: Der Anfang
Seite 5 und 6: der Frage, ob der Spieler, welcher
Seite 7 und 8: seinen Fähigkeiten den NPC’s 9 d
Seite 9 und 10: II. 1. Immersion im Film. Wie wird
Seite 11 und 12: Rennspiele verfügbaren gaming chai
Seite 13 und 14: Bezogen auf den Avatar 33 bedeutet
Seite 15 und 16: werden kann. Es kann also nicht ein
Seite 17 und 18: „Mensch“ charakterisiert, der n
Seite 19 und 20: Bei einem Film wird die Problematik
Seite 21 und 22: Spieles ist, den letzten Kampf best
Seite 23 und 24: Befindet man sich aber in der Situa
Seite 25 und 26: die in der Folge der Bearbeitung ve
Seite 27 und 28: B 1 B 3 Für die Darstellung des hi
Seite 29 und 30: Altair hat Damaskus erreicht, die S
Seite 31 und 32: und sich im Umland umsehen bzw. die
Seite 33 und 34: einer Narration innerhalb des Plots
Seite 35 und 36: Die Bezeichnung des Spielers als im
Seite 37 und 38: Erzählens, welches auch von der M
Seite 39 und 40: Adressat des Films ist ein Publikum
Seite 41 und 42: durch einen Erzähler geprägt sind
Seite 43: Eine „…Informationstafel, um de
Seite 47 und 48: IV. 3. 2. Der Avatar Desmond als Er
Seite 49 und 50: Einzige Ausnahme ist wieder die vom
Seite 51 und 52: Spieler die Vorgeschichte des Gamep
Seite 53 und 54: seine übermächtige Person dar 116
Seite 55 und 56: IV. 3. 3. 2. Al Mualim: Er ist die
Seite 57 und 58: über ein Ziel beschafft wichtig, s
Seite 59 und 60: Es darf bei der Analyse nicht sein,
Seite 61 und 62: � Furtwängler, Frank. Computersp
Seite 63 und 64: � Filme: � Spiele: o http://www

Felix Möbius: Literaturtheoretische Aspekte - Ältere Deutsche ...

Sie wollen auch ein ePaper? Erhöhen Sie die Reichweite Ihrer Titel.

Template löschen?

Als Template speichern?