Journal of Film Preservation - FIAF

Antonino Sagarmínaga was one of
the precursors of the cinematograph
in Spain, he used to organize private
projections in a cultural society of
Bilbao and formed up a collection of
movies, dated from 1896 to 1906, part
of which was acquired by Filmoteca
Española in 1997.
The prints include 25 titles in a Joly-
Normandin format (5 perforations for
still) and 95 with 4 perforations for
still (type Edison); these ones are the
subject of the study presented in this
article.
The movies, all apparently european
productions, appeared in 19 boxes,
edited with acetone splices in 200
meters reels with 5 to 8 prints in each.
A third part of them is tinted in
ambar.
With the aim to avoid the excessive
manipulation of the prints, we
decided to scan the most
representative stills of each movie,
including the frame and the borders.
The whole work of identification was
made on these images, grouping
them with the other data in Excel
files.
19 prints conserved a title and in most
of the boxes appeared notes with
titles traduced in castilian. At the
beginning, the identification was
founded on the titles conserved but
the titles traduced did not allow to
find the original title with security.
On the other hand, the marks
introduced by the producers (in the
first stills, in the image or in the
borders) made possible the search of
titles in the catalogues.
The resemblance of numerous
productions made that, sometimes,
only the comparison with reproduced
image (from an original catalogue or
a recent publication) permitted the
correct identification of the movie.
The analysis of the images is very
useful for identification, in this way,
for example, the inscription of a
placard allowed us to date and then
identify Corso Cycliste (Pathé, 1898).
The next step was to order the Excel
files combining the producers of the
identified movies following their
physical characteristics. We could
observe that it existed a relation
between the physical characteristics
and the producers (Pathé, Lumière,
Méliès or Gaumont). This relation
could be confirmed by other ways.
A group of 25 prints, of similar
La Filmoteca se ha planteado una reconstrucción, lo más completa
posible, de la colección recuperada. Ésta se basará en la restauración y
reproducción de los materiales únicos o mejor conservados y en el
intercambio con otros archivos de los materiales que aquí estén peor
conservados o que hayan sido restaurados por ellos.
A lo largo de este artículo se expondrán las hipótesis planteadas para la
identificación de los materiales, aún pendientes de confirmar con total
seguridad.
1. Inspección de la colección y primera identificación de las películas
Alfonso del Amo, jefe de la Sección de Fondos Fílmicos e Investigación,
inspeccionó el material a su llegada al Archivo realizando un primer
acercamiento a la colección. A continuación, Irela Núñez del Pozo,
archivista peruana colaboradora de la Filmoteca Española, inició la
recopilación de datos necesarios para la identificación de las películas,
centrándose en aquellas de formato Joly-Normandin.
Irela Núñez sigue ocupándose de esta parte del trabajo y lo que aquí se
expone se refiere únicamente a la investigación y catalogación de las
películas tipo Edison.
La inspección se realizó manualmente en una mesa bobinadora
horizontal. Nos encontramos con películas de 35 mm2 en ByN en su
mayoría, aunque una tercera parte de las noventa y cinco películas está
teñida en distintas tonalidades de ámbar3 . En principio todas son de
producción europea y rodadas entre 1896 y 19064 según se ha
comprobar a partir de las películas identificadas. Desde el punto de
vista temático un gran porcentaje de los títulos representa escenas de
ficción (cómicas) y vistas generales.
La mayoría de las películas aparecieron, en grupos de cinco a ocho,
montadas con acetona, en grandes rollos de 200 metros de longitud
media. En otras cuatro cajas encontramos dos producciones de la
productora inglesa Warwick (divididas entre 13 y 16 partes) y dos
películas sueltas.
Durante la inspección física, mediante un escáner adosado a la
bobinadora, procedimos a la digitalización de los fotogramas más
representativos desde el punto de vista temático, así como de todos
aquellos datos que pudieran resultar relevantes para la identificación
de las películas o para determinar su estado y preparar su reproducción
(defectos producidos durante la elaboración de la copia, marcas de las
productoras, dobles obturaciones, aplicación del barnizado,
perforaciones, lesiones, empalmes y lesiones físicas y fotografiadas,
etc). Todas las digitalizaciones se realizaron incluyendo las bandas de
perforaciones y bordes de las películas y con una resolución que
permitiera analizar los detalles más mínimos (900 ppp a un tamaño
del 100%).
Este procedimiento ha permitido que, una vez inspeccionadas las
copias, todo el trabajo de catalogación pueda pueda proseguirse sin
nuevas manipulaciones.
Con los datos e imágenes extraídas se ha elaborado un archivo Excel
que combina, por título, los datos identificativos (año de producción,
productora, título, número de caja y situación de la película dentro del
43 Journal of Film Preservation / 65 / 2002